首页 > 分享 > 梅花室内装饰

梅花室内装饰

花匠小妙招
2024-11-09 16:29

梅花可以放在客厅里吗

当然可以了，装饰类的东西，而且梅花又没有什么不好的寓意，所以完全可以放在客厅里。注意和室内风格搭配就行了，不搭配的话就不要放了。

家居玄关挂什么样的画风水好且看进门挂梅花图效果

关于物件的风水作用和意义。家中摆什么物品旺风水、怎么样摆旺风水、摆什么位置旺风水的问题？不论是摆、挂、敬何种物品，不论摆、挂、敬在什么地方，以下的内容忠告人们，认识清楚了，看透彻了，想明白了，摆、挂、敬什么都好，在任何位置，只要不妨碍正常活动，安全有保证，礼拜神佛的地方要清静，都会旺风水，否则什么都不是，如同废品收购站，物品堆砌库。物品摆放和其它“艺术性趣”物品，如养鱼、种花；只要安全，不妨碍正常活动，便于观赏，便于管理，便于摆放，家中什么地方都是可以利用摆放的地方。是一种乐趣培养，指望作为风水应用的物品直接就有好的风水效应，是不可能的。但好的情趣，对人的身心健康有益是实。身心愉快，某种“灵感”来得快，这种灵感正确，就有可能带来财富也是事实。这也许就是作为风水物品能起到崔财、旺财作用的结论。总之，风水效果最终还是要靠发挥人的潜能和灵动才能实现。
卧牛摆放在风水中的作用？————回答是：所有摆设物件、假山造型、字画、标本、雕刻、装表、装饰、养鱼、养龟、种花、种树、敬奉的神圣、佛像，视同卧牛，风水效应义理相同。卧牛摆放在风水中有作用吗？回答是：没有。卧牛摆放在风水中真的没有作用吗？回答是：不一定。那么卧牛摆放在风水中的作用到底在那里？本人的回答如下：卧牛摆放还是卧牛摆放，卧牛摆放的作用在于欣赏和赏识，不能为赏而赏，为识而识，是要在欣赏和赏识中得到人生真谛和人生感悟。一、欣赏和赏识过程是培养和锻炼一个人的品性过程，心赏和赏识的含义，贵在能培养一个人持久、经常、衡定、感悟、象征的心性，克制一个人的性急、焦燥、狂妄、麻痹、懒散的心性，这是一个人为人、处世、行事的真谛，也是欣赏和赏识的真学问。二、欣赏和赏识不在于物品有何种效果，而在于你的心中要有感悟，通过欣赏和赏识心中疑聚出人生真理，否则欣赏和赏识的物品再好、心爱的作用再大，心中无感悟，也失去欣赏和赏识的真实意义。只有你心中有感悟、有启迪、有思想、萌生的是未来世界的新创意，才会因欣赏和赏识而成功，这就是欣赏和赏识的真实意义。否则，金山、银山照样可归于消失，真正的价值，有时起源于一种思想观念的萌发和更新。这才是欣赏和赏识物品能助人转运、能镇宅驱邪、具有珍宝效应和风水效应的真实含义。

客厅沙发后面挂梅花字画好吗

从装修的风格来说的话，所挂的字画最好与整体的风格相搭配，从家居风水学上来说，客厅有字画能够聚财气，会朋友，所以你的梅花款式的字画应该可以使您的客厅带来一定的美观性，主要自己住着舒心最重要。

家居墙壁梅花古诗贴在餐厅墙壁赞美梅花的古诗

墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。如何挑选壁纸：首先，选择壁纸要考虑居室的面积、空间尺度、房间的朝向等方面的问题。其次，壁纸的优点是用不同的壁纸装饰房间。居室宜选用清新淡雅颜色的墙纸；餐厅应采用橙黄色的墙纸；卧室则可以依据个人喜好，随意发挥：红色调壁纸可以创造兴奋的气氛，而蓝、青等冷色调壁纸有利于放松精神。希望我的解答能帮助到你。

