装饰设计
装饰设计（精选十篇）
装饰设计 篇1
室内装饰设施对于室内空间的合理应用以及室内环境的整体效果等都有着重要的意义, 而这也会对人们的生活产生直接的影响。在进行室内设计时, 首先要考虑人们的生理及心理的需求, 对于室内空间合理划分的基础上, 对其色彩以及结构等进行合理的设计和建设, 以满足人们生活的不同需求。
室内装饰设计中, 除了从物质角度出发满足人们的现实需求外, 还要从精神层面出发, 满足居住和生活的需求。要综合考虑色彩等因素对于人们的物质生活以及兴趣等的影响, 从而能够更好的实现装饰的效果。从设计技术手法的角度出发, 将现代艺术与家庭生活有机结合, 从而更好的掌握室内结构的特点, 灵活运用色彩等装饰设计手法, 使得室内装饰效果体现出一定的低于特点和民族特色, 更好的实现其物质与精神的有机统一。
为了更好的满足人们生产生活需求, 并且体现出室内装饰设计自身的特点, 便要结合建筑物的地域特点、业主的民族、生活习惯等, 对室内装饰的方案等进行合理的选择应用, 从而体现出该地域的特色以及业主的个人喜好等。随着技术的发展, 室内装饰设计中现代技术手法的应用也相应的增加, 通过对设计的造型以及色彩等的灵活应用, 从而创造出新的具有美感的设计方案, 更好突出建筑物自身特点的同时, 也凸显其造型之美。将艺术与技术完美结合, 能够实现艺术形式多样化, 并且丰富艺术的表现形式, 应用到室内装饰设计中, 便能够推动室内光线、色彩、环境等相关因素的有效处理, 从而更好的完善其功能。
2 仿生设计及其特点
仿生设计是以自然为基础, 通过对生物系统中的某些原理进行模拟, 实现对自然生命外在形态以及内在功能的创造性应用, 是在对自然原理模拟基础上进行整理、分析及提炼等的一种构思设计, 在当前的艺术设计中得到了较多的应用。仿生设计是以自然物作为设计创意的起点, 是对自然界中相关生物系统功能及其外部形态、色彩等综合选择应用于设计的一种活动过程。当前背景下, 仿生设计成为连接自然与设计重要纽带, 对于设计艺术的发展有着重要的意义。
仿生设计实现了仿生学与设计学的有机结合, 有着其独特的特点。对于仿生设计而言, 具有模仿再创作的特点。模仿是艺术创作中常用的一种表现形式, 对于艺术形象的生动化和形象化有着积极的意义, 对于仿生设计而言, 在对自然事物模仿的基础上, 对其形态以及表现形式等进行再创作, 丰富设计内涵, 使得仿生设计更为多样化。此外, 仿生设计也体现了一种可以和审美的结合。从科技发展的角度讲, 仿生设计融入了更多的现代科技的内容, 推动了现代设计艺术的发展。它将仿生学和设计艺术相联系, 实现了美术学原理与设计原则等于仿生学的内容有机结合, 使得两者互为基础和支撑, 从而使得设计更具科学性和严谨性, 实现了科技和审美的完美融合。仿生设计的应用, 又能够在很大程度上增强设计作品的趣味性, 使设计对象更为生动活泼, 从而更有利于激发人们对作品的兴趣。以仿生基础进行的设计, 有可供参考的自然界的原型, 设计中存在的一些问题可以进行追溯式的探讨研究, 有利于仿生设计的发展, 实现资源的循环利用。这种交叉学科设计形式的存在, 推动了设计艺术形式和内涵的丰富和发展, 也为人们的生产和生活带来了诸多的便利和乐趣。
3 仿生设计在室内装饰设计中的应用
室内装饰设计作为设计的一个重要组成部分, 其设计手法和技术的应用, 对于装饰效果等都有着重要的影响。仿生设计因其所具有的一些特点, 与绿色建筑、环保理念等相契合, 在室内装饰设计中得到了较为广泛的应用, 取得了良好的效果。
首先, 色彩仿生设计在室内装饰设计中得到了较多的应用。色彩的仿生研究, 使得设计师门更多的关注自然界的色彩功能, 并从中寻求设计的灵感。将自然界的色彩功能应用到室内装饰设计理念中, 对室内墙面等的色彩进行合理的搭配, 从而使其对人们的心理产生一定的影响, 更好的实现室内装饰的目标。从色彩心理的角度讲, 不同颜色会给人们带来不同的心理体验, 比如绿色能够给人们带来一种相对轻松的心理体验, 起到较好的压力缓解的效果;黄色给人轻松活泼的心理体验, 使人们从中感受到希望, 这些都在室内设计中得到了较为广泛的应用。色彩仿生设计是当前设计中较为常见的一种形式, 对于色彩的仿生设计, 要做到色彩和形象的有机结合, 具体到室内装饰设计而言, 要结合建筑物室内结构形式以及其功能要求等, 合理搭配使用色彩, 以给居住者带来更好的心理体验, 满足设计的基本目标。
其次, 材质是仿生设计应用于室内设计的另一重要内容。仿生设计中, 通过对自然界生物系统的模拟, 实现对自然物外部特征的仿生应用, 比如对于石材、木材等外表的仿生。通过这种仿生材质的应用, 给人们带来一种原始的视觉感受。对于室内装饰设计而言, 材质的仿生设计, 能够针对室内设计的特点, 结合功能性的要求, 合理的选择适宜的材质, 营造出一种环保、绿色的生活环境。比如在装饰家居的选择上、室内墙面、厨房等的设计上, 都可以应用仿生材质, 提高设计审美效果的同时, 也更好的满足生活的需求。以生活的需求为基础, 对仿生材质予以灵活应用, 并且有效的推动了装饰材料的改革创新, 实现了资源的节约利用, 保证了绿色环保理念的贯彻执行。材质的选择应用上, 要综合考虑室内装饰的功能性, 比如, 在地板的选择上, 可以选择一些具有木质花纹的地板或者具有大理石花纹的地砖等, 以满足人们对地面的不同要求;而墙面的设计上, 可以利用仿生的墙纸来营造出不同的居住环境, 丰富室内的色彩和形象, 使其更为宜居。
最后, 外部形态的仿生设计丰富了室内装饰设计的内容。外部形态的仿生设计, 是在生物形态基础上的一种模拟和创新, 在室内装饰设计中, 综合应用自然物的外部形态, 对室内结构、装饰品等的外部形态进行合理的仿生设计。该种仿生设计的应用, 可以从空间的角度出发, 对室内的结构进行仿生, 营造出更具自然特色的居住空间;而对于装饰品的仿生设计, 则有效的增强了室内居住的趣味性, 有效的提高了其整体的性能。在形态的仿生上, 可以是具体形象的仿生, 也可以是抽象的, 在具体的应用中, 要结合室内的整体结构及功能等。比如, 在阳台的设计上, 可以根据实际需求, 设计一些花草树木等形态的内容, 使得阳台充分发挥其休闲娱乐的作用, 而在客厅或者餐厅的装饰设计中, 可以加入一些仿生设计的内容, 营造一种轻松的氛围。
4 结语
仿生设计作为一门交叉学科, 随着科技和艺术的发展获得了一定的发展。在室内装饰设计中, 要结合仿生设计的特点以及建筑物的功能, 对设计中所使用的色彩、材质、形象以及结构等内容进行合理的调整, 以更好的保证设计效果的实现。通过仿生设计的灵活应用, 丰富和发展室内装饰设计的内容, 使得室内装饰更为多样性的同时, 也更好的满足人们精神层面的追求。
参考文献
[1]王俊啸.内装饰设计中应注意问题探析[J].科技创新与应用, 2014 (24) .
[2]吴健.效果图在室内装饰设计中的运用[J].新建设:现代物业上旬刊, 2014 (12) .
[3]毛宇.浅谈室内装饰设计中手绘艺术的应用[J].江西建材, 2014 (16) .
[4]钊守丽, 杨莉.从伦敦市政厅谈建筑的形态仿生设计[J].科技视界, 2015 (3) .
