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齐白石书画真迹

花匠小妙招
2024-11-16 08:14

齐白石书画真迹

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图2（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

　　人物《挖耳图》（图1）137×34.5厘米，题款为“八砚楼头久别人，白石山翁制”。此作是临摹齐白石1945年作的《挖耳图》（图2）68×34.2厘米，白石对此作甚为满意，1945年作于燕京，有题有章。1946年10月，中华全国美术会在南京举办齐白石作品展，齐白石将此作携往南京，重题于其上。“此翁恶浊声久之，声气化为尘垢于耳底，如不取去，必生痛，痒能自取者亦如巢父洗耳临流，丙戊白石又记于金陵”。真夫乡长喜欢此作。又请白石先生再题记。好作品会屡题不厌，百看出新。仿品照葫画瓢。就是缺乏精神，挖耳时的眼神没有全神贯注，右眼还睁闪着看别人是否注他。白石之原作，右眼一闭，体会耳勺到耳朵的位置与手之配合轻重，可谓全神贯注，就神态而然相去太远，原作笔墨层次清晰，浓淡虚实相宜，仿品平淡，缺乏立体感。其题款书法内容与用笔都毛病百出，用笔为扁平，很少见到有中锋笔法。白石先生字看似随意，其实是经意中的不经意，中锋多于侧锋，白石先生的“此”字，上面一般用横笔，“（http://www.chinabogu.com/boguke/Edit/UpLoadFile/2009102051236749.jpg）”，仿品“久”字写成“文”字，原作有“久”字，清晰不交叉。总之，仿品在形上费了不少功夫，但书法题款为一般仿者最难为的事了。如果对齐白石书法研究很透，其画也就容易鉴别了。

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图6（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

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图7（真品）

　　从市场看齐白石的早期人物被仿冒者不多，第一费工、第二价值不高，一般仿30年代以后的写意人物，因为笔墨不多，得其大意即可。殊不知，人物画主要在神态，下面的人物册页（图3图4图5）23×22厘米×3；都是从白石作品中摹仿过来的。第一页是仿白石的《人骂我我也骂人》（图6）35.5×25.4厘米，第二页是仿《毕卓盗酒》（图7）95×50.2厘米，是白石著名画作之一，主要在于题款“宰相归田，囊底无钱，宁肯为盗，不肯伤廉”。表现出为官一身正气，两袖清风。第三页采菊图。以陶渊明诗意绘之。它的线条之乱、神态之委琐，都靠不上白石先生，题款书法没有一笔“靠谱”。

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图9（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

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图10（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

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图11（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

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图12（真品）

　　《铁拐李》（图8）141×36厘米，落款为“辛亥”即1911年，从书法款的形式看是基本符合，当时白石先生以碑版、二爨为主的学习，并涉猎金农的漆书，但与当时白石书法还是有些距离，此作应为1930—1940年代的仿品。我们看1927年白石的《铁拐李》（图9）105.5×32.5厘米，神态很具个性特征，白石的人物在于刻划其内心情态。这里还有两幅仿品，《采菊图》（图10）107×42.5厘米，《鱼钓图》（图11）109×40厘米，一幅真品《寿酒神仙》（图12）114.5×63厘米作于1935年，通过对照，慢慢会找到鉴别的感觉。

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图14（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

　　齐白石的山水画仿品大多是仿他二三十年代的作品，1900年前白石先生的作品还是传统清“四王”一路，没有形成自己的面貌。在20世纪初他出游祖国大好河山，并学习八大、石涛等画，使之笔画逐渐简略，“衰年变化”也包括山水画，以简略稚拙的风格定性。现在我们常在市场见到的几乎都是此类风格的仿品，如《暮韵》（图13）33×33cm，款为“庚午冬大寒齐璜”。下钤两方模糊印，有意让读者散失此信息，少一个鉴真条件，我们纵观齐白石山水画，没有见到过他的地平线是漆黑黑墨迹，基本上是农村之黄土为底，这是齐白石在乡下天天面对的土地，这是根深蒂固的。这种黑漆的地平线是上世纪六七十年代才形成的一种艺术语言。树木的画法是取白石画树法，可惜平面的没有一点层次，我们看白石作于1928年的《青松白屋图》（图14）156×44厘米，层次清晰，前后关系准确，仿品的小屋与树的关系也在一个平面上，而且是浓墨在后、淡墨在前，有悖视觉规律，背景染色没有一点规律，瞎涂。书法款识也差得太远，这张仿品应为近些年作的。