室内装修如何摆放盆景、盆栽、插花

室内有一些绿色，可以给室内增添清新、活泼的生活气息。因此在许多家庭室内布置当中，常用盆景、盆栽、插花来装饰、点缀室内环境。　　盆景艺术是我国独创的艺术，我国的盆景艺术已经有两千多年的历史，盆景艺术实际上是植物的栽培技术和园林艺术的巧妙结合。盆景取材十分广泛，一山一水，一草一木，特别是卷曲盘转的树干和形状奇特的山石，都是盆景最好的素材，应用这些素材，经过艺匠们的精心设计、巧妙加工;运用缩龙成寸、栽枝点石的艺术手法，效仿大自然的风恣神采、奇山秀水、塑造出一幅幅逼真的小景。　　它景緻虽小，却能给人以“咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻”的艺术感受，所以盆景被誉为“无声的诗，立体的画”。　　盆景分为两类：一类是树桩盆景，一类是山水盆景。树桩盆景的特点是茎干粗矮、枝叶细小、根枝虫虬曲、形态苍老优美。枝干按其长势分为直干、蟠曲、横枝、悬枝、丛枝、连根等形式;用作盆景的树种有九王香、福建茶、石榴树、黄杨、桧柏、罗汉松、榆树、六月雪等，用蓄枝截千的造形法，表现树木坚挺不屈、飘逸豪放的天然野趣。山水盆景是用色泽优美、形态奇特、纹理清晰、易于雕琢、吸水性好，易长苔的石头、象太湖石、钟乳石、浮石、砂积石，珊瑚石。根据山石的特点，山水盆景分为孤峰式、垂直式、对称式、琉密式、攀石等等。　　盆景所选用的盆、钵、盂、洗一般为陶制。盆景艺术要注意树石、，盆钵和几架三者互相衬托、彼此协调、浑然一体。　　盆景给人以精緻、细巧、珍贵的感觉，一般都安置在几、架、台、桌、柜上，适合于人的视线和令人注目的地方，盆景的大小要和周围环境，空间比例协调。　　用作居室室内环境布置的盆栽，多为四时之花以及绿色装饰性植物。盆栽花卉有兰花、梅花、水仙，月季、碧桃、、海棠、山茶、菊花、百合、紫茉莉、半支莲、玉答花、君子兰等、常绿装饰植物有万年青、青松、铁树、椿树、文竹、龟背竹、吊兰、观音竹、金边千岁兰、草海桐、条斑一叶兰等。盆栽花卉置于室内自有许多生气佳趣。象盆栽吊兰常放在比较高的支架式家具上，或者用线把小花盆吊起来，它的下垂的枝条和细巧的造型，能调节室内垂直线和水平线的单调感。又如铁树与龟背竹，叶大装饰性强，其形态和色彩，与室内其它器物回异，形成鲜明的对照，显出生命的活力。有些仙人掌科植物，如令箭荷花、昙花、仙人球等等，虽然不开花时比不上别的盆栽的妖冶多姿，但却能平添远方野趣。　　花盆一般用瓦盆。上铀瓷盆或陶盆不透气，影响花卉的生长、要根据花卉的习性和生长特点，分别放在阳台、窗台、桌、柜、几、架之上，常绿大型盆栽一般放在室内一角，用以填补空间。　　盆景和盆栽，它不同于装饰工艺品的特点，一是有生气，有活力，给人以自然美的享受，二是由于枝叶千姿万态，与家具及其它器物相映衬，形成室内线条、形体、色彩、空间丰富的感觉，增添室内情趣。所以，在室内配置盆景、盆栽时，它的形体大小、色彩、位置、角度都要考虑到与周围环境的关系，切忌在花卉周围堆砌杂物、或放在电视机上面，也不要在花卉旁边放置与它体积相等、高低相齐的其他器物。一般应放在令人注目的位置。　　插花，也能美化室内环境。每值春色满园、喜庆佳节，不论城乡，人们往往采艺或购买一束鲜花回家插于瓶内，欣赏数日，以增添生活情趣。也有买塑料插花的，可供长期装饰与欣赏。　　插花，原起源于佛教的供花。在日本，插花也称“花道”，是日本独特的传统折术。随着擂花的内容、花朵的造型不同，所选择的器皿也多种多样，有的是细身窄口的磁瓶;有的是弯月形的古铜器;有的用朴素的竹筒;有的用形状奇异的玻璃瓶。其形状和表面光泽都是各种各色的。　　插花要充分发挥花草的天然态态。花草的选择.搭配、花朵的大小、花茎的长短、花枝的斜度，一蕾一叶都要经过精心设计。一般说来，花枝长而少，宜用高形花瓶，筒形;花枝短而多，宜用圆肥的罐、低矮的花瓶。插花要表现插花人的情趣、爱好，从而形成淡雅、素朴、艳丽、端庄等不同的风格。　　插花的花草，可按季节经常更换。要根据花形特点、器皿的形状分别采用吊起、悬挂、侧放、平置等不同的陈设方法。也要考虑到欣赏效果。　　根据民族的欣赏习惯，盆栽和插花，往往因各种花木的特点而被赋予某种人格化的品性。例如，在我国，被人们赞美的梅花的傲霜、玫瑰的娇艳、牡丹的富贵、兰花的高洁等等，对某种花卉的喜爱，往往是人的思想、情绪的一种反映。

我家装修电视背景可以做梅花的图案的吗，意图好吗

看过你家的没完成的雏形，应该是现代风格，客厅面积也不是很大，我看你门套和垭口的颜色，真的是和这个风格及不搭!不过没有关系，我们还有机会搬过来一句，就是背景墙，可以选择与紫罗兰的互补色，就是黄色，三面板可以刷成浅黄色的颜色，这样，就会让你的小窝显得很温馨，建议不要大量使用过冷的颜色，因为你的装饰面板的颜色已经很深了!后面的墙体就不要动了，在前面可以搭配一些绿色的植物和打上暖色调的灯光，这样，小面积的浅黄就成看了亮点，再搭上少许的紫色，白色的过度色，对让你的家更耐看，更温馨，大气，如果我的方案你不喜欢，我建议背景墙的颜色不要过深哦，不然你的家会很沉闷。我是非常用心回答的，请加分 noqshfzqjs76433074042011-9-24 5:40:58

