《黑色柳丁》凭什么可以让陶喆名留青史？
2002 年，也就是 20 年前的陶喆发了一张足以在华语音乐史上留名青史的专辑“黑色柳丁”。
这张专辑的内容深刻，音乐元素涵盖硬摇滚、嘻哈、爵士、拉丁，乃至还有一些一带而过的元素如日式歌谣曲那卡西和电子音乐 2 Step 等，摇滚曲风基本放在前半张（从“黑色柳丁”到“蝴蝶”），赖以成名的 R&B 曲风则基本放在后半张（从“宫保鸡丁”到“摇篮曲”）。
比起上一张《I’m OK》，《黑色柳丁》更黑暗更内省更深刻，选题上更专注一些社会意义上的大爱，除了大众知晓的对“911 事件”反思而创作的“黑色柳丁”组曲以外，还有阐述独特的幸福论（“22”）、感恩与救赎（“蝴蝶”），甚至还有女性视角叙事反对社会对女性的刻板印象（“讨厌红楼梦”）的歌曲。
专辑内页甚至写了一句非常大胆的话：“陶喆每次出现，台湾乐坛就要改朝换代！”
多年后再看陶喆的《黑色柳丁》的确做到了这点，甚至在 20 年后的今天，都依然毫不过时。
黑暗中的希望：从“黑色柳丁”到“Angel”
这张专辑整个基调是“黑暗中带有一丝希望”，在开篇的四首组曲中便昭然若揭。这四组曲以一个清晰透亮的人工泛音开启，有点像钟声，揭示了这张专辑的主题不太一般。
主歌部分的和弦走向基本就是平行大小调（5m7 的使用）和关系大小调（♭3 和弦使用）混用。
当然 ♭7 和弦的出现也可以理解为 Mixolydian 的混用，虽然也只是为了过度一下而已，在根音上形成一个“5-4-♭3-2-1”的听感，让本来平铺直叙的 Blues 变得多一些层次，让情绪多一层铺垫，为后面的爆发做准备。
整个主歌部分的吉他演奏，配合刚刚说的调性模糊和变化，有一种 Jimi Hendrix 的“Bold As Love”的味道。
陶喆在“乐之路”这张专辑展示过“黑色柳丁”的完整 demo 和这首歌的成型过程，最开始是非常简单的分解和弦，后来随着对这首歌的想法越来越成型，吉他的编配也越来越“花哨”，到了正式版就是录音室吉他手 Bruce Watson 来演奏了……
当然，这不是华而不实，而是越来越有一种“黑云压城城欲摧”的那种压抑气氛，还是那句话，为情绪推进服务。
“黑色柳丁”的 Pre-Chorus 滑音演奏部分，陶喆有说过 灵感来源于 David Bowie 的“Space Oddity”，给人有点 60 年代迷幻摇滚即视感，这里不多说。
“很想说”这里用了一个“♭6Maj7”和弦，实际上是一级小和弦加了一个 ♭6 根音构成的，陶喆在这里的处理，使用 Maj7 和弦，大七度（小二度）让本来同名大小调转换的“打开新世界”听感又增加了一丝不和弦因素，让人觉得他“很想说”的事不会是什么好事。
到了副歌部分，和弦走向其实有点接近 Nirvana 的“In Bloom”
演奏也带有 Grunge Rock 的一些特点， “1-♭6-4-2-♭2”这个和弦走向非常有记忆点，连续两次使用拿坡里和弦，使得听感上有非常丰富的戏剧效果。
拿坡里和弦的作用其实就是属七和弦的三全音替代，用“♭2，4，♭6，7”代替“5，7，2，4”，用“♭6，1，♭3，♭5”代替“2，♭5，6，1”，所以本身功能上看，是这样的：
(I-II^7-IV-IIm-V^7-I)→(I-VI♭-IV-IIm-II♭-I)
到“我只想哭”的部分，和声重新呼应主歌的“4-♭3-2-1”的听感，节奏组变得非常快速，连续 8 组 8 连音，让情绪变得更具备暴力美学的愤怒和不安，这时候就不是 Grunge Rock 的味道了，变得有点 Metal：
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原文链接: 《黑色柳丁》凭什么可以让陶喆名留青史？ https://m.huajiangbk.com/newsview2602639.html
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