室内装饰设计的基础--装饰花卉 篇2
一个从没有学过设计的学生，第一步就必须从花卉变形开始。你必须准备有关的资料，从现存的资料中找到花卉变形的规律，从中受到启发，通过图案变化的方法设计出你自己的图案。真正掌握图案变化的方法，如夸张法、概括法、添加法、几何法等，然后结合几种常见花的生长规律(如叶有对生、丛生、轮生，花有单瓣、复瓣，枝干有草本、木本……)，并对花朵、花苞、花瓣、花蕊等生长结构进行变形，方能达到理想的目的。
装饰花卉变化的目的有三点：一是特点更强，更典型;二是形象更美更理想，装饰性更强;三是符合工艺制作的要求，利于投入生产。
装饰花卉变化的方法很多，一般可分四种：
●修饰法：将自然写生素材中不规则的部分规则化，繁琐类同的部分进行简化，再进行适当的美化加工，如在形、线方面给予一定的装饰。
●概括法：这是最基本的变化法。概括不是粗制滥造，不是简单的少画，而是一种简化提炼，是艺术的再创造。
●夸张法：夸张是装饰变化的重要手段，它与概括法是紧密联系在一起的，是一种手段的两个方向。夸张的前提是概括，概括的目的也是为了更好地夸张。
●添加法：装饰变化手段中常用的手法之一。添加一些具有特征、理想的装饰纹样，使得图案更理想完美，装饰效果更强。
单独纹样
不与周围发生直接联系，可以独立存在和使用的纹样叫单独纹样。
单独纹样有均齐式和均衡式两种。均齐式是以中轴线和中心点为依据，在固定的中轴线和中心点的上下左右或多方面配置相应的同形同量纹样的形式。均衡式是不受轴线制约、自由地进行组织安排的构图表现花卉的动态形式。
适合纹样
室内装饰设计原理与设计风格 篇3
关键词：室内装饰；设计原理；美感；意境；物质材料；技术；风格
装饰设计原理
装饰设计从狭义上可理解为人类对某种物品造型的结构、色彩和纹饰进行的工艺加工处理。所谓装饰设计，广义地解释为人类对自身周围环境所做的一切美化过程，也是人类在身体或者物体的表面加上附属品使其美观，是人类创造性的表达方式之一。
装饰从艺术设计角度而言，作为一种艺术方式以秩序化、规律化、理想化为要求，更加注重装饰的行为和结果，同时也追求材料结构与功能特征的美感。
1.室内装饰设计与美感
美感是人对美的主观感受、体验和评价，是一种赏心悦目和陶冶情操的心理状态，是构成审美意识的基础核心，也是创造美的心理基础。美感是以感性认识为基础的，要求人要认识对象的美感，必须以直观的方式去感受和了解对象。同时美又不同于一般的感性认识，它还需要理性认识的为内容，美的事物不仅具有感性形象和华丽的形式，还有丰富的内在本质和生活内涵。
室内装饰设计是否给人以美感，首先要看这个设计是否符合空间原理。美的空间必须具有合适的形态比例和材料，相宜的空间尺度和方便使用的设备及光源、色彩的和谐。其次，设计的空间环境要符合形式美的原则，一件好的室内装饰设计作品必须是内容与形式的有机结合，功能与形式美的统一。只有这样才能创造美的空间环境，富有冲击力的视觉效果以及人类生理或心理上的需求，从而引发美感。
2.室内装饰设计与意境
意境是主观与客观思想情感相结合的产物，意境是情与景、意与境的统一。意是主观范畴，境则是客观范畴。审美过程的高级阶段就是主观与客观情景交融，一个优秀的室内装饰设计只要具有个性化、艺术特色以及优美的环境就能唤起使用者的情感共鸣，达到意与境的统一。
意境之所以能引起人的共鸣，首先要有生动的艺术造型形象，室内环境集中了现实美的精华，抓住了生活中能唤起满足人类特殊情感的特征。室内装饰设计寄托了设计师的情感，而装饰作品就成了设计师的情感化身。这样的结合方式，使得所有设计空间具有强烈的艺术感染力。
3.室内装饰设计与物质材料和技术
室内装饰设计是艺术与实践的结合，设计师的创意需通过物质材料和技术来实现。室内装饰设计的发展受材料和技术状况的制约，而材料和技术也促进了装饰设计的进步。当今社会中的室内空间不断扩大，形式多样，使室内装饰设计真正进入空间设计和环境设计的阶段。
随着现代装饰材料的丰富从而促进了室内设计的发展，先进的技术、功能的完善以及研究室内装饰材料和技术是当前装饰设计的重要课题。在装饰设计草料与技术的关系上，一直存在着不同的认识。一种是无视材料和技术的制约作用，刻意追求新材料和新工艺。另一种是强调工业美，把材料和结构形式展示于人前，否定艺术加工的必要性。第三种是坚持技术与艺术的统一，使艺术形式和新材料、新技术相结合，让艺术与技术统一起来。
室內装饰设计风格
1.中国传统室内装饰设计风格特点
中国的传统室内装饰设计风格体现着庄重、雅致的特点，就以明清时期为代表，有着大型的建筑，室内有木柱支撑，空间分隔用雕花格扇、漆画屏风和落地罩、门窗等来装饰。
中国的室内装饰设计风格在明代时期就以简洁素雅著称，雕刻的处理都集中在辅助材料上，雕刻图案题材很广泛，有的借鉴于青铜器、浮雕等，有的取材于民间民俗喜好等。装饰设计风格不仅继承了祖辈的传统，有吸收了工艺美术的成果，雕饰材料上更利用玉石、贝壳等进行镶嵌。在色彩运用上，南北方地区色调差异较大，北方由于天气寒冷，偏暖色调，而南方风景秀丽，则色调偏素雅清新。
2.现代主义的室内装饰设计风格特点
现代主义室内装饰设计风格主张设计为大众服务，这一立场改变了数千年来设计只为给少数人服务的观点，它的核心内容不再是简单的几何图形，而是用简洁明了的方式达到低造价低成本的目的，从而使设计服务广大人民群众。
欧美国家在二十世纪初相继出现了艺术领域的变革影响颇为甚远，它完全改变了视觉艺术的内容和形式，一些反传统且富有个性的艺术风格诸如立体主义、未来主义等层出不穷。一些艺术先驱更是系统地剖析了装饰的起源和它在现代社会中的位置，他们以简单的内容形式来重视审美的设计作品，让其符合现代文明的风格，大胆地抛弃了繁琐的装饰手法。
3.传统现代主义的室内装饰设计风格特点
狭义后现代主义风格的一种类型包括传统现代主义，它没有明显的嘲讽，而是在采取古典的比例、尺度与符号特征为发展构思上适当的运用在设计中。传统现代主义的室内装饰设计更注重的是细节装饰，在设计语言上夸张又大胆，因而设计内容更加丰富和奢华。
传统现代主义和国际主义风格中衍生出来的后现代主义进行了反思、批判、修正和超越。而后现代主义因没有在发展过程中展现明显的风格界限也没有形成坚实的核心，落得只有繁多的立足点和各种流派不尽相同的风格特征。
4.新现代主义的室内装饰设计风格特点
新现代主义的室内装饰设计风格对其单调冷漠的形象进行不断地修正和改良，继续发扬现代主义理性功能本质的精神，突破了早期现代主义排斥装饰的极端做法，走向了一个肯定装饰、多种风格、更多元化的新阶段，它随着时代科技的不断进步在装饰语言上运用了新材料的特质表现和技术构成的细节，在设计上强调装饰设计作品与人文环境和生态环境的关系。
新现代主义的室内装饰在设计中形成一种很规矩的虚实关系，给视觉空间元素注入了很强的现代感和力量感，产生了一种强烈的视觉效应，给参观者提供一个酝酿情绪的作用，而且没有任何装饰构件干扰参观者的视线。
浅析酒店装饰设计 篇4
关键词：酒店装饰,室内设计,使用功能,装饰功能
改革开放以后, 星级酒店的概念也传入华夏, 在上世纪八十年代开始兴旺, 之后逢勃发展, 至今越发精彩。由于时代的变迁, 客户群的发展与转移、酒店的装饰设计风格也在不断变化, 甚至一段时间内, 酒店飞速的发展使酒店装饰设计成为一个非常热门的行业。
一、酒店室内装饰设计中的审美表现
“所谓‘建筑’艺术的创作, 正是以实践的态度, 以直接借助物质媒介和形体结构特殊的形式, 体现一定民族、一个时代、一定社会的审美意识。”但是现在已经出现了许多地域及民族不同却具有同一张“面孔”的酒店模式, 这是极其悲哀的还有许多酒店环境的设计将现代主义、极少主义、高技术主义等信奉为唯一设计原则, 这也是极错误的发展趋势。我们的生活之所以多姿多彩, 正是由于不同的民族背景、不同的地域特征、不同的自然条件、不同历史时期所遗留的文化的不同而造成世界的丰富多样性。从这一点上来讲, 越具有地域性也就越具有世界性。酒店的室内装饰设计在功能上要满足使用, 与国际必须接轨, 而酒店的审美表现、文化精神、艺术风格及价值趋向则要考虑地域性及文化性的特色。能够反映出时代的印记、文化的象征以及地方的特色酒店环境设计, 这是一个酒店设计的成功所在。“一方水土一方人”, 让每个酒店环境都能真正成为属于自己的家园, 拥有自己的历史, 有自己的审美风格及表现语汇, 这样就能创造出和谐而又多姿多彩的酒店室内环境。