关于室内装修中的砌砖抹灰的技术要求

一般砖砌体砌筑工艺标准（602—1996） 1、范围：本工艺标准适用于一般工业与民用建筑中砖混、外砖内模及有抗震构造柱的砖墙砌筑工程。 2、施工准备 2.1 材料及主要机具： 2.1.1 砖：品种、强度等级必须符合设计要求，并有出厂合格证、试验单。清水墙的砖应色泽均匀，边角整齐。 2.1.2 水泥：品种及标号应根据砌体部位及所处环境条件选择，一般宜采用325号普通硅酸盐水泥或矿渣硅酸盐水泥。 2.1.3 砂：用中砂，配制M5以下砂浆所用砂的含泥量不超过10%，M5及其以上砂浆的砂含泥量不超过5%，使用前用5mm孔径的筛子过筛。 2.1.4 掺合料：白灰熟化时间不少于7d，或采用粉煤灰等； 2.1.5 其它材料：墙体拉结筋及预埋件、木砖应刷防腐剂等。 2.1.6 主要机具；应备有大铲、刨锛、瓦刀、扇子、托线板、线坠、小白线、卷尺、铁水平尺、皮数杆、小水桶、灰槽、砖夹子、扫帚等。 2.2 作业条件： 2.2.1 完成室外及房心回填土，安装好沟盖板。 2.2.2 办完地基、基础工程隐检手续。 2.2.3 按标高抹好水泥砂浆防潮层。 2.2.4 弹好轴线墙身线，根据进场砖的实际规格尺寸，弹出门窗洞口位置线，经验线符合设计要求，办完预检手续。 2.2.5 按设计标高要求立好应数杆，皮数杆的间距以15～20m为宜。 2.2.6 砂浆由试验室做好试配，准备好砂浆试模（6块为一组）。 3、操作工艺 3.1 工艺流程：砂浆搅拌 ↓ 作业准备 → 砖浇水 → 砌砖墙 → 验评 3.2 砖浇水：粘土砖必须在砌筑前一天浇水湿润，一般以水浸入砖四边1.5m为宜，含水率为10%～15%，常温施工不得用干砖上墙；雨季不得使用含水率达饱和状态的砖砌墙；冬期浇水有困难，必须适当增大砂浆稠度。 3.3 砂浆搅拌：砂浆配合比应采用重量比，计量精度水泥为±2%，砂、灰膏控制在±5%以内。宜用机械搅拌，搅拌时间不少于1.5min。 3.4 砌砖墙： 3.4.1 组砌方法：砌体一般采用一顺一丁（满丁、满条）、梅花丁或三顺一丁砌法。砖柱不得采用先砌四周后填心的包心砌法。 3.4.2 排砖撂底（干摆砖）：一般外墙第一层砖撂底时，两山墙排丁砖，前后檐纵墙排条砖。根据弹好的门窗洞口位置线，认真核对廖间墙、垛尺寸，其长度是否符合排砖模数，如不符合模数时，可将门窗口的位置左右移动。若有破活，七分头或丁砖应排在窗口中间，附墙垛或其它不明显的部位。移动门窗口位置时，应注意暖卫立管安装及门窗开启时不受影响。另外，在排砖时还要考虑在门窗口上边的砖墙合拢时也不出现破活。所以排砖时必须做全盘考虑，前后檐墙排第一皮砖时，要考虑甩窗口后砌条砖，窗角上必须是七分头才是好活。 3.4.3 选砖：砌清水墙应选择棱角整齐，无弯曲、裂纹，颜色均匀，规格基本一致的砖。敲击时声音响亮，焙烧过火变色，变形的砖可用在基础及不影响外观的内墙上。 3.4.4 盘角：砌砖前应先盘角，每次盘角不要超过五层，新盘的大角，及时进行吊、靠。如有偏差要及时修整。盘角时要仔细对照皮数杆的砖层和标高，控制好灰缝大小，使水平灰缝均匀一致。大角盘好后再复查一次，平整和垂直完全符合要求后，再挂线砌墙。 3.4.5 挂线：砌筑一砖半墙必须双面挂线，如果长墙几个人均使用一根通线，中间应设几个支线点，小线要拉紧，每层砖都要穿线看平，使水平缝均匀一致，平直通顺；砌一砖厚混水墙时宜采用外手挂线，可照顾砖墙两面平整，为下道工序控制抹灰厚度奠定基础。 3.4.6 砌砖：砌砖宜采用一铲灰、一块砖、一挤揉的“三一”砌砖法，即满铺、满挤操作法。砌砖时砖要放平。里手高，墙面就要张；里手低，墙面就要背。砌砖一定要跟线，“上跟线，下跟棱，左右相邻要对平”。水平灰缝厚度和竖向灰缝宽度一般为10mm，但不应小于8mm，也不应大于12mm。为保证清水墙面主缝垂直，不游丁走缝，当砌完一步架高时，宜每隔2m水平间距，在丁砖立楞位置弹两道垂直立线，可以分段控制游丁走缝。在操作过程中，要认真进行自检，如出现有偏差，应随时纠正。严禁事后砸墙。清水墙不允许有三分头，木得在上部任意变活、乱缝。砌筑砂浆应随搅拌随使用，一般水泥砂浆必须在3h内用完，水泥混合砂浆必须在4h内用完，不得使用过夜砂浆。砌清水墙应随砌、随划缝，划缝深度为8～10mm，深浅一致，墙面清扫干净。混水墙应随砌随将舌头灰刮尽。 3.4.7 留槎：外墙转角处应同时砌筑。内外墙交接处必须留斜槎，槎子长度不应小于墙体高度的2/3，槎子必须平直、通顺。分段位置应在变形缝或门窗口角处，隔墙与墙或柱不同时砌筑时，可留阳槎加预埋拉结筋。沿墙高按设计要求每50cm预埋φ6钢筋2根，其理入长度从墙的留槎处算起，一般每边均不小于50cm，末端应加90°弯钩。施工洞口也应按以上要求留水平拉结筋。隔墙顶应用立砖斜砌挤紧。 3.4.8 木砖预留孔洞和墙体拉结筋：木砖预埋时应小头在外，大头在内，数量按洞口高度决定。洞口高在1.2m以内，每边放2块；高l.2～2m，每边放3块；高2～3m，每边放4块，预埋木砖的部位一般在洞口上边或下边四皮砖，中间均匀分布。木砖要提前做好防腐处理。钢门窗安装的预留孔。硬架支模、暖卫管道，均应按设计要求预留，不得事后剔凿。墙体拉结筋的位置、规格、数量、间距均应按设计要求留置，不应错放、漏放。 3.4.9 安装过梁、梁垫：安装过梁、梁垫时，其标高、位置及型号必须准确，坐灰饱满。如坐灰厚度超过2cm时，要用豆石混凝土铺垫，过梁安装时，两端支承点的长度应一致。 