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满庭芳·花满园丨中央美院点亮春晚氛围

花匠小妙招
2024-10-15 07:56

中央广播电视总台《2023年春节联欢晚会》以古典词牌“满庭芳”为主题的舞美设计令人耳目一新，给观众留下了深刻印象。中央美术学院建筑学院副院长崔冬晖教授担纲《2023年春节联欢晚会》美术顾问，率领团队依托“满庭芳”主题创意、追求技术创新，历经6个月，数百次易稿后，为观众带来了简约大气、底蕴丰厚的视效传达，以“思想+艺术+技术”的融合创新为全国人民提供了一份传承与创新之美。

小编特邀崔冬晖老师为我们揭秘装置与观众席设计背后的匠心巧思。

一、主持人背景装置设计

崔冬晖带领的设计团队依托总台春晚“满庭芳”的主题，将中华传统文明的美学理念完美呈现于主持人背景设计中，这一装置被称为“春晚之眼”。装置的设计之初是从其物理作用出发，以弱化主持人背景的屏幕为引导展开设计。装置的平面构成来源于中国传统纹样“宝相花”。

对宝相花的运用是对出于对传统文化中的“圆满”吉祥寓意的向往，展现出完整、喜悦、和谐的气氛。精密的机械设计和绽放的传动，使整个设计充满生命力同时在整个造型设计中又提取吊顶装置的核心元素与动态装置充分融合，丰富舞台层次的同时又能与整个吊顶的装置相互呼应，宛如整个春晚主题“满庭芳”的动态缩影。

崔冬晖在总台采访中表示，设计团队历时6个月左右，共经过200多稿的比对，还有长时间的机械传动的试验和大量的程序编写。设计团队汲取了中国唐代传统文化图案的灵感，将敦煌壁画当中的图形进行深化，融合创新成为一个极具中国传统文化导向的图案，紧扣春晚主题“满庭芳”，同时也起到了宣扬和传播中国传统文化的作用。

纹样

宝相花的装饰纹样作为一种艺术语言如今逐渐被运用到各种艺术语境中，其造型来自于大自然多种花卉形态美、意象美的提取与整合。《中国历代服饰艺术》中这样解释宝相花：“由盛开的花朵，花的瓣片，含苞欲放的花，花的蓓蕾和叶子等自然素材，按放射对称的规律重新组合而成的装饰花纹，我们称作宝相花”。从结构上看，宝相花采用“中心对称”布局，纹样排列以中心为视觉中心点，向外层扩展出向心或离心，花瓣呈对称放射状，分成四、六、八、十二个偶数等分。圆满的造型，对称的形式蕴含着浓厚的中国传统文化底蕴，来自古人对自然世界的朴素认知，同时象征着整个和谐圆整的宇宙世界。

将敦煌天花藻井、唐代彩绘宝相花小木罐、宝相花纹镜等元素进行抽象整合

层次

通过对宝相花图形进行解析，选取8、12等分进行均匀排布，形成基础框架。中心的花形对应舞台吊顶造型，中层环形乳钉纹丰富细节，次外层纹样从敦煌装饰纹样中进行提取与变体形成一个新的装饰纹样，最外层的八片框架花瓣可通过机械设备进行控制进行收缩或绽放，从中心向外辐射的层层纹样，结合底层缓慢有序的传动装置让整个平面的纹样立体化，宛如一朵抽象的花儿在盛放，也象征着花开如意、春光灿烂。

层次分析

从敦煌装饰图案中提取与变体装饰单元，组合成新的环形装饰

色彩

在色彩的选择上，经过多轮尝试，最终定义为红橙色系，运用渐变的形式，让颜色融合、透气同时与春晚的色彩系统保持一致，尽显中华本色。也应和春节“欢乐吉祥、喜气洋洋”的主基调。

