园林园艺博览会展园设计的痛苦与心得
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引领 传播 共融
2019年中国北京世界园艺博览会备受业界瞩目。12月2日，以世园会为契机，在北京林业大学召开的2019年中国世园会国外设计师创意展园论坛邀请了来自美国、英国、丹麦、荷兰、日本六位设计师与三位国内设计师，以“引领、传播、共融”为主题进行探讨，寻求不同价值观、不同视角、不同组成形式之间的碰撞与思考。
各类园林园艺博览会在我国举办已有近20年历史，在获得各级政府与广大市民关注与支持的同时，举办规模与次数也在逐年增长。在近日举办的2019年中国北京世界园艺博览会国外设计师创意展园论坛上，北京林业大学副校长、住建部风景园林专家委员会委员李雄，就目前我国园林园艺博览会举办中遇到的问题与心得进行了分享。
李雄
据李雄介绍，1999年，在云南昆明，我国举办了首个世界A1级园艺博览会。这次世园会，无论从游览人数还是经济效益角度衡量，都获得了空前成功。
自此，园林园艺博览会作为促进城市发展，改善城市环境的拉力，被各级政府重点关注。而园林园艺景观，也承载着居民休闲娱乐的功能，无论在何处开办，园博会都能吸引大量游客眼球。
至今，大大小小的“园博会”如雨后春笋般出现。园博会广受欢迎毋庸置疑，设计师们作为园博会的主要参与者，他们又是怎么看待日益兴起的园博会呢？
中西碰撞
“TK”与“XD”是李雄演讲题目中的两个词。这是李雄的一个小幽默：这两个词是利用汉语拼音首字母组成的伪英文词组——“TK”代表“痛苦”，“XD”代表心得。
这也反映了目前我国园博会举办的一个问题——想用中文词汇表达，即采取传统的中式思路进行展园设计，过于保守，没有亮点；全部借鉴国外经验，可能又会被说不接地气。到最后的结局，难免变成：中国人看不懂，外国人不明白。
李雄认为，形成中外园博会差别的主要因素，在于国内外对展园建造的理念不同。
展园之于园博会，相当于一个个细胞之于生命体，展园水平直接决定园博会水平高低。中国园博会的举办模式是官方举办、官方参与，这造成了展园类型多以城市为主题，有极少数的企业展园与主题展园。而国外园林园艺博览会的展园多为主题展园与大师展园。
无疑，在国外的展园模式下，固化的限制更少，有利于设计师产生更多灵感，创作空间更大，带给观众惊喜更多。
痛苦之源
李雄所分享的大部分展园设计痛苦，主要也是来自于城市主题展园的创建。第一，国内城市，尤其是位于中原地区的一些城市，往往有丰富的历史传承内容。想在面积仅1500平方米的展园内全部展示，很容易做出所谓的“高大上”、“大而全”的设计。而这种想要面面俱到的表现，反而不能充分展示城市的文化内涵。
第二，展园主题有逐渐放大的趋势，即由以某城市为主题到以某一个省份为主题。以河北为例，有西柏坡——红色文化；有雄安新区——绿色发展；有张家口——冰雪冬奥会。多层次的历史文化更难找到一个凝固点。而许多时候，决策方——政府领导的意见也给设计加上另一层束缚。
第三，北京、苏州等典型的园林城市，在城市展园设计中往往更难跳脱出传统园林模式的束缚进行创新。因此，在各届园博会中，上述两市的展园很难获奖。
此外，李雄还提出，设计费是困扰许多设计师的小小烦恼，设计费不足以承担展园建设用到的建筑、材料、植物等费用。
心得体会
拥有160余项园林项目设计经验的李雄，在实践中形成了一套发展理念，尤其是对城市主题的展园打造。李雄主持设计的焦作园是一个很好的例子。如何寻找这座拥有4000年历史的城市的切入点，李雄的观点是越简单越明确越好：认真研读当地文化历史后，焦作园确定了“竹林七贤”的主题，“竹林”为背景，“七贤”做文化。
在景观建设中，巧妙融入当地非物质文化遗产竹编，使用竹编为主要建筑元素。园内一切设施均围绕“七贤”文化开展。主题明确，意境统一的焦作园是一座很好的城市主题展园。
获得政府与社会双重关注的园林园艺博览会，如何以更强劲的尽头发展？李雄认为，许多观念的转变有待发生，或者正在发生。
比如，在即将举办的2019年中国北京世界园艺博览会，其展园主要为大师园模式，为展园建设提供了更多创作空间。同时，造景手段正更多地向园林、园艺、植物方向转变，李雄表示，主打植物应用的展园，跳脱了传统的建筑、景观造景模式，让人眼前一亮，而且园艺植物的使用也节约了造园成本。
除了大家普遍关注的展园展示区，园博会公共区域的设计也值得多多关注。比如，李雄提到的在唐山园博会上举办的花境比赛，使关注点从展园的“细胞”模式走出来，公共区域作为唐山园博会的另一组成部分，让大家印象深刻。
李雄还提到，园博会展园大多为临时性建设，会后会产生大量浪费，如何兼顾展园临时性与永久性的平衡，是举办方与设计师应该共同关注的一个问题。
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