3.4.10 构造柱做法：凡没有构造柱的工程，在砌砖前，先根据设计图纸将构造柱位置进行弹线，并把构造柱插筋处理顺直。砌砖墙时，与构造柱连接处砌成马牙槎。每一个马牙槎沿高度方向的尺寸不宜超过30cm（即五皮砖）。马牙槎应先退后进。拉结筋按设计要求放置，设计无要求时，一般沿墙高50cm设置2根φ6水平拉结筋，每边深入墙内不应小于1m。 3.5 冬期施工：在预计连续10d由平均气温低于+5℃或当日最低温度低于-3℃时即进入冬期施工。冬期使用的砖，要求在砌筑前清除冰霜。水泥宜用普通硅酸盐水泥，灰膏要防冻，如已受冻要融化后方能使用。砂中不得含有大于1cm的冻块，材料加热时，水加热不超过80℃砂加热不超过40℃。砖正温度时适当浇水，负温即应停止。可适当增大砂浆稠度。冬期不应使用无水泥的砂浆。砂浆中掺盐时，应用波美比重计检查盐溶液浓度。但对绝缘、保温或装饰有特殊要求的工程不得掺盐，砂浆使用温度不应低于+5℃，掺盐量应符合冬施方案的规定。采用掺盐砂浆砌筑时，砌体中的钢筋应预先做防腐处理，一般涂防锈漆两道。 4、质量标准 4.1 保证项目： 4.1.1 砖的品种、强度等级必须符合设计要求。 4.1.2 砂浆品种及强度应符合设计要求。同品种、同强度等级砂浆各组试块抗压强度平均值不小于设计强度值，任一组试块的强度最低值不小于设计强度的75%。 4.1.3 砌体砂浆必须密实饱满，实心砖砌体水平灰缝的砂浆饱满度不小于80%。 4.1.4 外墙转角处严禁留直槎，其它临时间断处留槎做法必须符合规定。 4.2 基本项目： 4.2.1 砌体上下错缝，砖柱、垛元包心砌法：窗间墙及清水墙面无通缝；混水墙每间（处）无4皮砖的通缝（通缝指上下二皮砖搭接长度小于25mm）。 4.2.2 砖砌体接槎处灰浆应密实，缝、砖平直，每处接槎部位水平灰缝厚度小于5mm或透亮的缺陷不超过5个。 4.2.3 预埋拉筋的数量、长度均符合设计要求和施工规范的规定，留置间距偏差不超过一皮砖； 4.2.4 构造柱留置正确，大马牙槎先退后进、上下顺直；残留砂浆清理干净。 4.2.5 清水墙组砌正确，坚缝通顺，刮缝深度适宜、一致，楞角整齐，墙面清洁美观。 4.3 允许偏差项目，见表6-2。表6-2 顶次顶目允许偏差 (mm) 检查方法 1 轴线位置偏移 10 用经纬仪或拉线和尺量检查 2 基础和墙砌体顶面标高 ±15 用水准仪和尺量检查每层 5 用2m托线板检查 3 垂直度 ≤10m 10 >10m 20 清水墙、柱 5 混水墙、柱 8 清水墙 7 混水墙 10 6 水泥、灰缝厚度 (10皮砖累计数) ±8 与皮数杆比较尺量检查 7 清水墙游丁走缝 20 吊线和尺量检查，以底层第一皮砖为准门窗洞口宽度 ±5 (后塞口) 门口高度 +15 (-5) 9 预留构造柱 (宽度、深度) ±10 尺量检查 10 外墙上、下窗口偏移 20 用经纬仪或吊线检查，以底层窗口为准 5、成品保护 5.1 墙体拉结筋、抗震构造柱钢筋、大模板混凝土墙体钢筋及各种预埋件，暖卫、电气管线等，均应注意保护，不得任意拆改或损坏。 5.2 砂浆稠度应适宜，砌墙时应防止砂浆溅脏墙面。 5.3 在吊放平台脚手架或安装大模板时，指挥人员和吊车司机要认真指挥和操作，防止碰撞已砌好的砖墙。 5.4 在高车架进料口周围，应用塑料薄膜或木板等遮盖，保持墙面洁净。 5.5 尚未安装楼板或屋面板的墙和柱，当可能遇到大风时，应采取临时支撑等措施，以保证施工中墙体的稳定性。 6、应注意的质量问题 6.1 基础墙与上部墙错台：基础砖撂底要正确，收退大放角两边要相等，退到墙身之前要检查轴线和边线是否正确，如偏差较小可在基础部位纠正，不得在防潮层以上退台或出沿。 6.2 清水墙游丁走缝：排砖时必须把立缝排匀，砌完一步架高度，每隔2m间距在丁砖立楞处用托线板吊直弹线，二步架往上继续吊直弹粉线，由底柱上所有七分头的长度应保持一致，上层分窗口位置时必同下窗口保持垂直。 6.3 灰缝大小不匀：立皮数杆要保证标高一致，盘角时灰缝要掌握均匀，砌砖时小线要拉紧，防止一层线松，一层线紧。 6.4 窗口上部立缝变活：清水墙排砖时，为了使窗间墙、垛排成好活，把被活排在中间或不明显位置，在砌过梁上第一行砖时，不得随意变活。 6.5 砖墙鼓胀：外砖内模墙体砌筑时，在窗间墙上、抗震柱两边分上、中、下留出6cm ×12cm通孔，在抗震柱外墙面上垫木模板，用花篮螺栓与大模板连接牢固。混凝土要分层浇筑，振捣棒不可直接触及外墙。楼层圈梁外三皮12cm砖墙也应认真加固。如在振捣时发现砖墙已鼓胀，则应及时拆掉重砌。 6.6 混水墙粗糙：舌头灰未刮尽，半头砖集中使用，造成通缝；一砖厚墙背面偏差较大；砖墙错层造成螺丝墙。半头砖应分散使用在墙体较大的面上。首层或楼层的第一皮砖要查对皮数杆的标高及层高，防止到顶砌成螺丝墙。一砖厚墙应外手挂线。 6.7 构造柱处砌筑不符合要求：构造柱砖墙应砌成大马牙槎，设置好拉结筋，从柱脚开始两侧都应先退后进，当凿深12cm时，宜上口一皮进6cm，再上一皮进12cm，以保证混凝土浇筑时上角密实构造柱内的落地灰、砖渣杂物必须清理干净，防止混凝土内夹渣。 7、质量记录本工艺标准应具备以下质量记录： 7.1 材料（砖、水泥、砂、钢筋等）的出厂合格证及复试报告。 7.2 砂浆试决试验报告。 7.3 分项工程质量检验评定。 7.4 隐检、预检记录。 7.5 冬期施工记录。 7.6 设计变更及洽商记录。 7.7 其它技术文件。

