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“策展人”在出没

花匠小妙招
2024-11-07 10:30

◤本报与省美术馆2009年主办的达利原作展上,展出的达利雕塑《壮美的一刻》

山东师范大学美术学院院长、美术史家孔新苗先生展览现场解读“达利”

2008年本报参与主办的徐悲鸿艺术大展展出的悲鸿先生原作《庭院》(1942年油画 64cm×78cm)

　　本报记者霍晓蕙
三月里,艺术品展览就像迎春花儿一样,在各个展馆渐次开放,展览的请柬与宣传海报设计得也越来越花哨耀眼,上面还经常会出现这样一行字:“策展人:某某某”。记者调查发现,近几年,随着艺术品市场的发展,策展人这个行当已经在全国各地悄然兴起。作为书画大省,山东的策展人也是层出不穷,只不过,策展人多以兼职身份存在,少有专业的策展人,并且策展内容多为传统书画,当代艺术展几乎缺席。
一场展览的“导演”
什么是策展人呢?可以这样解释:如果说艺术家是明星,那么策展人便是导演。
就像一部影视剧需要有导演一样,同样,举办一场艺术展览,也需要有一个统领全局的人,现在这个角色有“策展人”这样一个统一的名称。在展览中,策展人负责活动的构思、组织、管理等事项,是一个至关重要的人物,也可以说,是一个展览的灵魂。
一个优秀的策展人必须了解艺术家的作品风格、思维方式甚至为人处世的做派,可以与艺术家进行平等沟通,并能站在学术的角度,推动艺术家创作出符合展览主题要求的作品。在某种程度上,他们集艺术家的伯乐、朋友、媒介等各种角色于一身,帮助艺术家完成作品展示以及与市场对接。
事实上,策展人这个行当并不好干,事无巨细都要顾及,如果没有自己的学术立场和中立的态度,而只是把展览的后勤做好,那就很容易沦为给艺术家打工的“保姆”角色,称不上真正的策展人,或者说只能是弱势的策展人。真正的策展人和艺术家一样,有着自己的思想与风格,他利用自身的专业优势,把一些真正优秀的作品推出去。
多以兼职身份存在
虽然“策展人”这个称号越来越多地出现于展览海报、画集和其他宣传媒介上,并且很多人非常乐于以“策展人”自居,但事实上,由于缺乏民间机构的艺术基金,中国很少有真正意义上的独立策展人,即以此为业的专业化策展人。在更多时候,策展人都以“兼职”的身份存在。
就山东美术圈来说,目前涌现出来的策展人,大多由以下几种人员构成:专业书画机构负责人,民办书画院负责人,画廊经理,艺术院校教授,媒体书画版的编辑记者,以及部分热心书画的社会人士等。
策展人来源的多元化,映照的是艺术生态变化的现实。这几种人员各有专长。一般来说,专业书画机构的策展人身份比较模糊,通常以“组委会秘书长”的形式出现,所策划的展览带有政治主题,邀请众多书画家参与,有着浓郁的官方色彩。民办书画院策展较为灵活,但多以“大杂烩”式的展览为主。画廊经理、院校教授等身份的策展人则各有各的特色,或重市场,或倾向于小圈子里的交流。不过这些策展人都要做相同的工作——找展馆、拉赞助、接触艺术家、推荐作品给收藏者……
记者曾就策展人话题与山东省美术馆原馆长、知名油画家陈国力进行交流,他曾策划和组织很多大型展览,在美术圈有较强的影响力。在他看来,目前“策展人”的身份并不明晰,或者说被削弱了,现在的策展人实际上变成了聚拢一些画来展览的组织者,而其中展陈方式、展览思路、艺术理念,却成为没有人关心的过眼云烟。策展人的概念泛化了,策展还成了一些社会人士的“业余爱好”,一些不具备基本素质的人也来为自己戴上学术高帽。
媒体策展有独特优势
特别引起重视的一种现象是,报纸、杂志、电视台、网络等各种媒体不断地策划、推出书画展,并利用自己独有的宣传优势,在社会上形成较高的关注度。不少媒体书画版的从业人员担任策展人,且在书画圈内有着较高的知名度和一定的影响力。
媒体书画版从业人员担任策展人,在书画圈屡见不鲜。由于媒体从业人员具有特殊的新闻敏感性,往往能创造出很多新鲜的艺术话题,再加上他们都具有比较好的文字功底,集策展与艺术评论于一身,优势明显。正因如此,一些专业美术机构也非常乐于和媒体联袂办展。这方面最成功的一个例子就是2008年齐鲁晚报与省美协、盛世艺术品公司等单位举办的“悲鸿山东行经典原作大展”,本报记者从展览的筹划、展品的选择、人员的邀请、展览期间活动的策划,更重要的是在宣传、评论方面起到了至关重要的作用。另外,本报与山东省美术馆合作的“达利原作展”,也是一个成功的案例。值得注意的是,媒体策展往往重规模、重宣传而相对缺少学术延续性。
一边策展,一边卖画
在艺术狂热的时代,一些策展人沦为商业利益的奴隶,一边策展,一边卖画。有的策展人本身就是画廊老板,直接参与画廊运作；有的办艺术报刊,掌控艺术评论话语权。这些策展人,通过画廊运作或报刊宣传,找与自己关系较好的艺术家合作。一方面,策展人自身表现出“江湖气”,另一方面,策展模式也出现了很多问题。
一位媒体策展人认为,在国内,策展人沦为商业奴隶,跟策展人群体糟糕的生存状况有关。“我国策展制度还不完善,策展资金来源狭隘,策展人的日子不太好过。”“拿谁的钱就得给谁办事,实际情况就是这样。”
专业策展人匮乏
一方面是策展人层出不穷,一方面,专业机构非常缺少专业的策展人。据了解,一些国办的美术馆依然停留在被动承接展览的状态,自主策展的比例所占不到百分之十,且以传统的书画展为主,其他形式的艺术展较少,当代艺术几乎缺席。
第十届中国艺术节今年10月在山东举办,届时,将有不少艺术展览借助这一良好平台陆续推出。办什么展览、如何策展?山东迫切需要引入专业的策展人。
专业的策展人,要具有比较全面的知识,涉及经济、政治、法律、传媒、管理等,因为任何一方面都可能决定或左右一个展览是否完全成功。策划一个展览是一项相当繁琐的工作,必须协调全局,也要掌握细节:从艺术家的联系、场馆的协调、人员的统筹安排,直至艺术品的摆放,策展人都要做到心中有数。策展人还应该是一个够格的艺术评论家,但只会写文章未必能策展,他要对各个艺术流派、艺术潮流有相当的认识与研究。试想一个什么美术史知识都没有的人,他的展览哪来深度可言,充其量不过是一个画廊罢了。另外,广泛的人脉和优秀的协调沟通能力也必不可少。总之,策展人,不是谁想当就能当的。