二、酒店设计的功能定位要符合经营理念
任何一个设计师在开始设计酒店时, 首先要弄清的是我要建造一个什么类型的酒店, 也就是给酒店一个定位。酒店的定位包括这是一个什么类型的酒店它的规模是怎样的它是豪华型的还是中低档的它是否属于品牌经营它的星级是什么它的服务对象是谁等等。就是说设计前酒店的功能定位一定要明确, 绝不可能模棱两可。如果计划建造一个五星级酒店, 同时又想吸引三、四星级的客人, 就属于不合理的定位。设计定要弄清楚酒店要迎接一些什么样的客人, 有多大的建筑面积, 同时进行市场分析后进行, 这样才会获得良好的设计效果。在建造酒店之初, 设计师们通常会制定出一套设计方案, 来表达和说明未来的酒店在此方案的指导下会设计什么样子。同时当设计师开始真正设计时, 一定要坚持认真执行自己的方案, 最好不要轻易改变最初的设计构思, 否则会导致管理者经营策略的改变, 也就是说, 这在某种程度上会改变酒店的功能定位。
设计是深入酒店经营的方方面面的过程。客房、厨房、客用电梯、互联网等等, 很多酒店功能的组成部分都应成为设计的重点。
酒店的环境室内设计从某种程度上讲是为管理者服务的, 通过对环境的功能设计来为管理者提高效率, 减少消耗, 而管理者是为投资人工作的, 目的是为投资人赚取利润。设计就是如此, 它们不仅要设计一个独一无二的酒店环境空间, 同时也应该非常重视酒店的功能性。当今的酒店无论从功能上还是从审美上, 与以前相比, 都有很大的提高。酒店的设计和装饰并不是程式化的工作, 需要不断的创新。每一个酒店项目都有不同的经营理念, 所以设计一定要适应酒店的经营理念。
三、酒店装饰设计的未来发展方向
我国的酒店建设随着经济的发展将越来越多, 越来越完善。虽然形式上或古典、或现代、或中式、或西式, 应有尽有。但是受外来文化与国内主要客户群审美情趣的影响, 它充满的仍是殖民地式的“快乐”和“愉悦”。从本质上沿袭了欧洲人所理解的“天堂”。当然, 也有象“香山饭店”一类的精品, 但不多见。面对日益发展的酒店建设, 室内设计师也越来越思考酒店设计的发展方向。首先, 对不同地域环境内的酒店作出具有鲜明地域文化特质的室内设计, 应该是设计师努力研究的一个方向。不能想象在具有强烈的民族文化和民俗风情的地区旅游接待酒店, 游客看到的是一座拙劣的仿意大利建筑的酒店。如何充分挖掘地域文化和个性元素, 有机的溶入室内设计之中, 并使得既与环境协调, 又能张扬个性, 是室内设计应该追求的一个方面。
酒店的主导经营功能也会随.市场的发展和细化产生多种经营模式和特色, 传统的城市酒店、会议酒店、商务酒店、旅游酒店的划分, 已经明显的落后于市场的发展。国外的赌城酒店、温泉酒店、海滩酒店、自然酒店等多种模式已经形成规模化经营, 其每一类酒店不论是功能布工, 还是安装项目的设计, 以及装饰效果的个性化, 都有各自的规律和欣赏层次。也必将成为室内设计师今后应该特别关注的问题。
四、结束语
随着世界对中国文化的重视, 中华文化复兴浪潮的影响, 中国人的生活理念和审美角度, 开始逐渐放出光芒。在居住小区与公饮业设计中, 取得的成功已经有目共睹。不久的将来, 以中国人的生活理念为依据, 以传统文化为原始起点的现代“中华式”酒店, 将会是一股不可忽视的潮流。也期待粉经典设计的出现以及设计流派的形成。更多的设计理念在不断的冲击粉人们的传统思维。生态、绿色、环保、智能、人文……, 多种新思维、新概念都在为酒店的室内设计提供发展的天地, 展望未来, 任重道远。
参考文献
[1]文潜.漫谈室内装饰设计中的色彩设计[J].成都纺织高等专科学校学报, 2005, (02) .
装饰设计合同 篇5
设计方(以下简称乙方)：
第一条委托服务内容：
1.1设计阶段：
1.1.1乙方提交的设计文件及施工图应符合国家现行建筑设计规范、规定及有关条例的要求，在设计上达到适用、经济而美观的效果;
1.1.2乙方应配合甲方引进国内外先进设备、技术、材料，参加本工程的询价、对外谈判等工作;
1.1.3乙方须定期向甲方通报本工程的设计进展情况。
1.2施工报价阶段：
1.2.1乙方为甲方提供乙方设计工作范围内的施工招标或报价所需的有关技术资料、图纸及数据。
1.3施工阶段：
1.3.1在工程施工期间，根据工程需要和甲方的要求，乙方须加施工技术协调;
1.3.2在施工过程中，对于甲方提出而必须进行的设计修改，乙方应及时解决有关设计和施工的技术问题，补充设计图纸，协助甲方向施工单位发出指令。
第二条设计费：
2.1所有本合同中规定的委托服务内容，甲方向乙方支付设计费捌万伍仟二百元人民币(85200.00元);
2.2本合同总价包括乙方承担的国家规定的一切税金及其他费用等。
第三条付费方式：
3.1本合同生效后效果图第一次提交方案后，甲方付给乙方设计费的40%，即34080.00万元人民币;
3.2交付施工设计图三天内，付设计费的50%，即42600.00万元人民币;
3.3工程竣工时，结清余下设计费10%，即8520.00万元。
第四条设计周期：
4.1本工程设计周期由8月21日开始计算，乙方应积极开展方案调整，以便完成以下时间安排：
A、8月24日前提交第一次效果图设计方案及主材表;
B、经甲方审定通过后，一周内乙方提供所有效果图方案设计;
C、效果图方案设计经甲方审定通过后10天内乙方提供装饰施工设计图;
D、本项目自签约之日起至乙方将全部设计文件及设计图纸交付甲方及施工完成之日止，称为本合同设计工作的实际总周期。
4.2在本工程周期内，在保证设计质量的前提下，为确保施工进度的需要，甲方可以要求乙方根据实际情况分期分批出图。
4.3合同所订立之总周期，已包括所有节日及不良天气在内，在履行合同过程中，如遇人力不可抗拒的自然灾害，设计工作确实无法继续而造成停工，或由于甲方不能如期提供乙方必需的设计资料，乙方需及时以书面通知甲方，经甲方以书面确认同意，周期方可顺延。
第五条更改设计：
5.1甲方有权以书面形式通知乙方修改原有工程之设计，乙方应依照甲方要求进行修改。如有重大修改，经双方协商后工期可顺延。设计费如需增加则由双方协定;
5.2乙方不得擅自修改原设计，但应提出改进意见。如必须进行修改的，则以书面形式通知甲方，经甲方书面确认后方可修改;
5.3乙方未得到甲方书面通知，不得更改甲方已经确认审批之设计及文件;
5.4凡设计修改的内容与报建图审批条款矛盾时，甲方应取得原审批单位的同意。
第六条中断或解除合同：
6.1甲方有权中断或解除本合约，乙方接到甲方中断或解除本合同的书面通知后，要立即停止委托之业务，以免产生增加费用。同时乙方须立即将所完成的业务内容报请甲方承认，经甲方承认后，甲方据此支付给乙方合理的设计费;
6.2如本合同中断或解除，甲方在支付给乙方设计时，乙方需要立即交给甲方全部设计图纸及有关文件，乙方不得自行销毁、拒交，否则由此引起的一切损失由乙方负责。
第七条图纸交付：
乙方须按时向甲方交付设计施工图图纸一式八份及相对应的电子版一份。
第八条仲裁：
8.1如甲方认为本合同有未尽事宜，可提出修改或补充，以书面通知乙方即时生效，该通知视为与本合同具同等法律效力，如乙方不同意，可按第9.2条提出仲裁，但不能借口放慢或停止工程进行;
8.2双方在本合同执行期内如有争执，应由双方友好协商解决，如协商无效到完工后，由甲方指定的国内仲裁机构作最后仲裁，双方应遵守。
第九条其他：
9.1本合同一式两份，由甲、乙双方各执一份，另备副本六份，双方各执三份;
9.2本合同自双方代表签字盖章后生效，全部条款执行完毕后自行失效。
甲方：乙方：
室内装饰设计研究 篇6
关键词： 室内 装饰 设计
人类有了建筑活动，室内就是人们生活的主要场所，并开始对室内环境有所要求。随着社会的进步和发展，室内环境的要求也在不断更新发展与不断丰富多彩。室内设计的任务就是综合运用技术手段，考虑周围环境因素的作用，充分利用有利条件，积极发挥创作思维，创造一个既符合生产和生活物质功能要求，又符合人们生理、心理要求的室内环境。