室内装饰艺术

第一章中国传统风格一、特点:端庄典雅二、元素: 1、家具:主要是明清家具样式，这类家具造型简练、以线为主，采用卯榫结构，在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，装饰手法有雕、镂、嵌、描，用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等，少堆砌，不曲意雕琢，是根据整体要求，在局部位置作小面积的透雕或镶嵌，用材广，有紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木、楠木等，木材纹理，自然优美。 2、界面与构件：墙面：墙壁大都采用建筑材料的原色，木料一般会上漆并绘上丹青彩画来装饰。梁柱的上半边多用青绿色调，下半部则以红色为主。天花：多用藻井天棚，一般建在屋顶的中心部位，口径较大，层次很多，结构复杂，如同花罩伞盖一般。历来的藻井结构多采用抹角，交叉叠木的做法。，含有五行以水克火，预防火灾之义。一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。是平顶的凹进部分，有方格形、六角形、八角形或圆形，上有雕刻或彩绘，常见的有“双龙戏珠”。藻井是中国建筑特有的形式,其做法和彩绘,集中代表了中国传统建筑的特点和精髓。石青、石绿、抽金和大红大绿的色彩以及藻井的方圆交替。藻井是中国古代建筑的内檐装饰之一。起到重要的装饰作用兼接落顶上灰尘及调节室内的温度作用，有一种说法，造藻井是为了防止火灾。藻井明清时花样、色彩增多，雕镶彩饰更为豪华，增加了室内富丽堂皇的气氛。这些通体金饰，华美壮观的藻井，表现了中国装饰工艺的高度技巧。雀替：又称为插角或托木，有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式,雕法则有圆雕、浮雕、透雕。位于梁柱或垂花与寿梁交角上的近三角形木雕构件，功用有三：1.缩短梁净跨的长度 2.减少梁与柱相接处的剪力 3.防阻横竖构材间角度的倾斜。雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学的构件，就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。甚至出现龙、凤、鳖鱼、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式的雀替。　　　格扇：是一般所指中间镶嵌通花格子门，由一个门扇框组成，直的称边梃，横的称抹头。其中分为三部分： A、安装透光的通花格子称格眼或花心: B、下半部实心木格称裙板。　C、花心与裙板之间称环板。　常见于神龛的两侧。博古架：　又称多宝格，其上布置丰富的吉祥图案，称为博古图。吉祥图案的题材，大多采自中国神话、历史故事等，其纹样有动物、植物、自然、文字、人物、器物等，可由单一题材代表意义，也可多样题材组合传达完整的含义。柱子：常雕有各种动物纹样，颜色一般用朱红色: 3、装饰品：室内陈设包括中式字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩等。 4、图案：图案多龙、凤、龟、狮等。 5、灯笼：常用纸糊成，有的绘有各种彩画。第二章欧式风格一、特点：曲线趣味、非对称法则、色彩柔和艳丽、崇尚自然。欧式风格中有典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格，一直到庞贝式、帝政式的新古典风格。二、元素： 1、家具：为古典弯腿式，大多有花纹、雕饰、描金，尤其是有花及树木等图案装饰，线条优美。也选用了华丽的窗帘、相搭配的挂画、绣布装饰。客厅和饭厅之间亦可精选一套贵妃椅，线条优雅，造型完美精致，兼具奢华的特质，金黄的椅面与客厅的主色调相得益彰。 2、柱子：主要采用古希腊多立克柱、古希腊爱奥尼克柱和古希腊科林斯柱、罗马多立克柱、罗马爱奥尼克柱、罗马科其林柱。 3、门窗：通常用拱和柱相结合的造型。色彩：一般欧式古典风格，最擅于运用金色和银色以呈现居室的气派与复古韵味。 4、壁炉： 5、灯具：水晶灯饰是欧式风格很好的表现方式，它显出高贵典雅，流光溢彩，很能衬托出辉煌的氛围。 ☆☆☆古希腊风格一、时间：前11世纪--前1世纪二、特点：和谐完美三、实例：雅典卫城、帕提农神庙、阿菲亚神庙、伊端克先神庙、帕加蒙的宙斯神坛、列雪格拉德纪念亭四、元素： 1、柱式：主要有三种：古希腊多立克柱、古希腊爱奥尼克柱和古希腊科林斯柱：追求建筑檐部（包括额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱础、柱身、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。希腊建筑则以此三种柱式为构图原则； 2、家具：家具有座椅、卧榻、供桌和三条腿的桌，家具腿部常以建筑柱式造型，以曲线构成椅腿和椅背，常以蓝色作底色，表面彩绘忍冬草、月桂、葡萄等纹样，并用象牙、玳瑁、金银等作镶嵌； 3、纹饰：山形墙、涡卷、茛苕叶饰、竖琴古瓶、桂冠、花环、浮雕、雅典娜像女像柱: ☆☆☆古罗马风格一、时间：前8世纪--4世纪二、特点：坚厚凝重. 