那花园
中国传统插花有六大基本花器：瓶、盘、缸、碗、篮、竹筒，插花时常常需要借助特殊的器具来固定花枝。
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占景盘 图片来源：《中國插花藝術》黃永川著
用盘插花容量比较大，但是花枝长了很不好固定，五代时为了发挥盘花的艺术效果，当时的巧匠郭江洲发明了“占景盘”(在铜盘内焊接数根十枝铜管，以便花材的竖立)。
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宋代官窑花器 图片来源：《中國插花藝術》黃永川著
这件宋代的青瓷花器形体不大，仿占景盘做成了莲花形,中间的孔口便是起的固定花枝的作用。花器设计精巧，纯净高雅，是古代极为特殊的一件花器。
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清代定枝器 图片来源：《中國插花藝術》黃永川著
到了清代，出现了类似剑山的定枝器的发明。(用漂青、松香、榆皮、面和油先熬制成稻灰，收成胶，将钉固定在铜片上，再将铜片粘于盘、碗等容器中)。
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剑山 图片来源：金卉
现在的剑山是将铜针固定在不同形状的铅块上做成的，大小形状各不同，适合放在不同的容器中使用。插篮花时，先将一水盘置于篮中,再将剑山置于盘中。
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撒 图片来源：金卉
插制“瓶花、筒花”时则用“撒”来定枝。用木本植物的枝条做成“一”字、“十”字、“Y”字、“井”字等固定在器口，将器口分成不同小格，以助花枝的固定。
而花艺发展到现在，为了适应不同场合的花艺创作，我们有时也会用到其他的办法。比如做大型作品或是要做作品送人时，如果用剑山 来插很费时间，在搬运过程中作品也容易变型，这时就可以用花泥来插。或是在做一些作品时用铁丝网、石子等等来辅助花枝固定，也很有意思。
本文来自那花园，全文地址：>>中国传统插花的花枝固定用具与固定方法
(2014-08-05 16:36)
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图片来自互联网
家庭插花的基本步骤：
(1)花材的选择及加工处理。可选用的花材非常广泛，凡花、叶、茎、果等的色彩和姿态具有观赏价值的植物， 均可切取作插花素材。花枝时以选花朵只有七八成绽开，上面还有着含苞待放花蕾的最为理想。先将入选花枝上的残叶、小枝、刺等剪去，修剪时应注意“顺应自 然”的原则，尽是保留素材本身的优美天然姿态，切忌修剪过多。然后再根据构图要求，将花枝剪成长短、粗细、曲度等不同的素材，并将花枝基部切成斜口。
(2)花材的定植。将加工好的花材插在花瓶或其他容器中。花瓶等容器的高度要与花枝高度相协调。一般花枝高 度是花瓶的1.5-2倍。花枝太长则重心不稳，使人有头重脚轻之感;花枝矮小，配以高大花瓶，显得很不雅观。插花时一般选花大色艳的花卉作主枝，将其先插 进容器内作为骨架，然后再将花朵较小的花材及观叶植物作为辅助材料和配叶插入瓶内。
要使插花富有艺术性，需注意掌握插花的技巧：
①高低错落。即花枝的位置要高低、前后错开，不要插在同一水平线上，也不要使花枝按等角形排列，否则就会显得呆板，缺乏艺术性。
②疏密有致。即花和叶不要等距离排列，而要有疏有密。
③虚实结合。即花为实，叶为虚，插花作品要有花有叶。
④仰俯呼应。即上下左右的花枝都要围绕主枝相互呼应，使花枝之间保持整体性及均衡性。
⑤上国统区下重。即花苞在上，盛花在下;浅色在上，深色在下。
⑥上散下聚。即基部花枝聚集，上部疏散。
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(2014-03-21 17:33)
在插花创作中一般要遵循以下四点基本原理。
(一)均衡与稳定
均衡是匀称与平衡，稳定是重心要稳。
1、匀称
匀称是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部与整体的比例关系。如插花时要视作品摆放的环境大小来决定花型的大小，而且要考虑花型大小与所用的花器尺寸是否成比例(如图1、图2、图3、图4)。另外作品中各花枝也要有长有短以体现层次感和动感，不可同一长度。
