中华花艺相关知识（二）
接上篇:
21、《瓶花》的作者为张谦德。
22、中国插花基本立足点共有25个，简化后有9个重要之基本点。
a.极点：一切造型及生命的母点或源泉。代表独一无二的绝对权威。
b.四隅点：古称地维（四维）或天柱，即宧、窔、屋漏、奥四点。
c.东、西、南、北四点称正四点，是开窗户所在，亦是内宫出野的灵通孔道。
d.花器的九点被向左或向右转动一个刻度（即二十四分之一刻度）即意味着
可以插置主枝的立足点又增加了16个（极点不变），所以中国插花的基本
点共25个。
中国花盘上正中点为极点，暗示太极，与天心相映，是生命的母点，从极
点纵横画一十字，横线叫“中绳”线，纵线称“子午”线，从而形成四个
陲。四陲的正中点古称“地维”或“天柱”。
立足点的四正点立于正四方的正中点，属内圈；四隅点立于四陲的正中点，
属外围。
23、中国人惯以菊、桂、芙蓉、老来红、鸡冠花、秋海棠、葵、蕙、蓼草合称
“九秋”。
24、六合插花是指天地四方而言，四方并非正四方，而是按感觉略作分配穿插。
25、花器古时被象征为大地，金屋或精舍。明代将花器视为“屋舍”，屋为金
屋，指华美的铜器、珐琅、漆器或彩瓷，舍指精舍，指朴实的陶器、竹器、
藤器之属。
26、中国插花五大正色：红、黄、蓝、白、黑。
27、摘枝时应在清晨带露时，花半开者为原则。
28、牡丹是唐朝的国花。
29、宋黄山谷有“花十客”之说，宋张敏叔有“花十二客”之说。
30、周敦颐说：“菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子
者也。”
31、明扫花头陀跋“瓶史”说插花者将美妙的花木移寄瓶之中，如此可“与
吾曹相对，不见摧于老雨甚风，又不侮于钝汉粗婢，可以驻颜色，保令终”
32、中国插花是一项“方位”艺术，方就是方向，讲求花枝间“天道”的发展；
位就是位置，讲求花枝盘踞“地道”的情形。
33、洛书比例的口诀：戴九履一，左三右七，二四为肩，六八为足，五在中央。
34、夏天插花水平略高，冬天则水平较低，除因花材吸水需要外，有应合时序
与调和大自然情景的作用。
35、中国六大器型花的特色是：瓶花高昂、盘花深广、缸讲块体、碗求中藏、
筒重婉约、篮贵端庄。
36、古以隔筒插花，隔即是膈，膈与膈间开孔插花俗称“开光”。
37、隔筒起源于五代李后主。筒花主上隔是指花盟主在上隔而言。
38、“万花会”是宋朝人于花朝时节举办的赏花宴会。规模以大取胜，元祐
七年洛阳太守一次用花千万朵，被叱为劳民伤财，达于极点。
39、筒花的要领与特色：
a.筒花背倚屏障，表现高达平面空间的深度为主，常仅两筹。
b.主花倾斜度常大于45度，所挂高度以主花与观赏者视线同高为宜。
c.下隔立足点宜于中绳线以南，上隔宜于中绳线之北，
d.筒花较野逸，主花立足点以隅点为宜
e.筒花以竹筒为正宗，讲求自然朴实，淡薄野逸，文人雅士插作颇为贴切。
f.注意三景效果。
40、占隅是指枝条由立足点向东北、西南、东南、西北作45度走向之意与隅点
有别。
41、一搩手即指中指与拇指间最大开度。约六寸半，一搩指则指食指与拇指之
间最大开度，约5寸许。
42、梅花为花魁；荷花为水花魁。
43、基本型除了直立型与平出型由客枝占隅外，其余的均由使枝占隅，以加强
作品的深度。
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