带着大家看展览
走进中国美术学院美术馆
【播出时间】
1月28日19:50
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江苏教育频道
第四期“带着大家看展览”，将走进中国美术学院美术馆，一起观看“大道无极——赵无极百年回顾特展”。本次展览展出赵无极油画作品129件，及重要作品和相关文献共200余件，是在中国举办的亚洲最大规模赵无极回顾展。就让我们从一场展览开始，理解一个人及其所处的时代，感受赵无极自由而旺盛的生命想象，体会那个时代下古典与现代交融的独特气质。放慢脚步，静下心来，抽象艺术并不难懂。
抽象，并非大家想象中的一挥而就。
恰恰相反，想要画好抽象，需要极为扎实的写实功底。
“从写实到抽象，你的抽象才会有内涵。”抽象大师如赵无极，也是从静物苹果开始，一步一个脚印，磨练自我的写实造型能力。
《无题（有苹果的静物）》
（Sans titre [Nature morte aux pommes]），1935-1936年，布面油画，46 × 61 cm，摄影：Antoine Mercier
15岁，赵无极便考入了国立杭州艺专（中国美术学院前身），作为年纪最小的学生，赵无极的几幅写生在色彩和构图上技压众人，成为吴大羽和潘天寿的重点培养对象。
年少时的赵无极相当叛逆，他不爱那些墨守陈规的中国画，不临经典，不画山水，总是设法逃课，对待考试也是随便画个大墨团草草了事，气得老师要开除他，多亏校长林风眠说情才将其留下。
1935年，赵无极在国立杭州艺专
那一年的赵无极看腻了传统的中国画，他从杂志和巴黎的明信片中，认识了塞尚、马蒂斯还有毕加索，他们的强烈的色彩、丰富的想象力都让赵无极惊叹不已。他开始如饥似渴地搜寻每一本和现代派有关的杂志，夜以继日地模仿大师们的作品，探索着更加生动、自由的绘画风格。
本次展览的第一板块：两个传统，便为大家回溯了赵无极前期的创作历程。
《无题（风景或高脚屋）》
（Untitled [Landscape or House on Stilts]）
1948年，布面油画，81.2×65.2cm
《我在杭州的家》（Ma maison à Hangzhou）
1947年，布面油画，65 × 80.7 cm，版权保留（Reserved rights）
《无题（风景或高脚屋）》、 《我在杭州的家》，都是赵无极早期的实验作品。自然和记忆是他汲取灵感的重要来源，他运用鲜艳或浓烈的色彩，努力摆脱传统绘画的枷锁，不断探索着现代艺术的新形式。
1948年，赵无极终于来到了心中的圣地巴黎。
他开始尝试油画、石板画，外出游历写生，沉醉于欧洲的艺术氛围。在遍游欧洲的那段时间，赵无极将沿途所见的城堡、小镇、港口，以一种“破坏性”的抽象方式纷纷入画，这是一种完全西化的表达形式，他不想被贴上中国艺术家的标签，不愿被他口中的“中国玩艺儿”所束缚。
直到保罗·克利的出现，才让赵无极彻底改变了想法。
《节日的村庄》（Village en fête）
1954年，布面油画，96.5×130.5cm
《悬浮的村庄》（Suspended Village）
1956年，布面油画，58.4×50.8cm
过去的经历并非毫无价值，正是无数个过去的瞬间累积，才塑造了现在与未来的模样。保罗·克利曾踏上埃及之旅，探寻洞穴中的原始表达。而赵无极也在保罗的影响下，开始追溯中国的艺术根源，从商代的甲骨文和青铜器中重新发掘符号的起源，“甲骨文系列”由此诞生，赵无极也由此迎来了自己人生中的第一个创作高峰。他创新地将甲骨文、钟鼎文等古代文字拆解、组合，与西方的油彩相互融合，将观者引入东方远古文明的浩瀚之境。
然而，好景不长。1956年，赵无极遭遇了人生的重大打击。
妻子的出走，好友的离世，让他终日沉醉于酒精，创作的风格也开始转向沉郁、混沌。他完全取消了画面中的细节，以一种大开大合的写意笔法，画出了飘渺的梦幻之感。大面积的色彩，投射出朦胧的火光、水色、天空、雾气，你无法确定他到底画的是什么，却能从中感受到强烈的情感宣泄，而这也是赵无极最具有个人艺术风格的阶段“狂草时期”。
《22.07.64》
1964年，布面油画，162 × 200 cm
本次展览的第二板块：融会共生单元，集中展现了赵无极“狂草时期”的经典作品。此时的赵无极，放弃了作品的命名，仅仅以创作日期为题，更加突出了画作本身的意义。中国书法的线条被赵无极挥洒入画，时而密集、时而稀疏，犹如宇宙混沌时的骚动，将他的满腔心绪宣泄纸上。
画作无题，心绪有声。这一件件无题的作品，就像是他的日记，记录着赵无极那几年的人生际遇。这中间有他的思乡之殇、丧妻之痛、行旅的焦灼，还有无望的长吟，他用写意的狂草之笔中记下他每一日的不安与争斗，黑色、褐色等暗色是这一时期作品的主要基调，他的笔触如同风驰电掣一般，激烈而充满力度，使画布跃动起来。
