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食品雕刻工艺 食品雕刻工艺、课程介绍 绪论.doc

PAGE PAGE 16 绪 论 食品雕刻技艺,是中国饮食文化的组成部分,正如中国其他工艺美术中的玉雕、石雕一样,是一门充满诗情画意的艺术,体现了中国烹饪师高超的技艺与巧思,被外国朋友赞誉为“中国厨师的绝技”和“东方饮食艺术的明珠”。 食品雕刻是指运用特殊刀具与刀法,将烹饪原料雕刻成花、鸟、虫、鱼、兽等具体形象的技术。从狭义角度来看,仅仅局限于可食的、易于造型的果蔬原料。但从广义来看,只要能衬托餐桌艺术的,诸如蛋糕雕、黄油雕、糖雕、冰雕、泡沫雕、雪雕、盐雕等都可以看作是这个范畴。食品雕刻花样繁多,取材广泛,无论古今中外,花鸟鱼虫,风景建筑,神话传说,凡是具有吉祥如意,寓意美好象征的,都可以用艺术的形式表现出来。可以说,食品雕刻是在追求烹饪造型艺术、色彩搭配艺术的基础上发展起来的一种菜肴点缀、衬托的应用技术与艺术,给人以高雅优美的艺术享受,成为中国烹饪美学多种表现形式的重要内容。 一.食品雕刻的起源与发展 现代“雕卵”艺术品中国在食品上加以雕刻,历史悠久,大约在春秋时已有。《管子》一书中曾提到“雕卵熟石斤之”。“雕卵”:即在蛋上进行雕画,这可能是世界上最早的食品雕刻,其技后世沿之,直至今天。至隋唐时,又在酥酪、鸡蛋、脂油上进行雕镂,装饰在饭的上面,隋《玉烛宝典》曾有这样记载:“古之豪家,食称画卵。今代犹染蓝茜杂色,仍加雕镂,递相饷遗,或置盘俎。” 隋代有“镂金龙凤蟹”出现,是在隋炀帝专用的佳肴“糖醉蟹”上覆盖一张用金纸镂刻成的龙凤图案装饰品。到了唐代,有“辋川小样”的花式菜,模仿唐代诗人王维《辋川图二十景》制作的,是用炸、嚯、脯、菜瓜、蔬笋各色相间而刻成的景物,这可能是记载最早最全面的食雕食品了。宋代,席上雕刻食品成为风尚,所雕的为果品、姜、笋制成的蜜饯,造型为千姿百态的鸟兽虫鱼与亭台楼阁。虽然反映了贵族官僚生活豪奢,但也表现了当时厨师手艺的精妙。至清代乾、嘉年间,在扬州城各种宴席上,出现了“西瓜灯”,清李斗《扬州画舫录》记载:“取西瓜,皮镂刻人物、花卉、虫、鱼之戏,谓之西瓜灯。”意思是将西瓜刻成莲瓣,在表皮上雕刻上各种花、鸟、鱼、虫、兽以及人物等,刀法有浮雕、镂雕、透明雕,内外交叉,相互套环,图案凹凸,形式多样,别开生面,奇妙无穷,是瓜雕艺术发展的鼎盛时期。曾有诗这样称赞扬州的瓜雕: 现代“雕卵”艺术品 但是,中国食品雕刻真正得到继承与发展创新的时期,是在20世纪90年代,随着中国改革开放与经济的飞速发展,人们对饮食美的追求和生活水平不断提高,以及各地烹饪技艺的不断交流交融,使食品雕刻技艺得到了空前的发展。特别是各级各类的烹饪食品雕刻大赛、果蔬雕刻比赛,涌现出一大批中青年食品雕刻艺术大师,他们继承了中国传统的木雕、根雕、石雕的技艺技法,呈现出南派、北派、海派等食雕艺术流派,使中国的食品雕刻走进了国门,走向了世界。 二.食品雕刻的具体手法 食品雕刻所涉及的内容非常广泛,品种也多种多样,采用雕刻形式也有所不同,按照雕刻作品的结构表现形式大致可分为如下五种: 1.整雕 整雕又叫立体雕刻,用一块原料雕刻成一件食雕作品,不再需要其他物料的陪衬与支持就自成一个完整的立体艺术形象,在雕刻技法上难度较大,要求也较高,其具有真实感和使用性强等特点。作品《哺》就是在一整个香芋上雕塑出“鱼鹰喂食”的感人情境。 整雕《哺》2.组雕 整雕《哺》 组装也有称“群雕”、“组合雕”、“零雕整装”,用集中颜色、品种各不相同(也可以是相同)的原料,分别雕刻出某个形体的各个部位,然后再集中组装成一个完整的物体形象。这种方法目前尤为普遍,成品色彩鲜艳逼真,造型灵活,艺术性强,特别适合用大型宴会或高档席面上应用。 组雕镂空雕浮雕 组雕 镂空雕 浮雕 3.浮雕 浮雕,顾名思义就是在原料的表面上,表现出画面的雕刻方法。又有阴纹浮雕和阳纹浮雕之分。阴纹浮雕是用“V”形刀,在原料表面插出“V”形的线条图案,此法在操作时较为方便;阳纹浮雕是将画面之外的多余部分刻掉,留有“凸”形,高于表面的图案。这种方法比较费力,但效果很好。另外,阳纹浮雕还可根据画面的设计要求,逐层推进,以达到更高的艺术效果,此法适合于刻制亭台楼阁、人物、风景等。具有半立体、半浮雕的特点,其难度和要求较大。 4.镂空雕 西瓜盅镂空雕,一般是在浮雕(形成)的基础上,运用镂空透刻的方法,将画面之外的多余部分刻透,使挖空的部分彼此联系,以便更生动的表现出画面的图案。并通常在其内部点上蜡烛,让烛光透过这些空隙散发出来形成独特的视觉效果,别有一番意境。如“西瓜灯”、“西瓜盅”等。 5.模扣雕 西瓜盅 模扣,是指用不锈钢片或铜片弯制成的各种动物、植物等的外部轮廓的食品模型。使用时,可将雕刻原料切成厚片,用模型刀在原料上用力向下按压成型,再将原料一片片切开,或配菜、或点缀于盘边,若是熟制品,如:蛋糕、火腿等等可

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