一. 室内装饰设计要素
1.空间要素。空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。要勇于探索时代、技术赋于空间的新形象，不要拘泥于过去形成的空间形象。
2.色彩要求。室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作，有助于健康。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而有所不同。
3.光影要求。人类喜爱大自然的美景，常常把阳光直接引入室内，以消除室内的黑暗感和封闭感，特别是顶光和柔和的散射光，使室内空间更为亲切自然。光影的变换，使室内更加丰富多彩，给人以多种感受。
4.装饰要素。室内整体空间中不可缺少的建筑构件、如柱子、墙面等，结合功能需要加以装饰，可共同构成完美的室内环境。
5.陈设要素。室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调，求的功能和形式统一而有变化，使室内空间舒适得体，富有个性。
二. 室内装饰设计的基本原则
1. 室内装饰设计要满足使用功能要求
室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意室内色调的总体效果。
2. 室内装饰设计要满足精神功能要求
室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉反映心理感受、艺术感染等）。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律；研究人的情感与意志；研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。
3. 室内装饰设计要满足现代技术要求
建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计，它置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。
4. 室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求
由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同的风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。
三. 室内装饰设计要点：
室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成，从而确定了室内空间的大小和形状。进行室内装饰的目的是创造适用、美观的室内环境，室内空间的地面和墙面是衬托人和家具、陈设的背景，而顶面的差异使室内空间更富有变化。
（一）、基面装饰。基面在人们的视域范围中是非常重要的，楼地面和人接触较多，视距又近，而且处于动态变化中，是室内装饰的重要因素之一，设计中要满足以下几个原则：
1、 基面要和整体环境协调一致，取长补短，衬托气氛。
从空间的总体环境效果来看，基面要和顶棚、墙面装饰相协调配合，同时要和室内家具、陈设等起到相互衬托的作用。
2、 注意地面图案的分划、色彩和质地特征。
地面图案设计大致可分为三种情况：第一种是强调图案本身的独立完整性，如会议室，采用内聚性的图案，以显示会议的重要性。色彩要和会议空间相协调，取得安静、聚精会神的效果；第二种是强调图案的连续性和韵律感，具有一定的导向性和规律性，多用于门厅、走道及常用的空间；第三种是强调图案的抽象性，自由多变，自如活泼，常用于不规则或布局自由的空间。
3、 满足楼地面结构、施工及物理性能的需要。
基面装饰时要注意楼地面的结构情况，在保证安全的前提下，给予构造、施工上的方便，不能只是片面追求图案效果，同时要考虑如防潮、防水、保温、隔热等物理性能的需要。
（二）、墙面装饰。
室内视觉范围中，墙面和人的视线垂直，处于最为明显的地位，同时墙体是人们经常接触的部位，所以墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义，要满足以下设计原则：
1、 整体性。进行墙面装饰时，要充分考虑与室内其它部位的统一，要使墙面和整个空间成为统一的整体。
2、 物理性。墙面在室内空间中面积较大，地位较主要，要求也较高，对于室内空间的隔声、保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异，如宾馆客房，要求高一些，而一般单位食堂，要求低一些。
3、 艺术性。在室内空间里，墙面的装饰效果，对渲染美化室内环境起着非常重要的作用，墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系，为创造室内空间的艺术效果，墙面本身的艺术性不可忽视。
墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定，形式大致有以下几种：抹灰装饰、贴面装饰、涂刷装饰、卷材装饰。这里着重谈一下卷材装饰，随着工业的发展，可用来装饰墙面的卷材越来越多，如：塑料墙纸、墙布、玻璃纤维布、人造革、皮革等，这些材料的特点是使用面广，灵活自由，色彩品种繁多，质感良好，施工方便，价格适中，装饰效果丰富多彩，是室内设计中大量采用的材料。
（三）顶棚装饰。
顶棚是室内装饰的重要组成部分，也是室内空间装饰中最富有变化，引人注目的界面，其透视感较强，通过不同的处理，配以灯具造型能增强空间感染力，使顶面造型丰富多彩，新颖美观。
1. 设计原则。
（1）、要注重整体环境效果。顶棚、墙面、基面共同组成室内空间，共同创造室内环境效果，设计中要注意三者的协调统一，在统一的基础上各具自身的特色。
（2）、顶面的装饰应满足适用美观的要求。一般来讲，室内空间效果应是下重上轻，所以要注意顶面装饰力求简捷完整，突出重点，同时造型要具有轻快感和艺术感。
（3）、顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性。 不能单纯追求造型而忽视安全。
2、顶面设计形式。
顶面设计形式有平整式顶棚、凹凸式顶棚、悬吊式顶棚、井格式顶棚、玻璃顶棚等几种。
总之，室内装饰设计是一门综合性很强的学科，涉及到社会学、心理学、环境学等多种学科，还有很多东西需要我们去探索和研究。
参考文献
1、来增祥、陆震纬：《室内设计原理》中国建筑工业出版社，2006。
2、楼庆西：《中国传统建筑装饰》北京中国建筑工业出版社，1999。
3、周曦、李湛东：《生态设计新论——对生态设计的反思和再认识》 东南大学出版社，2003。
装饰设计 篇7
一、概述
剧院对音质的要求较高,必须做专门的声学设计,否则将影响其正常使用,甚至无法使用[1]。 同样对装饰设计也有较高的要求,希望营造出一个理想的空间氛围和意境。剧院设计是一个系统的工程,其中包含了建筑设计、声学设计、室内装饰设计、舞台机械设备功能设计等诸多方面。 这就要求声学专家、建筑师与室内设计师密切合作,把声学要求与建筑形体设计、装饰设计融合在一起,将声学功能与艺术创作结合起来,不可顾此失彼。只有这样,才能创造出“声色俱佳” 的剧院建筑。
在提倡设计以人为本的今天,任何一个剧院如果没有一个令人愉悦的声场空间或者存在令人难以忍受的声缺陷(如回声、声聚焦等),即使有令人赏心悦目的装饰效果也不能算是一个成功的作品。同样,人们也不希望这个文化殿堂只能“听” 不能“看”。一个优秀的剧院建筑,一定是一个将音质效果与装饰效果完美融合的观演空间。
但是目前有些剧院的建设并不重视声学设计。有人认为如果剧院在使用过程中发现存在声缺陷,到时再采取声学补救措施也不晚。但实际情况往往是声学改造工作会浪费较多的人力物力,而且鉴于原有的建筑布局,改造后的效果可能不尽如人意。事实上,如果在设计初期就考虑声学的要求,并与建筑设计、室内装饰设计相互协调,既能使声学环境与视觉环境完美结合,也不会造成过多的资源浪费[2]。
