一览中国历朝花鸟画
国庆临近，故宫博物院在午门正殿及东西雁翅楼早已摆开了一桌古代花鸟文化盛宴。展品分为绘画与器物两大类，花鸟画是本次特展的主角。为此，本文想为眼花缭乱的观众重新梳理一下中国花鸟画的历史。
五代：花开两朵各表一枝
五代花鸟画要从两个人说起：四川成都人黄筌和江苏南京人徐熙。所谓“黄筌富贵，徐熙野逸”即中国绘画史上对两位画派领袖的最佳点评。两位画家代表了五代花鸟画的最高成就，此后花鸟画风格开始分流。
从大唐皇朝走出的西蜀宫廷花鸟画，渗透着一种皇家气质。宫廷的审美形成了一种雍容典雅的标准，以代表画家黄筌的“富贵”为标志。画家们在造型上追求慎严精谨。注重客观观察物象，在艺术创作中努力不失去对物性及物理的把握。因此，画家在用笔上要做到工整严谨。以“格物”的精神记录下自然中真实的形象。此时的赋色要求沉着明丽。敷色前必先以墨色打底或其他颜色淡淡铺垫，以保证最后呈现的视觉形象在沉着中不失鲜艳，明丽中褪尽浮华。
另一路花鸟画的发展由徐熙引领。他大约于南唐被灭前去世。虽然家族与南唐三位统治者保有特别密切的关系，但徐熙以“江湖处士”身份往来于朝野。由于他“识度闲放，以高雅自任”，加上江南地域文风所染，其花鸟画形成了“野逸”风格。“野逸”的概念，主要指画法，同时也有题材的因素。
宋代：在朝在野人才辈出
赵昌被赞为“惟于傅彩，旷代无双”。苏轼曾赞“古来写生人，妙绝如似昌”。赵昌酷爱写生是出了名的，顾而有“写生赵昌”之称。在他的传世名作中，当属《写生蛱蝶图》最为有名。这幅作品中，纸本设色的卷上绘有田园小景。三只蛱蝶振翅起舞于画的上半部，下方边缘处，秋花摇曳、枯芦依侧。一只蚂蚱悄无声息地伏在画的最左侧。赵昌用双勾填色法画出土坡、草丛。富于顿挫的线条展现出粗细的变化，与浓淡不同的墨色构成几可触摸的秋意，传达出宋代“格物”之致的追求。
在宋徽宗一幅极为珍贵的《梅花绣眼图页》上，一只绣眼鸟俏立于一枝瘦劲的宫梅之上，鸣叫顾盼，与清丽的白色梅朵相映成趣，一派华贵的宫廷气息。小鸟的眼睛确以画史上所记载的生漆点出，高出纸素，体现了这位“书画”皇帝的高超艺术造诣。他的画风融合了黄、徐两派的特色，以帝王之尊将宫廷花鸟画提升到新的高度，产生了以形象的写实性、诗意的含蓄性和法度的严谨性为特点的“宣和体”。
转至南宋，山水画家马远是一个多面手，他在《梅石溪凫图》绘出了自己的招牌皴法——斧劈皴，构成左侧的峭壁。薄雾之中。从悬崖上倒挂出来的梅树正在怒放着花蕾，探问碧波之上嬉戏的群鸭可否感受到初春的气息。马远以自己山水画上的理性气质赋予了此幅花鸟小景以隽永的生机。他的儿子马麟的一幅疏落梅枝图受到杨皇后的赞赏，亲自题写了画名《层叠冰绡图轴》，还作诗一首：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”
元代：文人思想主导艺术
相比宋代，出席本展的元代花鸟画家数量少了许多，但两位最具实力的花鸟高手都在。赵孟頫携《墨兰图卷》，钱选奉上《花鸟图卷》，另有王渊《牡丹图卷》、李衎的《墨竹图》、王迪简《水仙图卷》，集中体现了以水墨写意形态为主的花鸟画新面貌。这些花鸟画家主要生活在江浙一带，他们因异族的统治而产生心理巨变，不得不借艺术来抒发心中的愤懑惆怅之气。题材以梅、兰、竹、菊为最胜。与隋唐及两宋的画卷上富丽绚烂相比，元代的花鸟画更多地沉浸在一片清凉月色之中。
明代：吴门画派重回繁荣
明中期以江南地区为核心的花鸟画家群体，把极具个性的文人水墨大写意引入创作之中，形成明前期的“浙派”与明中期的“吴门画派”之间的互动。
“浙派”不擅长花鸟画，首领戴进一幅《蜀葵蛱蝶图轴》过于工整，略显板滞之态。浙江人的面子要靠绍兴人徐渭挣回来，他的《墨花图卷》水墨淋漓，气势的表达远大于技法上的精益求精。
明末清初是画坛上风起风涌的转折期，晚明的人物画大师陈洪绶的《玉堂柱石图页》转变了宫廷花鸟一直保有的“黄筌富贵”的气质，以其精致严谨的工笔精神，运用洒脱写意的笔法，赋予作品古峭劲拔的清润之气，确立起一种崭新的花鸟画审美格调，对清代及民国画家们颇有影响。
清代：求新求怪个性强烈
进入清代中叶，“扬州八怪”在花鸟画上异军突起。这些画家服务的对象不再以宫廷或贵族为主，而是面向市场，面向云集于以漕粮盐运为调度中心的扬州。此时的花鸟画大行写意之道，注重个性的表达，成为“求新求怪”的时代绘画风尚。
由于康、雍、乾三朝促成经济的繁盛，直接导致宫廷画家队伍的壮大。最与前朝不同之处是西洋画家加入到这一团体当中，并因为帝王的个人喜好，逐渐成为画师中的骨干，其中尤以来自意大利的朗世宁为最。他用中国的笔墨绘制出具有西方静物画特质的花草，可以说是最为特立独行的作品。
（《北京青年报》9.20 王建南）
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