淬火而生的花，才能留住春天最美的模样
原创 小鹿 LicorneUnique
推开窗，目所能及之处，
一望无垠的花田之中，
璀璨的黄水仙随风摇曳。
在著名导演蒂姆·伯顿的电影《大鱼》中，男女主人公于一大片黄水仙花田间的浪漫求婚场景，为很多观者留下了深刻的印象，打动了无数人的心。而鲜花本身作为美好的事物之一，一直以来便深受人们的喜爱。
繁花与古典女神
Flora.1-45 d.C. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
从古至今，花卉植物一直是艺术家、文学家创作的灵感来源之一。早在西方古希腊及古罗马时期的壁画中便有花卉植物的身影；
而在古希腊罗马神话文学中，繁花甚至也有专门的神祇来掌管，西风之神仄费罗斯（Zephyr）的情人芙劳拉（Flora）便是掌管花朵的女神，因此在艺术作品当中，这位代表花朵、青春及欢乐的女神，也往往被描绘成与鲜花相伴的少女，于万花丛中展现美好、青春以及生机盎然的气息。
A Vase of Flowers. 1792-97. Mary Moser. Royal Collection Trust.
到了16世纪，随着静物画在欧洲开始成为独立的画种，西方艺术作品中往往为美人陪衬的花朵，也逐渐有了其独立的主题，经常背着司花女神芙劳拉，作为主角单独出现在艺术作品当中。
新艺术的灵感缪斯
当时间的刻度推移到了19世纪末，“新艺术”(Art Nouveau)运动席卷而来，并在19世纪末至20世纪初，引领了建筑、绘画及装饰艺术的风格，一时风靡了整个欧洲大陆，影响十分深远。
Linguagem das Flores. 1900. Mucha
伴随着新艺术运动的拥护者对自然活力的崇尚，花卉植物等自然草木也成为了“新艺术”风格的经典纹样，以流动而蜿蜒交织的线条，展现了新艺术理念中的自然生命之形态，隐喻、象征着自然生命力量无尽的内在活力。
因运而生的塞弗尔花卉
新艺术时期的装饰艺术及海报设计
新艺术的蓬勃发展，与各种思潮的相互交融，也影响到了陶瓷制造产业。
1897年，以建筑室内设计师和陶瓷设计师为职业的亚历山大·桑迪尔（Alexandre Sandier，1843-1916年) ，被任命为法国御窑塞弗尔国家陶瓷制造局（Manufacture Nationale de Sèvres）的艺术总监。
塞弗尔瓷器上色过程
19世纪末20世纪初期，塞弗尔国家陶瓷制造局的陶瓷装饰工坊
在亚历山大的领导下，塞弗尔接受了新艺术运动，创造了数百种新的陶瓷器型，而塞弗尔工厂的精湛技术以及其庞大艺术资源的支持，使得新艺术运动所强调的“对自然的研究”的核心原则，得以在陶瓷制作上实现，并彻底改变了塞弗尔的制作。
1900年，在艺术总监Alexandre Sandier指导下出版的书籍，其中主要展示了这一时期塞弗尔瓷器的设计图
得益于亚历山大·桑迪尔的革新，塞弗尔的花瓶器物摒弃了其历史风格，在“新艺术”的旋风中，以全新的设计，展现了令人耳目一新的器型以及装饰形式，而新艺术运动下清新蜿蜒的植物装饰也因此为塞弗尔带来了新的光芒。
1900年法国巴黎世界博览会的海报
上图：1900年巴黎世博会上参展的塞弗尔瓷瓶
中图：1900年巴黎世博会上参展的塞弗尔瓷瓶
下图：塞弗尔在新艺术时期的设计图纸
1900年的巴黎世界博览会上，亚历山大指导下的塞弗尔新作品大获成功，这也肯定了塞弗尔在艺术形式及风格上的转变，同时反映出了塞弗尔“站在时代品味前沿”的愿景。
原标题：《淬火而生的花，才能留住春天最美的模样》
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