二、声学设计与室内装饰设计有机结合的实践探讨
海河剧院是一座在设计初期就有声学专家参与的建筑,声学设计贯穿于建筑设计、施工、装修的全过程,是将音质效果与视觉效果成功结合的一个作品。希望通过探讨该剧院在声学设计与装饰设计协调配合方面的经验,让建筑师和室内设计师对建筑声学有更深的了解。
1、剧院概况
海河剧院位于天津市南开区卫津路与复康路交口,地理位置优越,交通便利。它主要用作评剧的演出,同时发挥弘扬天津地方文化特色及振兴评剧艺术的作用。这里主要介绍观众厅的声学设计和装饰设计。(图1)
2、视觉效果与音质效果的矛盾
剧院为了营造一个恢弘气派的视觉效果,同时考虑到以后的商业发展前景,将观众厅的规模做的比较大(其体积约为7400m3,容量约为920座)。但是对地方戏剧院而言,这个规模的容积不利于获得良好的音质效果。对用作戏曲演出的厅堂来说,其每座容积(总容积与观众座位数之比)的合适值是3.5~5.5m3/座[3],但是该剧院的每座容积为8.0 m3/座,远大于每座容积的合适值。
剧院讲究视听并重,解决好视觉要求与声学要求这一矛盾的关键,就是要处理好由于每座容积过大造成的混响时间过长的问题。如不对其进行声学设计,戏剧字正腔圆的特点难以体现。
3、声学要求
混响时间是重要的音质评价指标,在进行设计时必须根据使用要求选择合适的混响时间。混响时间不宜过长或过短:过长会造成声音含混不清,降低了清晰度;过短则会使人感到声音干涩,缺乏丰满感。由于戏曲演出有演唱、对白(以演唱为主,对白为辅)和乐队伴奏(以民族乐器为主),所以设计混响时间时就要兼顾唱词的清晰度,演唱及音乐的丰满度需求。另外,由于民族音乐以中高音为主,而且节奏较快,所以混响时间不宜过长。结合有关规定[4]和评剧唱腔的特点,最终确定的满场中频混响时间设计值为1.1s~1.2s,并且低频混响时间相对于中高频要略有提升。
通过合理选用吸声材料和结构,观众厅内的混响时间能够满足清晰度和丰满度的要求,但这并不意味着最终的音质效果就一定好。除此之外,争取较多的早期反射声并让其均匀分布也是声学设计中的重要内容。
4、声学设计与装饰设计的有机结合
混响时间的长短与室内吸声量的多少直接相关,所以为了获得理想的混响时间,就必须控制好观众厅内低、中、高各频带的吸声量。吸声材料和结构在不同频率下的吸声系数往往不同,所以选用时必须考虑它们的吸声频率特性。
材料的选用除应满足声学要求外,还应考虑它的装饰要求。为了能与装饰设计效果配合好, 声学专家与室内设计师经过多次洽谈,确定了墙面、顶棚及座椅的饰面材料及安装形式与结构, 把声学的构造和材料融入室内装饰的创作中,两者相得益彰。
(1)墙面的处理
内墙面装饰是建筑物内部的主要装饰部分, 因此需要精心设计与施工。声学上,侧墙前部均做了反射处理,主要用于解决前中区座位由于缺乏早期反射声导致的音质不良问题。来自侧墙的早期反射声,对提高声音的温暖感及丰满度大有帮助,能极大地改善音质。
为了获得预设的混响时间及避免后墙的回声隐患,侧墙的后半部分及池座、楼座的后墙均做了吸声处理。用到了吸声软包、穿孔三夹板和超细玻璃棉三种材料。吸声软包是一种多孔吸声材料,其在中高频吸声系数大,但低频吸声系数小。为了增加低频的吸声量并展宽有效吸声频带,采用了穿孔三夹板后空腔填充超细玻璃棉的吸声结构。(图2)
(2)顶棚的处理
顶棚是室内装饰的一个重要组成部分,它是除墙面、地面之外,用以围合成室内空间的另一个大面[5]。顶棚的处理不仅要考虑室内的装饰效果和艺术风格要求,还要考虑室内使用功能对建筑技术的要求。声学上,它作为观众厅内主要的声反射面有利于整个厅内声场的均匀分布。另外来自顶棚的一次反射声能无遮拦地直达观众席, 对提高声音的清晰度和强度十分有益。声学专家利用几何声线作图法,确定了顶棚反射面的位置、角度以及尺寸大小。将顶棚的前部设计成多段弧形,利用这些弧形将戏曲声更均匀地反射到观众席,并侧重加强后座的声级。(图3)
(3)座椅的选择
座椅的选择也是经过声学考虑的,不单纯是满足视线、人流路线组织和安全疏散等的要求。 该剧院采用软座椅,此种类型座椅的吸声量比较大,一般能占到整个观众厅总吸声量的1/3-1/2, 是决定观众厅内混响时间大小的关键因素。对于专业剧院而言,一般希望厅堂在空场和不同上座率的情况下声学特征变化不大,特别是混响时间的满场、空场的变化应控制在10%以内。这就要求选用的座椅的吸声量接近观众自身的吸声量。
(4)美学要求
选择室内装饰材料及结构时,除了要控制观众厅混响时间并为观众席提供反射声外,在保证音色平衡的同时,也要兼顾建筑美学的要求。 建筑装饰工程须遵循美学的原则,通过材料色彩与质感、细部处理等,将工程技术与艺术设计结合在一起。为使观众厅内有较好的装饰效果,墙面的反射区域采用了端正大气的花梨木饰面,后墙的穿孔板吸声结构及观众席座椅的颜色也与之非常统一,整体上色调和谐,不失典雅。顶棚的后部和楼座的下部均采用白色石膏板,为了与之呼应,侧墙和后墙上布置的吸声软包也选用了白色,加上灯光的修饰,整个界面非常明亮,现代感气息扑面而来。为了使这种现代感在界面上形成连续的视觉,耳光室及门框位置也刷成了白色。(图4)
更值得一提的是,舞台口上部及侧墙上安装的几何图案的饰面造型,给人一种仿佛置身于传统戏楼的感觉。该饰面是由金属穿孔铝板木纹转印而成,对于各个频带的吸声均起到一定作用, 真可谓构思巧妙。(图5)
(5)评价
观众厅室内装修完工以后,对其进行了混响时间的测量,测试结果与预计值相符。在首场演出结束之后,对部分观众及评剧表演人员进行了主观音质评价的问卷调查,大部分被访者表示该剧院不仅豪华气派,音质效果也非常好,具有很高的清晰度、丰满度和亲切感。
三、结语
声学效果的优劣是衡量一个剧院设计是否成功的重要标准。剧院建筑作为建筑技术与艺术的结合体,是由各专业共同协作完成的。因此声学设计应与室内装饰设计有机结合,特别是当技术和艺术发生矛盾时,两者的协调尤为重要。只有实现两者的完美结合,才能创造出声环境与视觉环境兼备的优秀建筑。
3丨
4丨白色石膏板吊顶、白色吸声软包、耳光室及门框上的刷,构成了连续的视觉
5丨金属穿孔铝板饰面造型
摘要：随着生活水平、文化修养以及欣赏能力的不断提高,人们对剧院音质的要求也随之提高。在剧院的设计中,声学设计与室内装饰设计同样重要。本文将通过天津市海河剧院的例子,从音质效果与装饰效果相互协调的角度出发,探讨如何创造出声环境与视觉环境兼备的优秀建筑。
谈室内空间装饰设计中的绿化设计 篇8
“室内绿化”是指建筑物内部空间 (不论是敞开的或封闭的) 的绿化。室内绿化可以增加室内的自然气氛, 是室内空间装饰美化及设计的重要手段之一。“室内绿化”一词的出现也是现代高品质生活追求下的产物, 它是“空间绿化”的细分, 在现在设计领域, 人们时髦的将它与“屋顶绿化”、“垂直绿化”、“室外绿化”、“园林绿化”等词语并驾齐驱。
随着社会经济的快速发展, 人们对高品质文化生活的不断追求、对“返璞归真”的内心诉求、对绿色自然的向往, 必然会越来越重视室内装饰设计中“健康、绿色”的理念, 然而绿植在室内装饰设计的应用恰巧充当了“先头兵”的角色, 能在第一时间第一感觉最快最直接让用户感受那抹“绿意”。如利用窗台、阳台空间进行攀缘绿化, 与室外绿化相映衬衔接, 或在室内空间摆设盆景, 让室内功能分区更加明确, 空间过渡衔接更加自然流畅等。室内绿化的形式很多, 如在博古架上摆设盆花盆景;以透空隔扇栽种攀缘植物, 来分隔空间;以垂吊植物装饰墙面或顶棚等。室内绿化, 不仅种植树木和花草, 而且可以设置山石、水池、喷泉及其他园林建筑小品, 构建具有园林的意境。广州白天鹅宾馆的室内绿化的主题为“故乡水”, 以水帘式流泉为主, 结合亭、廊、山石、植物, 完成一座立意新颖、造型优美的室内庭园典范。
二、绿植在室内空间装饰设计中的功能
1、空间功能
在现代室内空间装饰设计中, 绿植的应用对空间产生的一系列作用看似轻描淡写、一笔带过, 然而我们不得不承认, 无论是设计前期的效果图制作还是空间实际使用过程中都能感受到绿植应用巧妙、科学、恰当的妙处。