2、平衡
平衡可分为对称的静态平衡和不对称的动态平衡。
对称的静态平衡又可分为完全对称和非完全对称。完全对称是指花材的种类与色彩平均分布在中轴两侧(如图5)。
非完全对称是指将同类或同色的花材集中摆放，使作品产生活泼生动视觉效果(如图6)。
不对称的动态平衡是指通过花材的数量、长短、体形的大小和重量、质感以及色彩的深浅等因素使作品达到平衡的效果。
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3、稳定
稳定也是形式美的重要尺度之一。一般重心愈低，愈易产生稳定感。所以在插花作品中有所谓上轻下重、上散下聚、上浅下深、上小下大等的要求(如图7、图8)。
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(二)多样与统一
一个插花作品由很多元素组成，如花器、花材、配件等，而花材也会由枝、叶、果等组成，所以如何使多种元素组合成一个整体，可通过主次关系的搭配、呼应、集中等形式来实现。
1、主次
一个作品由众多元素组成时，只能确定一个主体，一旦确定主体后其他的一切元素要围绕主体，烘托主体。如选择花材时应以某一品种或某一颜色为主体，不可各种色彩或各种花材数量均等，否则就显得杂乱无章了(如图9、图10、图11)。
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2、集中
一个作品、焦点处理十分重要，焦点一般位于各轴线的交汇点，在1/4—1/5高度并向前倾斜45度～65度插于靠近花器处，将花的顶端面向观众，各花、叶的朝向应由焦点逐渐离心向外扩展，才有生气(如图12)。
大型作品可做一个焦点区域，利用组群技巧做出焦点区。
3、呼应
花的生长是有方向性的。插花时必须审视花、叶的朝向，所谓“俯仰呼应”才能统一(如图13)。
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(三)对比与调合
一个作品里各个元素、局部与局部、局部与整体之间互相依存、配合，从内容到形式都是一个完美的整体。
1、对比
对比是通过两种明显差异的对照来突出其中一种的特性，如大小、长短、高矮、轻重、曲直、直折、方圆、软硬、虚实等。对比能提高造型情趣，增添作品的活力(如图14)。
2、协调
如果插花作品中有反差大的元素合在一起时，、就不容易协调，这时要从中找出它们之间的关系，或色彩、或形态、或加入某些中介物等手法使其发生新的关系，都是调和的重要手段(如图15)。
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(四)韵律与动感
韵律就是音韵和规律，在造型艺术中，韵律美是一种动感，插花也一样，它通过有层次的造型、疏密有致的安排、虚实结合的空间、连续转移的趋势，使插花富有生命活力与动感。
1、层次
高低错落、俯仰呼应造就层次的产生，插花要插出立体层次，要有高有低、有前有后、要有深度，不能插在一个平面内，应建立透视的概念，使作品有向深远处延伸之势(如图16)。所以花枝修剪要有长有短，一般陪衬的花叶其高度不可超过主花。
2、疏密有效
插花作品中，花朵的布置忌等距，要有疏有密才有韵味。
3、虚实结合
空间就是作品中花材的高低位置所营造出的空位。插花作品有了空间就可充分展示花枝的美态，使枝条有伸展的去处，空间可扩展作品的范围，使作品得以舒展(如图17、图18)。
4、重复与连续
重复出现有利于统一，还可引导视线随之高低、远近地移动，从而产生层次的韵律效果。使花、叶由疏到密、由小到大、由浅到深，视线也会在这种连续的变化中飘移，产生一定的韵律感。
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以上各项造型原理是互相依存、互相转化的，疏密不同即出现空间，疏密布置得当、上疏下密即产生稳定的效果，高低俯仰、远近呼应不仅产生统一的整体感，也表现出层次感和韵味。只要认真领会个中道理，并应用于插花作品中就可创作出优美的形体。而一个优良的艺术造型，除了具有外表的形体外，更要透过形体注入作者的情感，通过形体表达一定的内涵，令意境和造型交织融合才能动人心弦。
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