三、实例：罗马万神庙、维纳斯、罗马庙四、元素： 1、穹窿构造：通过圆拱、圆顶组成拱券结构，获得宽阔的内部空间； 2、木结构中区别木桁架的拉杆和压杆； t3、柱式：主要有罗马多立克柱、罗马爱奥尼克柱、罗马科其林柱，发展了古希腊柱式构图，创造出柱式同拱券的组合，即券柱式构图，券柱式和连续券既作结构又作装饰； 4、家具：主要是青铜家具和大理石家具、木材家具：敦实的兽足形立腿，旋木腿座椅、躺椅、桌子、椅子，木家具开始使用格角桦木框镶板结构，并施以镶嵌装饰，常用纹样：雄鹰、带翼的狮、胜利女神、桂冠、忍冬草、棕榈、卷草、狮脚爪形、人面狮身形、茛苕叶形； 5、壁画0 @" T- x V1 o7 [4 B- f3 K 6、典型做法：列柱式中庭，有前后二个庭院，前庭中央有大天窗的接待室，后庭为家属用的各个房间，中间为祭祀祖先和家神之用，并有主人接待室。 ☆☆☆哥特式风格一、时间：公元12世纪--16世纪二、特点：华丽多彩三、实例：巴黎圣母院、亚眠主教堂、兰斯主教堂、沙特尔主教堂、博韦主教堂；四、元素： 1、小尖塔、尖形拱窗、彩色玻璃窗格、拱顶、飞扶壁（由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力）、尖券、尖拱、束柱、扇拱、火焰纹式券廊 2、家具：彩用尖顶、尖拱、细柱、垂饰罩、浅雕或透雕的镶板装饰，家具的每一平面几乎都有规律划成矩形，其中布满藤蔓、花叶、根茎和几何图案的浮雕，也常嵌金属和附加铆钉 3、室内从竖向排列的柱子和柱间尖形向上的细花格拱形洞中，窗口上部火焰形线脚装饰，卷蔓、亚麻布、螺形等纹样装饰； 4、结构：由石头的骨架券和飞扶壁组成，其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱上做双圆心骨架尖券，四边和对角上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶； 5、英式布局：中厅矮深，两侧各有一侧厅，横翼突出较多，且有一较短的后横翼； 6、英半木构式住宅以木柱和木横档作为构架，加有装饰图案，深色的木梁柱与白墙相间； 7、德中厅侧厅高度一致，无侧窗，无飞扶壁，完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光，拱顶上再加一层整体陡坡屋面，内部是一个多柱大厅； 8、造型：常用拉丁十字形。 ☆☆☆巴洛克风格一、时间：17世纪中期--18世纪30年代二、特点：豪华艳丽厚重三、实例:罗马耶稣会教堂、罗马圣卡罗教堂、法国凡尔赛宫四、表现： 1、墙面：在室内将绘画、雕塑、工艺集中于装饰和陈设艺术上，多采用大理石、石膏泥灰或雕刻墙板，饰以华丽织物、精美油画，多彩法国壁毯；也有用深栗色木材墙板，间以蓝青、深绿织物饰面的 2、花板：采用精致的模型装饰，布满雕刻； 3、地面：铺华贵的地毯；家具：材料多用胡桃木、花梨木等硬木，采用大面积的雕刻，花样繁多的装饰，金箔贴面，描金涂漆，并在坐卧家具上大量应用面料包覆，靠背椅均用涡纹雕饰，采用优美的弯腿，座位靠背用豪华锦锻等织物； 4、洁具：科勒卫浴旗产品的丽依华系列：6升分体丽依华坐便器（用橡木作盖板）、铸铁材质的台上盆和柱式盆；五、造型：大量使用曲面、圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣形等；六、手法：正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧用倚柱和扁壁柱，立面上部两侧作两对大涡卷，柱子一般都粗大，而且古典壁柱与山花联结。 ☆☆☆洛可可式风格（路易14风格）一、时间：18世纪30年代二、特点：明快纤巧细腻柔媚三、实例：四、元素： 1、墙：大量嵌镜子，镶板，护壁板有时用木板，有时作框格，框内四周有圈花边，中间衬以浅色东方织锦，墙面粉刷爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚用金色； 2、天花板：天蓝色，画白云，闪烁光泽，天花与墙面有时以弧面相连，转角处布壁画； 3、雕刻：色彩艳丽的浅浮雕，线脚和雕饰细薄； 4、饰物：烛台（安装在大镜子前）、壁炉（采用磨光大理石）、瓷器 5、家具：以胡桃木为主，常用回旋曲折的贝壳形曲线和精细纤巧的雕饰为主要特征，腿部用S形弯腿，少用交叉的横撑，图案装饰题材有海贝、卵形、花叶、果实、绶带、涡卷和天使，座椅蒙面料多为锈有花纹图样的天鹅绒或缎子，涂饰色彩有黑、红、绿、白、金各色； 6、造型：无方形墙角、喜欢圆、椭圆、长圆或圆角多边形； ☆☆☆地中海风格一、时间：二、特点：浪漫纯美自然三、实例：四、表现： 1、家居设计元素：白灰泥墙、连续的拱廊与拱门，陶砖、陶罐、海蓝色的屋瓦和门窗粉红色九重葛、深红色天竺葵、神秘的玻璃器皿；"地中海风格"的建筑特色是，拱门与半拱门、马蹄状的门窗。建筑中的圆形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的方式，在走动观赏中，出现延伸般的透视感。