首先, 绿植对整个室内空间起到了视觉点缀与调节的作用。绿色是大自然的主体色, 也是大自然中最常见的颜色, 从色彩学中我们知道绿色的光波长约550纳米, 是三原色之一, 它是一种中性色, 既可以是暖色也是冷色。科学研究标明, 当人眼睛疲累时注视绿色可以缓解眼睛的疲惫, 让人心旷神怡。在室内装饰设计中应用绿植恰恰是体现了它对视觉点缀和调节的特点, 如室内空间中大面积的暖色材质应用就需要绿植的点缀和破解, 让其不至于那么单调、突出, 使其空间主题色彩更突出、整体色彩更和谐统一。在办公室放置一盆绿植可以让工作劳累时得以放松心情、调节工作节奏;在居室放置一盆自己喜欢的盆栽可以让自己感受空间的伊人和拥有家的归属感, 在室内庭院中合理布置绿植时, 可以让你随时感受自己如置身于大自然的怀抱中。
其次, 绿植对整个室内空间还起到了划分空间与空间过渡衔接的作用。利用绿植可形成或调整空间, 而且能使空间各部分既保持各自的功能作用, 又不失整体空间的开敞性和完整性。如在餐厅中可以绿植作为就餐厅空间的隔断, 既有效地划分空间区域范围又不会造成产生封闭之感, 较好地保持了空间的通透顺畅;另外, 在酒店大堂的接待区与休息区之间可用绿化进行分隔等都能较好体现绿植的划分空间这一功能。将绿植引进室内, 使内部空间兼有自然界外部空间的因素, 内外空间过渡顺畅, 渗透效果更为自然, 达到由内部空间向外部空间的自然延伸和有机交融;增加空间的开阔感和层次感, 使室内有限的空间得以延伸和扩大。如在入口、玄关处布置富有造型、欣赏内涵的植物;在中庭空间中布置能贯通室内多层空间的大型乔木灌木等, 使层与层之间互相渗透穿插;在门廊的顶棚设悬吊植物等等。
再者, 绿植在整个室内空间设计中还充当了弥补设计“死角”和“剩余空间”的作用。用绿化装点剩余空间, 如在家具摆设难于避免出现“死角”的地方、沙发的转角和端头、阳台或窗台周围, 以及空间中难以利用又不好看的死角, 如墙角及楼梯底部等空间合理摆放绿植加以掩盖和点缀空间, 将这些角落充分利用起来, 使整个空间充满生气, 弥补设计中的遗漏或不足、调整空间最终的整体效果。
2、情感功能
文人雅士有言:“宁可食无肉, 不可居无竹”。绿植在情感功能表现上可以让生活在其空间的人们陶冶情操、修身养性、增强人与人直接的感情。随着现代社会的生活节奏、工作竞争、城市的喧闹, 使人们更加渴望在繁华之中找到宁静、和谐的生活, 都希望拥有一块属于自己的温馨舒适的小天地, 在室内放置金灿灿的金桔、典雅的苍松翠柏、洁白纯净的兰花不仅能够装点我们的生活环境, 为我们相对密闭的室内空间增添姿色, 更能让我们仿佛置身于大自然之中, 放松身心、维持心理健康;此外, 人们在不断进行室内绿化养护和管理的过程中也能陶冶情趣、修养身心;“四季常青、花开不绝”的室内环境会让你心情愉悦、惊喜连连。
3、健康功能
绿植在室内空间上的应用对使用者身体及心理健康起着很重要的直接影响和间接调节的作用。事实证明, 在室内空间合理地安排绿植对于净化空气、灭除有害菌群等有益方面表现突出, 让整个空间营造出一个人工的“天然氧吧”。在愉悦、祥和、绿意盎然的生活工作环境中会让置身其中的人感受自然、放松心情, 身心健康。烦躁时看看自己心爱的植物;心情低落时想到还有绿色相伴;闲暇时在绿藤下品茗阅读均是人间一大美事。
4、环保功能
消除居室内建材污染最简便易行办法是放置绿色植物。科学家发现:绿色植物对居室和办公室的污染空气具有很好的净化作用。他们用了几年时间, 测试了几十种不同绿色植物对几十种化学复合物的吸收能力, 并把重点移到可在任何苗圃都能买到的观赏植物上, 结果发现:各种绿色植物都能有效地降低空气中的化学物质并将它们转化为自身的养料, 其量之大令人吃惊。在24小时照明的条件下:垂挂兰能贪婪地吞食96%的一氧化碳, 86%的甲醛;90%的苯被常青藤吸收;芦荟消灭了1立方米空气中所含的90%的醛;龙舌兰可吞食70%的苯、50%的甲醛和24%的三氯乙烯。目前, 许多国家的环保部门已广泛地宣传绿植这种有益于人类健康的特征, 告知人们绿植是普通家庭均能承受的居室空气的净化器。
5、生态功能
绿植的有效应用可以起到调节和净化室内空气, 保持空气清新自然, 营造出室内空间自身的小生态系统, 绿植中如仙人掌类植物白天关闭气孔避免水分丧失, 夜间才释放光合作用所产生的氧气。大多数观叶植物恰好相反, 两种截然不同特性的绿植如被巧妙配合应用, 将发挥互相弥补和生态平衡作用。绿植可以对室内空气起到空气湿润调节空气干湿的作用, 甚至于如金银花、牵牛花类植物分泌出的杀菌素还有杀菌除臭的作用, 更有绿萝、吊兰等植物还有去除空气有毒有害气体的功效, 在室内空间设计中巧妙安排、科学灵活布置, 发挥各种植物的特色作用, 将可打造出一个富有人文、艺术、实用气息的小生态系统空间。
三、绿植在室内空间装饰设计中的应用原则
1、科学理性
室内空间绿植的种植需要科学、理性, 绿植的正常应用则是净化空气, 反之则危害身体、“引狼入室”, 所以并不是什么植物都可以在室内长期摆放, 如百合花类香气浓郁的植物其香气会令人过度兴奋导致失眠;洋绣球花在养殖过程中散发出的微粒长期与人接触, 容易造成皮肤过敏;郁金香、含羞草易导致脱发等;更有促癌花木如红背桂、虎刺梅、变叶木等不易在室内栽种。
2、宁缺毋滥
室内空间种植绿植并非中越多越好, 在应用过程中应尽量做到坚持宁缺毋滥、有的放矢的原则。角落、房屋转角、背光处等等能不放置绿植尽量不放置, 否则很容易造成杂乱无章、阻碍交通、占用空间、滋生蚊虫、潮湿发霉等一系列问题。另外, 有些国家相对并不十分喜欢绿色, 绿植应用太多容易带来反作用, 在室内空间装饰设计过程中应注意避免此类设计上的遗憾。
3、画龙点睛
绿植装饰生活空间作为一种情趣消费, 受到越来越多的都市人所喜爱, 室内空间装饰设计无论豪华气派还是简约朴素, 讲究的是有生气, 一盆鲜花、一个别致的盆景, 或许就是整个空间的点晴之笔, 利用有限空间, 发挥绿化的最大效益, 给您的家庭带来勃勃生机, 让人耳目一新。
4、自然和谐
法国启蒙思想家狄德罗说:“美与关系俱生、俱长、俱灭”。在室内空间装饰设计过程中绿植的应用应顺从空间整体主题设计, 主次分明、色彩整体统一、空间布局合理, 整体上达到自然和谐、天人合一的高境界, 从物的堆积中解放出来, 应注重空间、形体、色彩以及虚实的把握, 与周边环境关系的整体协调。
四、绿色向往
随着城市建筑的发展, 大型公共建筑及高层住宅建筑的增多, 绿地相应地减少, 而身处现代都市的人们, 对农家小院似的田园风光大多渐离渐远, 形形色色的居室内环境污染, 正无情地影响着人们生活的质量。工作和生活在混凝土森林的城市之中总给人以压抑, 然而人们却还是留恋着现代城市的繁华。面对工业文明带来的环境问题, 人类在追求具有较高文化价值和审美意境的艺术设计时, 渐渐产生了与自然融合、沟通的“天人合一”的审美理想追求。因此, “在繁华之中找到一份宁静, 一步跨出喧闹的城市”是追求温馨居室的梦想。在快节奏的现代都市生活中, 人们呼唤家居环境的绿色设计, 期盼在室内设计中实现绿色植物与室内装饰情牵意连, 营造诗情画意。希望能“把生态搬回家”, 当紧张劳作一天回到家中, 能嗅其馨香, 观其生机, 这才是现代人类“天人合一”的审美理想追求。因此, 将绿色植物引进室内已不是单纯的“装饰”, 而是提高环境质量, 满足人们心理需求不可少的因素。
总之, 在构造社会与绿化及艺术之间的错综关系中, 寻找最贴切中国环境绿化的艺术语言, 来创造理念与自然合一的生活空间, 把艺术与都市、人与自然、传统与现代和谐统一起来, 让未来的“那抹绿”的艺术在人类社会生活的空间中闪光。
摘要：在现代室内装饰设计中“绿”的文化已深入人心, 最直观的表现为绿植在空间装饰设计中的应用。本文从“室内绿化”的理念入手, 分析了绿植在室内装饰设计中的应用功能, 提出了绿植在设计中的几大应用原则, 最后提出了设计师对室内空间装饰设计中那抹绿的设计向往。
关键词：绿,绿植,绿化,室内空间装饰设计
参考文献
[1]倪静.建筑生态种植表皮设计研究[D].合肥工业大学, 2010.