同时，赵无极开始尝试更大尺幅的创作，挑战着自己的极限。
《13.02.67》
1967年，布面油画，200 × 300 cm
《13.02.67》是他在1967年尝试的巨幅油画，长3米高2米，画面中黑与白的对比、分割，很像是中国太极八卦图的构图方式。在西方，很少有人会大面积地运用黑色，赵无极将中国水墨画中“墨分五彩”引入创作，塑造出丰富的细节变化，让原本厚重的油画也有了一种晕染流淌的感觉。
自此，中与西，古与今，动与静，虚与实，交汇于他的画布之中。
赵无极的人生之路，是一条不断被摧毁，又不断重建的路。
1972年，第二任妻子陈美琴的去世，让赵无极再一次陷入了深渊。那条原本清晰的道路，也因为意外的打击，又逐渐变得模糊。
人生的这条路，来来往往，反反复复，不断得到却也不断失去。此时的赵无极已经年过半百，他还能抓住什么？他还想探索什么？
《无题》，1970年，纸本水墨，28 × 27.5 cm，赛努奇博物馆藏，法国巴黎，© Adagp, Paris
《无题》，1975年，纸本水墨，54.5 × 53 cm，蓬皮杜艺术中心，国家现代艺术博物馆 _ 工业创造中心藏，法国巴黎，© Adagp, Paris
《无题》，1980年，纸本水墨，96 × 95 cm，中国美术学院美术馆藏，中国杭州
或许是想要逃离，或许是寻求疗伤，水墨在此时，进入了赵无极的视野。
起初的赵无极并不在意水墨，只是将其视为闲暇时的放松，随手涂抹便能成画。亨利·米修却鼓励他：“你画得很好，和以往的中国传统不一样，为什么不继续画？”
在好友的启发下，赵无极曾经浓烈的“狂草”不再，取而代之的是一种东方式的“留白”。在东与西之间，赵无极尝试消解两者的边界，以一种西方现代的语言，呈现出中国传统文化中的“空灵”与“精粹”。厚重的油彩被赵无极稀释成淡色，以水墨画的形式流动在画布之上，营造出别样的水墨韵味。
“谁能了解，我花了多少时间来领悟塞尚和马蒂斯，然后再回到我们传统中我认为最美的唐宋绘画？”赵无极笑道。
展览的第三板块如镜他山和第四板块无限生机，都是赵无极拥抱传统后的创作新生。
《向我的朋友亨利·米修致敬》是本次展览中最大尺幅，也是最重磅之一的作品。亨利·米修是赵无极一生的挚友，每当赵无极遇到困惑的时候，困难的时候，亨利·米修总是鼓励并支持。尽管这幅作品是抽象画，你却能从中感受到光华初现、万物生长的意蕴。表达了赵无极对友人的感激之情。
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《向我的朋友亨利·米修致敬，1999年4月-2000年8月——三联画》
（Hommage à mon ami Henri Michaux, avril 1999-août 2000-Triptyque），1999-2000年，布面油画，200 × 750 cm
70年代，赵无极多次回到祖国。祖国的壮丽山川和风土人情，让他感受到了自然的韵律和生命的活力，这些元素成为他创作的灵感来源，也激活了深植他内心深处的中国传统艺术精神。
出走半生，终将回归。
《18.03.2008》是赵无极人生中的最后一张油画，涌动着他对杭州西湖的记忆。画面中的风掠起枝叶，倒映在西湖的水面上，瞬间即为永恒，无言地映射出赵无极晚年的内心世界。
《18.03.2008》
2008年，布面油画，116 × 89 cm
摄影：Dennis Bouchard
从叛离到和解，从叠加到交融，通过这次展览，我们看到了赵无极长达半个世纪的人生自传，这中间有少年的叛离、中年的融合还有晚年的广阔。在对母体文化的一次次“叛逆”中，赵无极求得了艺术的重生，他是中国古典和西方现代的文化摆渡者，以诗意的哲学思考，展现出中国人的独特感知方式，构建起东西方文化交流的桥梁。
让我们一同走进中国美术学院美术馆，近距离欣赏赵无极的作品。在这里，我们能够品味他独特的人生轨迹，探寻他不断变化的抽象之路，体验他如何通过艺术诠释出对生活的热爱。
展览将持续展出至2月20日。
All works by Zao Wou-Ki:©Zao Wou-Ki-ProLitteris,Zurich
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来 源｜江苏公共文化云
编 辑｜陈佳莹
原标题：《带着大家看展览 | 亚洲最大规模赵无极回顾展：重新解读抽象艺术的密码》
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