此外，家中的墙面处（只要不是承重墙），均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗。半拱形的门是地中海风格的明显特征 2、纯美的色彩方案：　蓝与白：这是比较典型的地中海颜色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的东岸希腊。希腊的白色村庄与沙滩和碧海、蓝天连成一片，甚至门框、窗户、椅面都是蓝与白的配色，加上混着贝壳、细沙的墙面、小鹅卵石地、拼贴马赛克、金银铁的金属器皿，将蓝与白不同程度的对比与组合发挥到极致。　　黄、蓝紫和绿：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黄与蓝紫的花卉与绿叶相映，形成一种别有情调的色彩组合，十分具有自然的美感。　　土黄及红褐：这是北非特有的沙漠、岩石、泥、沙等天然景观颜色，再辅以北非土生植物的深红、靛蓝，加上黄铜，带来一种大地般的浩瀚感觉。 3、不修边幅的线条：线条是构造形态的基础，因而在家居中是很重要的设计元素。地中海沿岸对于房屋或家具的线条不是直来直去的，显得比较自然，因而无论是家具还是建筑，都形成一种独特的浑圆造型。白墙的不经意涂抹修整的结果也行成一种特殊的不规则表面。 4、独特的装饰方式：家具尽量采用低彩度、线条简单且修边浑圆的木质家具。地面则多铺赤陶或石板。马赛克镶嵌、拼贴在地中海风格中算较为华丽的装饰。主要利用小石子、瓷砖、贝类、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再进行创意组合。　在室内，窗帘、桌巾、沙发套、灯罩等均以低彩度色调和棉织品为主。素雅的小细花条纹格子图案是主要风格。室内装饰以棉制品、贝壳为主饰以铸铁、陶砖、马赛克、编织等装饰艺术 5、独特的锻打铁艺家具，也是地中海风格独特的美学产物。同时，地中海风格的家居还要注意绿化，爬藤类植物是常见的居家植物，小巧可爱的绿色盆栽也常看见第三章日本和室风格一、时间：明治时期二、特点：优雅柔和三、元素：和室装饰产品及配套产品，包括：榻榻米、樟子门、樟子窗、彩绘门、天袋、地袋、顶天立地柱、壁龛、顶纸、壁纸、滑槽等。二、榻榻米的设计说明事项： 1、榻榻米材料说明： 1．1榻榻米有标准正规矩形和非标准矩形，正规矩形的长度比为——长：宽=2：1，尺寸规格为1800㎜×900㎜,标准厚度为35㎜、45㎜、55㎜，但一般均采用55㎜厚度规格，其他尺寸很少用. 2、榻榻米敷设设计说明： 2． 1榻榻米不能直接敷设在水泥地面上，应镶嵌敷设在设计好的木地台上。 2．2如敷设榻榻米的房间是异型（斜面、非直线或非直角的）时： ◎我们建议设计的时候异型曲线部分考虑用其他材料（木料）做成直线。榻榻米固定边线条外的部分可随时异面而变化，但榻榻米固定边线条内（靠榻榻米部分）必须成90°平直，靠门套部分的榻榻米固定边线条可以省去。在处理好以上部分后，再将正规尺寸的榻榻米进行镶嵌安装，如客户有保留异型弧线的要求，也可加工定做。2．3标准的“和室”榻榻米的设计张数为4.5贴、6贴、8贴、10贴（也称N.贴），榻榻米房间最小的设计张数为4.5贴矩形4.5贴长型6贴，矩形8贴长型N贴三、地台的设计说明事项： 1、地台的设计高度： ◎ 不设计升降桌时，地台高度一般设计在150㎜~200㎜之间； ◎ 需设计升降桌时，地台高度应为客户订购的升降桌完全叠和后的高度与升降桌桌面厚度之和，一般设计在300㎜~400㎜之间； ◎ 地台设计高度中不含榻榻米安装高度； 2、在地台上平面上须敷设木芯板或夹板，以保证地台平面的平整。 3、客户有设计升降桌的需要，且榻榻米的敷设张数大于4.5贴时,则必须将安装升降桌的中间部分设计成标准4.5贴: 4、有设计升降桌的地台，在地台的中间必须预留升降桌升降孔，升降孔的尺寸按定制的桌面尺寸预留。 5、升降桌面可按要求定制，定制的升降桌面宽度不能超过900㎜，且为正规方型。四、彩绘门、天袋、地袋的设计说明事项： 1、彩绘门、天袋和地袋的材料说明： 1．1彩绘门多用于衣柜门，也可以用于房门。 1．2彩绘门在设计时要注意相关尺寸，彩绘门的标准尺寸为——高度1900㎜，宽度800㎜。 1．3彩纭门也可按要求定制，定制的彩绘门不能超过2100㎜，宽度不能超过930㎜，如果需要做更高，可以在上面做天袋或在下面做地袋。 1．4柜体深度视房间的尺寸而定，一般均在500㎜~600㎜之间。 1．5天袋、地袋在设计时也要注意相关尺寸，天袋、地袋的标准尺寸为——高度400㎜，宽度800㎜。天袋、地袋也可按要求定制，定制的天袋、地袋高度不能超过600㎜，宽度不能超过930㎜。 2、设计说明： 2．1彩绘门多用于衣柜门，衣柜柜体的深度视房间的尺寸而定。 2．2天袋一般设计于彩绘门的上方，地袋一般设计在彩绘门的下方，地袋设计时也可根据空间便利设计在窗台下或有空间又便于存放物品的位置。 2．3彩绘门、天袋、地袋在设计时请注明使用专用滑槽，该滑槽经过特殊干燥处理，长期使用不变形，木槽内用滑条，无须设计轮。五、樟子门、窗的设计说明事项： 1、樟子门、窗材料说明： 1．1樟子门多用于房间隔断门。 1．2樟子门在设计时要注意相关尺寸，樟子门的标准尺寸为——高度2000㎜，宽度750㎜。 1．