建筑立面装饰设计探讨 篇9
1. 建筑立面装饰设计的原则
1.1 地域性原则
一个国家或地区的建筑特点, 主要是由本区域的建设资源决定的。建设资源是指人文的、广义的资源。建设资源首先包括自然资源, 比如气候、光照、地形等资源;还包括人文资源, 比如风俗、历史、身份、种族等资源。建筑立面装饰的设计需要以本区域的自然资源与人文资源为基础, 反映本地区的文化特色, 符合当地人们的审美观, 使建筑立面装饰的设计得到当地居民的肯定与认同。
1.2 时代性原则
时代性原则并不是单向的、片面的。时代性原则包含着两层含义:一是建筑立面装饰设计需要从当前的时代出发, 从目前的时尚中获得设计的灵感;二是指设计在反映时尚的同时, 需要体现自身的内在本质。时代性能够为艺术家提供灵感, 每一种形式都是来源于一种精神状态, 然后导致与之相适应的艺术作品的出现。正是由于以上原因, 每种精神状态都能产生新作品, 而不同的环境存在着不同的精神状态, 特定的环境产生特定的作品, 过去的环境存在着过去的产品, 现在的环境产生着新时期的作品。同理, 建筑立面装饰的设计必须符合时代性的原则, 离开了时代性的设计是没有价值的。此外, 传统与经典是时代性的根源, 建筑立面装饰的设计也必然离不开传统与经典的影响。所以, 建筑立面装饰的设计既体现了时代的新特征, 同时又有对传统与经典的传承, 因为传统与经典中存在着反映我们生活的思想、文化以及观念等多方面的经验, 对于建筑立面装饰的设计具有重要的借鉴价值。
1.3 经济性原则
经济性原则是建筑立面装饰设计的一条重要原则。建筑立面装饰设计在一定程度上, 反映了客户的经济地位以及财富水平。所以, 很多客户往往容易忽视建筑立面装饰的艺术性, 最终选择的装饰方案仅仅是各种昂贵材料的堆积。以上做法违背了建筑立面装饰设计的经济性原则。事实上, 建筑立面装饰的设计既不能降低材料的标准, 同时也不能单纯地追求奢侈与豪华, 设计师在设计的过程中, 应该从节省的原则出发, 根据社会的技术水平、建筑所在的环境以及本身的性质来制定具体的装饰方案。具体而言, 设计需要符合以下两个方面的要求:第一, 确定合适的装饰标准。由于各个建筑物自身的特点、所处的环境、客户的经济条件等有着较大的不同, 所以建筑物的设计标准存在着较大的差距。应该根据各个建筑物的具体情况选择合适的装饰标准。第二, 确定合适的材料。建筑立面设计使用的材料主要是由建筑物的性质决定的, 在选择材料的时候, 需要让装饰材料发挥最大的作用, 达到令人满意的装饰效果。
1.4 大众性原则
大众性原则包括两层含义:首先, 建筑立面的设计师不能将设计方案看为自己个性的发挥, 建筑立面的设计应该是社会文化与经济技术等方面的综合反映;其次, 建筑立面的设计需要符合广大群众的审美观以及相应的生活经验, 取得人们的赞同与认可, 达到雅俗共赏的目标。也就是说, 建筑立面的设计不能单从设计师个人的设计思想出发, 它应该是为广大人民群众服务的, 设计理念需要符合大众的具体要求。
2. 建筑立面装饰的设计方法
现代建筑立面装饰有着很多不同的流派, 每个流派的装饰主张存在着较大的差距。虽然各个流派装饰形式存在着较大的差异性, 但是它们都必须符合美的标准, 都必须遵循和谐、均衡、对比、韵律等这些美的原则, 也就是遵循“整体——部分——整体”的原则, 即进行建筑立面装饰设计的时候, 需要从整体出发, 考虑整体布置与装饰效果的关系, 然后再设计各个部分, 最后达到整体美的效果。
2.1 根据美的原则, 总结以下建筑立面装饰的设计方法
2.1.1 通过韵律与重复加强美感
建筑是一种视觉艺术, 美的建筑立面装饰, 能够使人们赏心悦目, 不仅可以在视觉上产生较好的效果, 同时, 更重要的是, 它们可以在心理上使人们感到满足、愉快, 调节人们的心情。
听觉艺术可以通过韵律与重复这两种方法来达到美的境界。比如, 乐曲中的韵律主要包括主音与节拍这两个部分, 它们是组成短句的基本要素。乐曲中恰当的重复, 可以增加旋律的节奏感。建筑中的韵律, 是指相似或相同的构件根据特定的规律组合而成的结构。与音乐中的韵律相同, 建筑中的韵律也可以增强建筑的美感, 它可以实现建筑在立体上的统一。重复在现代立面装饰中也起着重要的作用, 通过恰当的重复, 可以使装饰的信息重复作用于人们的感官, 增强建筑的美感。重复的内容有很多, 比如形状、大小、方向、线条、色调、质感等都可以重复, 这些重复都有利于突出建筑立面装饰美感。
2.1.2 通过对比加强美感
通过对比的方法, 可以突出不同物体之间的差异性, 可以起到陪衬与烘托的效果。在建筑立面装饰的设计过程中, 通过对比, 可以提高建筑物的观赏性。设计建筑立面装饰时, 可以从很多不同的角度使用对比的方法, 直与曲、圆与曲、正与反、实与虚、质感与色彩等的对比。比如, 在使用建筑立面的材料时, 部分玻璃砖与部分贴砖的结合, 可以使建筑出现实与虚的对比, 再比如, 通过绘画, 在建筑物的窗户旁边, 画出虚的窗口, 使它与真正的窗口形成对比, 增加了建筑的趣味感。
2.1.3 通过调和与渐进加强美感
采用调和与渐进的方法, 也可以增加建筑的美感。调和是指通过调节不同要素之间的连续性, 使不同要素之间缩小差距, 从而提高了建筑物的观赏性。渐进是调和的重要方法之一, 它是指通过不同的要素在色调、形状、质感等方面相互调和, 从而达到渐进的效果。在建筑立面装饰的过程中, 调和可以使杂乱无章的事物显得相互协调一致, 改善了建筑的整体感。
2.1.4 统一和变化的和谐统一
统一和变化是古今中外优秀建筑师一直遵循的共同原则, 可以说是建筑构图中的一条重要原则。作为艺术领域里各种艺术形式必然遵守的一般原则, 它是一切形式美的基本规律, 具有高度的普遍性。诸如其它的主从、对比、比例、均衡等要点, 可以作为统一与变化的演化或者手段。比如用简单的几何形状实现统一。那些简单的容易被人们熟知的几何形体一般都具有必然的统一性, 像那些圆柱体或者圆锥体、球体等等。这些形体也经常被建筑师用到建筑之上, 很自然取得了变化的同时实现了统一。主从分明, 通过陪衬实现统一。在外形的设计中, 如果能恰当地处理好主次、重点和一般的关系, 促使建筑形成层次分明, 以次衬主, 更加容易地加强建筑的表现力, 取得意想不到的审美效果。从古到今, 运用对称的方式构建建筑外形, 可以说非常普遍, 尤其是在中国。比如中国革命与历史博物馆, 就是充分利用了中央主轴线的高大空廊把两翼对称的陈列室联系在了一起。借助两翼对空廊的衬托, 突出了主体的同时, 创造了一个完整统一的外观形状。
2.2 建筑立面设计的方法要求
2.2.1 反映建筑功能的要求和体现建筑个性特征
不同功能要求的建筑, 需要不同的内部空间组合的方式, 因此体现出不同的特点来。建筑的外部体型以及立面都应该准确表现出特定建筑的特点。比如建筑体型的高低, 大小和体型组合的复杂或者简单, 都各有不同。墙面门窗位置的布置也会影响建筑的里面效果。采用恰当的建筑艺术处理方法, 突出建筑的独特个性, 并且使它更加突出、鲜明, 明显区别于其它建筑。世界上非常著名的也是世界上独一无二的“醉酒屋”, 位于波兰索波特市, 作为世界上十一大超级古怪建筑之一闻名于世。
房屋外部的形象特征可以反映出建筑类型内部的组合形式, 美观问题和功能要求紧密联系在一起, 这也是建筑艺术区别于其它艺术的鲜明特征之一。如果脱离了功能要求, 只是一味地追求建筑的外部形象, 就会违反经济、实用和美观三者统一的关系, 导致建筑形式和使用价值脱离, 造成不必要的浪费。
2.2.2 符合物质技术条件
浅谈室内装饰设计 篇10
1.1 空间要素。
空间的合理化并给人们以美的感受是设计最基本的任务。要勇于探索时代、技术赋于空间的新形象, 不要拘泥于过去形成的空间形象。对空间效果的丰富性的追求, 是室内空间设计的基本主题, 也是其区别于其他艺术形式的主要特征之一。
1.2 色彩要求。
