论艺 第二期 | 生命的花朵——艺术作品中的女性力量
在此次的新冠肺炎的疫情中，我们都知道奋斗在一线的医护人员中，女性约占六成，大家都称赞她们是奋斗在岗位上的最美女性，她们是女儿、妻子、母亲，是正在奉献的人，更是应该被珍视的人。纵观女性运动的发展史，女性如今能够在公共领域被大家“看见”，离不开妇女组织无数次争取平权的斗争。在艺术领域，也有这样一位女性，为其后的女性艺术家打开了新的潜能空间。
美国画家乔治亚·欧姬芙是 20 世纪最具原创性的画家之一，也是现代艺术的先锋人物。在二十世纪初的西方艺术世界，现代主义艺术得到了很好的发展，然而由男性主导社会机制以及种种评价体系的确立成为女艺术家成功的巨大障碍。社会普遍认为女性是柔弱的，需主要承担生育及照顾家庭的责任，女艺术家的作品也被定义为装饰画，无法进入艺术史主流。幸运的是，乔治亚·欧姬芙生在了美国这样一个新兴发展国家，对女性艺术家十分的包容和开放，她的丈夫斯蒂格利茨又是现代艺术的推动者，在两人共同生活的22年中，倾尽全力成就了妻子的绘画事业。
欧姬芙出生于美国北部威斯康星州中西部的城镇珊朴莱理，整个童年时代在这里的阳光牧场度过。这段经历培养了奥基弗对大自然的热爱，培养了她生动细腻的感受力和凝神观照的习惯，能够在那些自然的形式中找到情感表达的对应物。因此，花草树木、山川湖泊、日月星辰成了她最钟爱的绘画题材。
（欧姬芙画笔下的山川湖泊 图片来源：美术网）
20 世纪20 年代，与斯蒂格利茨的爱情激发了欧姬芙的创作灵感，花卉开始成为她绘画作品中经常出现的题材，她专注花卉题材长达40 年，共创作了200 余幅花卉画。
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“每个人都可以用许多方式去感受一朵花。你可以伸出手来碰触它，也可以欠身去闻它的芳香，或者几乎会不假思索用嘴唇吻它，抑或将它献给某人以取悦她。然而，很少有人会花时间真正地去端详一朵花。我将每朵花对于我的意义全都画在了画里，我将它画得足够大，如此一来他人便能见我所见了。”——乔治亚·欧姬芙
欧姬芙对花卉的热爱始于幼年，那时她就常画一些有关花卉的画。而到了20年代，她开始脱离欧洲传统静物画中花卉被如实描摹作为装饰的方式，采取微距摄影的手法，每一朵花都独立形成“孤卉”之景，将花卉的局部放大成具有美感和象征意义的图像，从而产生巨大的视觉吸引力。她希望那些“忙碌的纽约客”能停下脚步，去欣赏她眼中的花卉。
（欧姬芙画笔下的微观花卉）
最终，欧姬芙的目的达到了。在1932 年的展览上，观众形容自己观看这些作品时，仿佛是从一只蜜蜂或者蝴蝶的视角，近距离地、仔细地去观看一朵花，深深地被这些花卉油画触动。
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“我并不能描绘一朵花，但是在描绘颜色的时候我可以把我对于花的感受传递给你，尤其是在一个瞬间我感到它的与众不同。对于我来说，颜色是世界上最美好的事物，让我想要努力去描绘和创造出我感受到的彩色世界。”——乔治亚·欧姬芙
欧姬芙笔下的花朵，时而娇艳如火，时而洁白如玉，时而静谧如诗，时而神秘如渊，蕴含她对自然的热爱和对生命的思考。
在《东方罂粟》这幅颜色鲜艳、花卉边缘富有变化的作品中，花瓣渐变的红色加强花瓣的律动感，恰如一朵正在绽放的欲望之花在熊熊燃烧。而在《曼陀罗- 白花一号》我们感受到，冷色调的白色和绿色占据整个画面，在明亮温暖的浅黄色花朵边缘和花蕊的点缀下，墨绿色的叶片更显深沉幽暗，衬托白色更加纯净，像夏天清爽的风拂过我们的脸庞。《黑色鸢尾花》比她之前所画的其他花朵更加奇特，画面的中央有一个“人”字型的洞口，里面是浅粉色并透着光亮，与花瓣外缘的深紫色巧妙地过渡，再加上灰色和一点象牙白，所有花瓣的变化、波动十分柔和，花芯部分逐渐向外、向上产生扩张的力量感，画面中出现的洞口与隙缝的花芯，象征着孕育生命之源的地方——女性的子宫，黑白两色的交叠运用加重了整幅画作的庄重感和神秘性。《粉红背景的两朵海芋》中花朵相互依偎着，流动、舒畅、有生命力的线条形成花瓣的形状，微妙变化的平滑笔触让花瓣产生奶油般顺滑的笔触，粉色的背景也让人产生梦幻的感觉。
（《东方罂粟》）
（《曼陀罗-白花一号》）
（《黑色鸢尾花》）
（《粉红背景的两朵海芋》）
欧姬芙将自然形态的花卉与自己的情感体验相联系，通过半抽象的方法将颜色、线条和形状融合在一起，以花芯为中心向外流动着具有生命力的花瓣，以及对花卉进行了象征性色彩的处理，让画面产生产生静谧的、细腻的情愫，从而突出自己的感受；将花卉“人格化”的方法，也加强了其母性和生命的象征，包含了欧姬芙对人性和生命的理解和思考。乔治亚·欧姬芙以独特的视角去描绘花朵，并且成功地将作为女性细腻感知、感受传递给观众；她一生从未高举过女性主义旗帜，却成功打破了对于女性的偏见和花卉的传统含义，为后来的现代花卉绘画和女性艺术家创作开辟了道路，带给了我们“最美”的花朵。
THE END
图文：刘江宁
编辑： 王语歆
审核： 张锦航
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