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图16（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

　　《雨后云山》（图15）137×28厘米，直接脱胎于齐白石1932年所作的山水条屏之七，《雨后云山》（图16）128×62厘米，齐白石画的雨后刚停，而远处还乌云密布，即将有阵雨来临，暂时的云山让人们稍微缓解一下郁闷的心情。仿品所写意境则是雨过天晴，天也已露亮色，虽然照葫画瓢，色彩的运用稍差，意境全异。神的距离不是摹仿的。其实这幅仿品形状都没有找到，树木的画法，白石密而葱郁，春天的气息、旺盛的生命力、勃勃生机。而仿品的树丛有点象秋天往冬季过渡，没有向上勃发的气息，后山的米氏点太疏，留白太多，既体现不了植被的繁茂，也体现不了刚过之雨的厚重。

篆书款照模，原作是两行款，仿品改为一行，减轻败露的机率，“白石并篆”行书，按此类款应为白石87岁左右的。石字下面的“口”用顺时针方向写成一个圈。白石先生八十以后就很少画此类山水画了。

。白石先生八十以后就很少画此类山水画了。

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图17（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

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图18（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

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图22（真品）

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图27（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

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图31（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

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图34（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

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图36（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

　　《菊花》（图30）83×38厘米，也是把齐白石的大名签上就算真迹，其实谁都画，你说它特点鲜明，很难找到独一无二的用笔。只有从书法的用笔上找寻作者迹痕，落款是挂一大招牌，看羊头狗肉是否对上号。这件仿品就色彩说，过于鲜丽，不论是叶的花青，还是花蕊的洋红，色彩偏重，只有浓烈，没有淡雅。我们看白石《菊花图》（图31）135×33厘米，虽有争艳的花朵。也有“让贤”的黄叶。白石的画很贴近自然，他的画来自于对自然界的仔细观察，用手中的笔、色彩写自然物体的精神，就象这幅菊花，叶有深浅，既有浓郁茂盛的粗叶，又有金黄老叶；既有盛开鲜艳的红、黄花朵，又有默不声张的墨菊。参差错落，自然和谐。仿品有意为之，终因水平差距，不可能莫辨，如《菊蟹图》（图32）112×34厘米，这件仿品在构图上就失败了，没有一点空间感，蟹只好“敝死”。另一幅《丰年》（图33）129×32厘米，大大的菊花簇拥在一块，下面细细的杆上还挂着不少叶子。一般人要问杆能顶得住吗？所以白石先生在画菊花时，常有小竹杆架好，以辅助菊杆支撑菊花。如《菊花八哥》（图34）136×34厘米，这样就很符合自然常理。别看竹架的搭接很讲究，要求竹杆是写出的，没有一定的书法水平，是很难搭此架子的。《大富贵且寿》（图35）130×33厘米，是仿白石最后几年的，叫“衰年之笔”，如作于1957年的《牡丹》（图36）103×33.3厘米，气势虽弱，形态还在，书法已无火气，仿品的字还很健朗，牡丹上还有一只蝴蝶，真是有些幽默，花都画不好了，还敢花工虫。

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图37（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

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图39（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

　　枇杷也是白石喜欢画的一种蔬果，在湖南湘潭时，家中曾种有过，对枇杷的属性及“姿态”了如指掌，画起来非常得心应手。

果菜朝阳，以阳面熟得快，长得好。故而在画时注意表现不同光照的果实。如《枇杷图》（图37）99.3×33.2厘米（作于1941年）中左部有一串枇杷被叶遮住了光，其果为生的赭石色，阳光充足的为金黄色。虽然一点变化，仿品就不会注意到这一点，如《枇杷》（图38）103×34厘米，全部是金黄色的果实，且中间还留有“白心”，在白石作品中还没有发现此类现象，白石的枇杷叶角度不同，形状也有异，有长形的，有宽的、有圆的，叶的边绿有带茎的齿。在此件仿品中就没有齿。叶子大小匀称。没有一点自然感。枇杷杆是描出来的，弱不禁风，缺乏白石篆籀笔法之“写味”。“八十八岁白石”款，与真款也有不少距离。这里还有一幅白石真迹《枇杷图》（图39）132×32.1厘米，可以欣赏和对照。