色彩是一切外部环境作用于人的视觉感官的最基本的、也是最重要的内容之一, 室内色彩除对视觉环境产生影响外, 还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作, 有助于健康。色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外, 还随着时代审美观的变化而有所不同。
1.3 光影要求。
光影效果包括了照明和光源设计。照明中的隐形形态是在照明的效果越来越专门化与技术条件的优化的条件下日益发展起来的。而人类喜爱大自然的美景, 常常把阳光直接引入室内, 以消除室内的黑暗感和封闭感, 特别是顶光和柔和的散射光, 使室内空间更为亲切自然。光影的变换, 使室内更加丰富多彩, 给人以多种感受。
1.4 装饰要素。
室内整体空间中不可缺少的建筑构件、如柱子、墙面等, 结合功能需要加以装饰, 可共同构成完美的室内环境。充分利用不同装饰材料的质地特征, 可以获得千变万化、不同风格的室内艺术效果, 同时还能体现地区的历史文化特征。
1.5 陈设要素。
室内家具、地毯、窗帘等, 均为生活必需品, 其造型往往具有陈设特征, 大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调, 求得功能和形式统一而有变化, 使室内空间舒适得体, 富有个性。
1.6 绿化要素。
室内设计中绿化以成为改善室内环境的重要手段。人与绿色植物同居一室可以为现代室内平添许多生气, 特别是在现代城市空间中, 由于人工建筑物的空前密集与整体城市环境的日益人工化, 人与自然环境的隔离已经成为一个社会问题, 适时适地地见缝插针, 在公共空间引入绿色景观, 增加绿色生命。还可以隐性的培养人们尊重自然、爱惜自然、与自然和谐相处的现代生态意识。
2 室内装饰设计的基本原则
2.1 室内装饰设计要满足使用功能要求
室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨, 把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息等的要求置于首位, 所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求, 使室内环境合理化、舒适化、科学化;要考虑人们的活动规律处理好空间关系, 空间尺寸、比例;合理配置陈设与家具, 妥善解决室内通风、日照、采光与照明, 注意室内色调的总体效果。
2.2 室内装饰设计要满足精神功能要求
室内设计在考虑使用功能要求的同时, 还必须考虑精神功能的要求 (视觉反映心理感受、艺术感染等) 。室内设计的精神就是要影响人们的情感, 乃至影响人们的意志和行动, 所以要研究人们的认识特征和规律;研究人的情感与意志;研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感, 使其升华达到预期的设计效果。室内环境如能突出的表明某种构思和意境, 那末, 它将会产生强烈的艺术感染力, 更好地发挥其在精神功能方面的作用。
2.3 室内装饰设计要满足现代技术要求
建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系, 二者应取得协调统一, 充分考虑结构造型中美的形象, 把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识, 熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计, 它置身于现代科学技术的范畴之中, 要使室内设计更好地满足精神功能的要求, 就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。
2.4 室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求
由于人们所处的地区、地理气候条件的差异, 各民族生活习惯与文化传统的不一样, 在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家, 各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异, 使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同的风格和特点, 要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。
3 室内装饰设计要点
室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成, 从而确定了室内空间的大小和形状。进行室内装饰的目的是创造适用、美观的室内环境, 室内空间的地面和墙面是衬托人和家具、陈设的背景, 而顶面的差异使室内空间更富有变化。
3.1 楼地面装饰
楼地面装饰在人们的视域范围中是非常重要的, 楼地面和人接触较多, 视距又近, 而且处于动态变化中, 是室内装饰的重要因素之一, 设计中要满足以下几个原则:
3.1.1 基面要和整体环境协调一致, 取长补短, 衬托气氛。
3.1.2 注意地面图案的分划、色彩和质地特征。
3.1.3 满足楼地面结构、施工及物理性能的
需要。
3.2 墙面装饰
室内视觉范围中, 墙面和人的视线垂直, 处于最为明显的地位, 同时墙体是人们经常接触的部位, 所以墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义, 要满足以下设计原则:
3.2.1 整体性
进行墙面装饰时, 要充分考虑与室内其它部位的统一, 要使墙面和整个空间成为统一的整体。
3.2.2 物理性
墙面在室内空间中面积较大, 地位较主要, 要求也较高, 对于室内空间的隔声、保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异, 如宾馆客房, 要求高一些, 而一般单位食堂, 要求低一些。
3.2.3 艺术性
在室内空间里, 墙面的装饰效果, 对渲染美化室内环境起着非常重要的作用, 墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系, 为创造室内空间的艺术效果, 墙面本身的艺术性不可忽视。
墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定, 形式大致有以下几种:抹灰装饰、贴面装饰、涂刷装饰、卷材装饰。
3.3 顶棚装饰
顶棚是室内装饰的重要组成部分, 也是室内空间装饰中最富有变化, 引人注目的界面, 其透视感较强, 通过不同的处理, 配以灯具造型能增强空间感染力, 使顶面造型丰富多彩, 新颖美观。要满足以下原则。
3.3.1 要注重整体环境效果
顶棚、墙面、基面共同组成室内空间, 共同创造室内环境效果, 设计中要注意三者的协调统一, 在统一的基础上各具自身的特色。
3.3.2 顶面的装饰应满足适用美观的要求
一般来讲, 室内空间效果应是下重上轻, 所以要注意顶面装饰力求简捷完整, 突出重点, 同时造型要具有轻快感和艺术感。
3.3.3 顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性
不能单纯追求造型而忽视安全。
墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定, 形式大致有以下几种:平整式顶棚、凹凸式顶棚、悬吊式顶棚、井格式顶棚、玻璃顶棚。
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