3樟子门也可按要求定制，定制的樟子门高度不能超过2200㎜，宽度不能超过920㎜，如需要做更高，可以在上面做天窗。 1．4樟子窗的尺寸按实际窗体的尺寸定做。 1．5樟子门、窗的基准色调为本色，如须与室内设计的其他装饰风格的色调融合，可加工成与其他风格漆色相匹配的漆色，以便与房间其他风格相融合。 2、樟子门、窗的设计说明： 2．1樟子门、窗的外延边框必须包门、窗套、包门套、包窗套的木线条必须垂直落地，横向生根、碰角。2．2在设计樟子窗时，如客户的窗户上已有其他窗体，或房间的窗户很小，或只有一扇窗，可在里面做一扇装饰性的樟子窗配套。 2．3樟子门、窗在设计时请注明使用专用滑槽，该滑槽经过特殊干燥处理，长期使用不变形，木槽内用滑条，无须设计滑轮。六、壁龛、顶天立地柱的设计说明事项：_ 1、壁龛在设计时一般贴近衣柜彩绘门和壁龛的位置，宽度一般在900㎜左右，高度按房间具体高度权衡，上延应设置档板。 2、壁翕搁台的台面高度一般为在榻榻米的上层面高出200㎜~300㎜之间。 3、壁翕的顶部应设计射灯，角下应有电源插座。 4、顶天立地柱在设计时应首先考虑在靠壁龛或彩绘门的位置，如该位置有局限，再考虑以装饰美观为主，不刻意局限方位。 5、顶天立地柱一般为圆柱型，也可设计为方柱型，顶天立地柱一般很少修饰并特意保留疤、节。 6、顶天立地柱的高度为300㎜，可按室内高度进行剪裁，如超高可定制。七、墙面、吊顶、灯饰的设计说明事项： 1、和室灯有顶灯、壁灯、落地灯等类别，且多为木制产品，设计时可根据需要选择，和至顶灯多设计在顶部空间的正中，如有需要也可设计壁灯。 2、墙面设计时请不要设计踢脚线。 3、墙壁饰面材料一般采用浅色素面暗纹壁纸饰面，顶面饰面材料一般采用深色的木纹顶纸饰面。 4、墙面设计时，应用木装饰线条装饰成象征性的房屋横梁与立柱（也可以用实木制作），将房间分成几大块，线条的宽度为60㎜或80㎜，横竖都必须有，且为光滑平面的饰条，所有的装饰条都为直角边，不得带装饰花边。 5、墙面和顶面的装饰性横梁与立柱的间隔宽度最好按顶纸或壁纸的最大接缝宽度设计，以便压缝，这样整个房间就可以不见搭接缝，有整体感。 6、横梁与立柱在设计时要横对接，竖到地，一定要延伸到墙顶角。 7、家庭条件允许的也可采用实木装饰吊顶，体现出典雅、华贵的特色。还可以采用一种颇有新意的饰材竹席进行吊顶，营造出自然、朴实的风格。1、榻榻米：公共场所多用蓝色饰边，家装中采用紫红色或碧绿色饰边，是由纯天然植物稻草和蔺草加工而成，以席为面，铺设时架起龙骨，上铺大芯板再放榻榻米即可，方法是铺成田字型、井字型和对称型； 2、福司玛：也称浮世绘，一面是纸一面是棉布，布面有手工绘制的图案，用来制作推拉门的材质； 3、障子纸：日本传统工艺制作的专用线，一般用于格子门窗及日式纸灯，两面采用木纤维制成； 4、电动升降桌：使用前提是将木板地台做成夹层，升降基座安装其中，不使用时，桌面与地面严丝合缝地结合在一起； 5、推拉门：多用桧木制作，可用手绘的福司玛，也可用木格绷障子纸，推拉门须在上下的滑槽中安装专门的滑带，除作房间门也用于衣柜门，此外还有折叠门、卷帘； 6、天袋、地袋：在衣柜上（天袋）或下（地袋）留有小柜储物，也有做出一块空位，凹进去一块，上设挡板，专门挂字画或放大型饰品，这块空间称床间； 7、天花：有用实木铺设的，也有在屋顶与顶面衔接的地方设细格档板的； 8、日式纸灯：球形或柱形灯罩； 9、格子门窗 10、灰砂墙或用桧木; 11、家具：矮几或矮桌、床榻、矮柜、书柜、无腿椅，常用山毛榉、桦木、柏木、杉木、松木、胡桃木、紫檀、桃花芯木、香枝木、 12、饰物：垫子、或日式人偶、持刀武士、一幅传统仕女画、扇形画、一支花、一柱香、壁龛（用于放轴画或饰品或供佛像）、暖炉台、 13、地板：用金檀木铺设. 14、装饰材料：多用原木、竹、树皮、草、泥土、石A、样式： B、寝殿造样式：板户、障子（推拉门或隔扇）、幔、帘、屏风、软帐、冲立、软障、榻榻米、炭火盆； C、书院造式：主室：榻榻米、木地板的装饰台、书柜书架、有客厅和帐台构、坐垫、绘画、雕刻。通常在室内的床（装饰台）、柜架、书院（客厅）内绘画，摆件的装饰的定式：装饰台壁面上悬挂绘画以二、三、四幅为一组（一对），前置香炉，左右放花瓶或烛台； D、屋寄样式：面皮柱、花头窗和窗上部的障子构成，栏间花格、木本色为主的雅致装修，其空间还包含茶室：多用实木地板，配以原木的矮桌和坐垫直铺地面，桌上红木托盘放全套茶具，常用格子的图案作装饰，如桌上格子布的桌布，罩子为格子的白色纸灯。第四章伊斯兰风格元素： 1、穹顶：双圆心尖券、尖拱、尖穹顶、四圆心券拱、穹顶、马蹄形券、扇贝形券、火焰式券、及花瓣形券； 2、墙面：室内常砌成各式纹样或贴石膏浮雕，室外常用平浮雕式彩绘和琉璃砖，涂绘以深蓝、浅蓝； 3、门窗、券面：常用雕花木板和大理石板； 4、壁毯和地毯 5、纹样： A、几何形花纹：圆形、多角形、锯齿形、格子形、波浪形、万字形 B、植物花纹：以蔓草花纹为主体，以葡萄藤般的曲线为中心而展开，在曲线方向转折的反曲点上伸邮与曲线方向相反的分枝，在分枝尖端加花卉、叶子或葡萄类的装饰； C、文字：以纳斯希体为最优秀，有单纯库菲克体、叶状库菲克体、花体库菲克体等 D、图案：大面积色彩，以花卉为主（蔷薇、风信子、郁金香、菖蒲等为题材或缀以《古兰经》经文。