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图41（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

　　一提起齐白石，外行人都会脱口而出：齐白石的虾。他的虾自然仿品率高，但要做到下真迹一等是很难的。这幅《群虾》（图40）96×35厘米是在一拍卖行见到，被人以12000元人民币购得，从虾群姿态看显得僵硬，虾须混乱，虾钳松散，虾头的重墨与虾头没有能溶合，可见在把握墨的干湿度时间上缺少准确，故而不能溶合一体，上下脱节，在画尾节时小心拘紧描摹而成。书款更是软弱无力。我们看白石先生《墨虾》（图41）67×36厘米，水墨的把握恰倒好处，虾身笔笔晶莹剔透，准确不误。虾头的重墨，为半干时所添，头重而后轻，两只眼睛横长。虾身弯曲，小足灵动，一派天真烂漫跃然纸上。

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图43（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

　　《池塘初暖》（图42）67×33厘米，是仿齐白石之蛙。白石对自己的生活环境特别熟识和热爱，多次写戏蛙图。此仿品用墨太差，只讲块面，不讲立体，色调无层次，谈不上笔法。再看真品《蛙戏图》（图43）67×34.3厘米，每一笔的前后笔顺都清晰可见，老人用笔毫不含糊，背上用笔最多四笔。再看仿品没有一只青蛙背部是清晰用笔，墨色污浊，蛙肚过大，造型不准，眼神乏神。书法篆书更是描出。

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图45（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

　　仿品《秋塘蟹肥》（图44）135×33厘米，基本上能找到白石之风格，就是在用笔上有些出入，如白石早年画蟹，背部时常用四笔，30年代后期，常用三笔就完成了背部，此仿品的几只蟹背部用六七笔的描摹其形。还有腹部的呼吸处，白石总是用细长三角来表现，而此作都是圆弧来体现。我们看白石《蟹图》（图45）138×33厘米，脚最尾部的一节，先大后小，先重后轻，注意与前一关节的连处，仿品与真迹是有很大区别的。款识的长题是个很大的破绽，只要留心它的竖笔，就找出了毛病。

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图46（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

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图50（真品）http://www.gucn.com/Member/User_Seller_SellingCurio_List.asp?

　　齐白石画的鉴定，有很多信息来源于书法，书法的用笔极大地丰富了绘画的内容，篆籀笔法使其遒劲厚重，顿挫之笔音韵自来，圆转之笔流畅灵动。

总之，了解白石的书法用笔。可说能解决他作品鉴定中的一半问题。齐白石早年学何绍基，40岁左右始学金农的漆楷书，50岁左右学过一段时间的李北海，40至60之间，还学过《爨龙颜碑》、《郑文公碑》、《天发神纖碑》、郑板桥、吴昌硕等。白石曾说：“书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神纖碑》的最多。写何体容易有肉有骨，写李体容易有骨无肉，写金冬心的古拙，学《天发神纖碑》的苍劲。”在七十以后溶汇贯通，形成了自己苍劲沉雄，挺拔遒劲的“白石体”，取势欹侧，凌利酣畅，健劲沉雄。书写豪放，一气呵成，如《持山作寿，与鹤同齐》（图46）168.9×41.9厘米，字字如山稳坐，笔笔斩钉截铁。再看仿品《书法对联》（图47）144×39厘米，照葫芦画瓢，还时常补笔。上下款毛病更加明显，“天”字笔法太嫩。仿品《仁者寿》（图48）89×32厘米，款83岁，而“白石老人”的签名习惯却是87岁至92岁左右的款，即“石”字的圆圈款。就《鹰击长空，鱼翔浅底》（图49）84×43厘米，内容白石没写过，故而无法可仿，就瞎编胡造，落上白石就算白石的了。我们再欣赏白石《四字联》（图50）163×42厘米，体会篆法的骨劲与边款的“白石体”。对鉴定白石作品更有好处。

图片来自博友唐健钧的博客

闻斌2010年7月19日整理