制作

该设计的制作经历了小样喷绘、1:1放大样、等比模型制作与修改、不同材料测试等多种流程的推敲打磨，为保证与设计效果完美贴合，整体模型采用3D打印技术做隔热、隔音处理，将主要部分的纹样与造型的虚拟模型于现实复刻，各部分局部拆解制作并进行打磨、上色和组装，传动结构经过周密的计算和排列隐藏在背后纹样所构成的壳体内，正面造型完整统一。当然，机械节奏稳定输出，也与私下不断对频率的测试与昼夜不停的转动使机械完美磨合有着不可或缺的作用。花瓣从不同角度和速度展开与回缩，最终确定为现在的伸展方式。

同时在造型稳定后，设计团队在其底部配置灯光，营造出整个实体模型玲珑剔透的效果。灯光以两种方式布置，一种是侧面的灯光照亮整个装置的平面，另一种是底面灯光照亮彩色亚克力板，同时通过喷色亚克力的介质与灯光配合保证通透的同时又产生一种画作的质感，配合舞台灯光需要，灯光部分设置独立开关，在场景鲜亮时开启，需要削弱存在感时关闭灯光与传动，将装置隐藏。

细节

大到整体造型，小到一颗灯珠、一颗宝石，设计团队既着眼于大效果，同时又在细节中处处仔细斟酌，色彩、质感缺一不可。

该设计从中国传统文化立意，在满足使用需求的同时，不断推敲磨合，通过打造吉祥美好的画面，与中华文化契合，与中国精神呼应，让全国人民感受到了春天的蓬勃生机和喜乐融融的新春氛围。

二、圆桌设计

在春晚“满庭芳”大主题的引领下，设计团队选用花卉元素对围桌进行巧思。“花开种花家，新迎同心年”在中国传统文化的指引下，花被赋予了不同的内涵。有人说“不读诗经，不知花草情”，人们对于情感的表达很多都借于植物，草木岂非无情，遍阅人间悲喜。团队借由《诗经》“有女同车，颜如舜华”、“芷兰生于深林，不以无人而不芳；君子修道立德，不为困劳而改节”等，选取“木槿、常棣、鸢尾、兰花”为元素，分别代表“爱情、亲情、友情、品德”赞颂人间美好。

图形提取

“春”是一切万物复苏的开始，团队从自然出发，从自然中寻找创作元素，将绽放的花朵平面化处理，提取其线性边缘，简化概括，使其特征显著又不致复杂。

圆桌的造型设计秉承着整体的理念，没有设置单独造型的支撑，考虑到镜头对不同花型的识别性，将花卉的造型从上至下贯穿，强化其轮廓结构。同时将不同花型的圆桌穿插布置，将整个半圆形的圆桌场地统一在花团锦簇当中。

三、灯具设计

圆桌上摆放的灯具设计，以传统的六边形灯笼为基础，支架的造型模拟流苏的下垂方式，流线自然。为保证灯具的精致，团队在流苏上增加了点缀的挂珠儿设计，起初不止是作为装饰，亦想让其充当灯具开关的物理作用，保证实用与美观的融合。后期出于实际灯光控制需要，统一走线，取消了开关设计。

台灯的饰面材质选择了传统的宣纸材质，宣纸的肌理和透光度与台灯的造型设计十分契合，希望能让观众真实的感受中国传统工艺的美学所在。其画面设计与桌面造型：木槿、常棣、鸢尾、兰花一一对应，保证圆桌单元从主题到设计的一致性。

整个圆桌区的设计，氛围、灯光、设计相互配合，营造出一派祥和、温暖的画面，犹如万家灯火照亮整个观众席。

四、花卉设计

花卉的设计主题同样是统一在“满庭芳”的主题之下，因其本身就是鲜花的装饰设计，团队取意“落地生花”，给伊始的春天寄予无限生机的概念，落地生花，花开富贵，让整个春晚置身于一片生机盎然之中。

设计团队结合整个大的空间造型，选取了观众席两侧栏杆和主背景、厅内的圆柱以及造型灯笼的顶部进行设计，依靠高低错落、花型参差的搭配，形成一种自然流动的形态，与地面接触的部分绽放出灿烂的鲜花，转而延伸到主背景，更是依靠云纹的花架撑起，像绚烂的烟花绽放在观众席的主背景下，向现场观众以及全国观众传递美好与祝福。