点、线、面构造鲜花艺术
「点」在几何学上是「无面积的东西」，或「只具有其位置，而无其面积」，在观念上，「点」是圆且非常小的东西，或是线的最小单位。然而在造形上，点是我们看得见的，即具有其面积感；例如直径1公厘和直径1公分的两圆皆具有点之感觉，但后者兼具面之性质，故「点」的性质中无大小或具体的数目限制，而是与其周围的其它造形要素相较之下衬显出其「点」的特质。以日常所视为例，如夜空中闪烁的星星、汪洋上的船只、足球场上的球员，以花为例，如满天星、梅花、山胡椒、茴香、火龙果、小手球、文心兰、黄金茄、落地生根…等，无论其形态为何，都具有「点」之感觉。单一个点，我们的视线就会集中于它，点的数量愈多，其周围之间隔愈缩短，其「面」之性质就愈强，又点与点之间重迭或间隔有序或不规则(疏密、聚散)所造成的韵律感可产生不同的视觉效果。点与线、点与面的分界并无具体的区别标准，只能以感觉体验出其存在位置与周围造形元素的关系为如何。
「线」则是点的移动轨迹，具有长度、宽度、方向与空间性格等视觉性质，花材中常用的线条如藤、竹子、太蔺、水蜡烛叶、龙文兰、青龙叶…等。非植物类如铝线、铁线、塑料管。有人说在造型艺术中最有表达力的要素应该是线条；例如水平线具有静止、安定的感觉而斜线则富有飞跃、积极的想象；曲线具有间接、律动感而曲折线则有不安定感；若两线一细一粗，有轻柔强硬之别甚至给人远近的错觉感；参差错落的短线条通常有紧凑感而拉长的曲线条常用来表现优雅之感；线由粗转细或由细渐粗则显出轻重之分；线先直后曲；卷曲程度舒缓或紧密等多元的样貌，皆能与其周围的形体构成造形上的对比与视觉上空间感的切割或拓展以及人的主观知觉可感受到的节奏和韵律感。当点与点；线与线之交叉，重迭或并列的间隔密度越高，面积越广时，「面」就出现了。
「面」可说是「点」增加了宽度(面积)之后的成形，有「位置」、「形状」、「方向」和「范围」等构成特性，有几何形的面，具有理性、单纯、明快、简洁之感，但当其组合过于繁杂时则可能失去这些特性；非几何的面如有机形，花木的叶子即自然界中存在的有机形之面。更进一步地有面与面的合成或错落；更有曲面、平面、凸面、凹面、滑顺的、有机的、有破绽的或有厚度的块面之延伸变化无穷；常见「面」之花材如蒲葵叶、电信叶、椰子壳、天堂鸟叶、香蕉叶、芭蕉叶、玉簪叶及棕梠壳……等。
「块」是指实心的有长宽高之立体物，有方、球、筒、锥等面块，自然界的例子如向日葵、佛塔、紫阳花、大帝王、帝后、牡丹菊、红萝撒…等，其它材料如枯木、竹块或蛇木块。而花艺正是创作者透过自然界花草树枝综合以上点、线、面、块的形体特质之运用，从花材延伸至器皿与异材质材料之点线面与块的运用，搭配植物的质感不一与其天然具有的风情姿态，随机从意，表达作者的情感样貌和理念。
孔雀飞舞花材：桃、山苏、羊毛松、风信子、蒲葵、火焰百合、杜鹃、火龙果、染色竹、 蓝色塑料管花器：四方玻璃器﹝孔雀飞舞﹞将蓝色塑料管线略不规则地圈绕在方向性单纯的长形面(包括直向的花器与横向的竹子)与块状的花之间，破除了此作品结构上方向性的单调。
欢乐年华花材：小手球、小南天、柏、蜡梅、向日葵、陆连、电信叶、火焰百合、八角金盘、茉莉、波浪火鹤叶〈干叶〉、海葡萄、染色文竹花器：无花器
创作者利用塑料彩管柔软易弯折的特质，将塑料软管折至他理想的弯度，将自然物与非自然物作巧妙的一搭一唱呈颇能玩味的违和感。
浮生掠影花材：火鹤叶、小手球、羊毛松、荷包花、麒麟草、藤、喷色枯枝(银)、遮阳布花器：竹筒
点与线的对比为主要视觉效果的作品，以橘色点状荷包花为整体最密集处作为「聚」点，其周围的波浪卷曲藤、漆银枯枝、蓝橘遮阳布等皆朝四方向外发展成「散」状，让作品有收放有序之感。
缤纷岁月花材：小手球、羊毛松、旅人蕉、洋桔梗、火焰百合、海葡萄、美国樱桃、藤花器：四方陶
点与点连成线的松软小手球与纠结的裘劲粗藤亦是材质特性造成不同线条的视觉感对比。
浩瀚宇宙花材：罗汉松、观赏蕃茄、火焰百合、绿绣球、万年青、海芙蓉、染色文竹、破伞花器：双篮组合
以喷色篮为密集交织的线编成的两大块面，为如有机体般点缀其上的火焰百合和碎线状漆蓝文竹的基座，使作品的整体感稳固于二篮之中的同时，让花的点状分布活泼却不致凌乱松散。相关知识
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