花：凡·高、塞尚、欧基夫、佩恩、荒木经惟、梅普尔索普...... | 艺术与摄影
凡·高，1886年
花卉在绘画中的表达，我们所能够说出的例子不胜枚举。在东方，任何技法中的国画都有对花卉的准确表达，无论是白描，工笔还是写意。中国画家对花卉绘画描述已经从形的描写上升到了意和德的总结。花中“四君子”“岁寒三友”几乎是每一位国画大师都曾创作过的主题。
在西方，以花卉作为主要创作题材的画家同样比比皆是，雷诺阿、高更、塞尚等是表现印象派以及后印象派的花卉大师；马蒂斯代表的野兽派花卉；基希纳、诺尔德的表现主义花卉以及恩斯特等人的超现实主义花卉。梵高的向日葵、鸢尾花， 莫奈的睡莲几乎人人耳熟能详。
塞尚
在摄影史上，说起花卉摄影可以追溯到摄影术发明之初的银板和盐纸工艺时代。当摄影术在二十世纪初进入到独立艺术领域探索的时候，摄影家们便开始参照绘画等其他艺术手段探索花卉摄影的表达方式和拍摄方法。
随着摄影逐渐由原本的技术手段向一门独立的艺术方向发展时，许多摄影家便尝试多种方式的花卉拍摄。早在人类第一本摄影作品集——《自然的画笔》中，摄影发明者之一，英国的福克斯·塔尔博特就将不少以花卉为题材的照片编入其中，这也是世界上第一本编入花卉摄影的摄影作品集。
塔尔博特，《自然的铅笔》
坎宁安是二十世纪二三十年代纯影派摄影最早期的发起人之一，f64小组唯一一位女性成员。一位则是七八十年代的先锋摄影大师。他们两个人恰好处在了二十世纪摄影发展史上最关键的两个大变革时期。一个是摄影真正脱离了其他艺术手段的辅助工具和模仿的影子，而独立成为一门艺术表达形式而存在。另一个则是摄影艺术发展到今天，成为当代艺术成长过程中的重要变革时期。
坎宁汉
当1976年依莫金·坎宁安去世的时候，恰逢罗伯特·梅普尔索普崛起之时，他的纽约举办了第一个展览。这位70年代随着当时的嬉皮风潮而移民纽约的年轻人此时也仅仅开始摄影不过三五年的时间。或许正是那样一个每个人都可以随意表达，崇尚自由甚至有些过度的特殊年代，造就了罗伯特·梅普尔索普这样一位直到今天仍然存在着不小争议的摄影大师的诞生。
梅普尔索普
两代摄影大师对于同一拍摄题材的不同表达，代表着摄影史发展的一个缩影。风格迥异的作品告诉我们艺术的表达方式是多样的。了解一门艺术，我们更多的是寻找一种与大师心灵和思想上的沟通方式。
花，是梅普尔索普另一个重要的主题，他特别喜欢兰花和马蹄莲。这些花卉主题总是让人不由得想到原始的性欲，况且，梅普尔索普对性一直都好不忌讳，但他本人却否认这个寓意，花卉之所以引起他的关注，是因为诡异。在梅普尔索普看来，诡异的花朵有着莫名的吸引力，他用镜头呈现出它们无以伦比的美：精心的构图、留白的空间感、花卉局部的特写以及高冷的形式感，他以对待人体一样的表现力将花卉拍成了雕塑般的精灵。在梅普尔索普的魔幻般的光线下，这些精灵有了灵魂，时而互相依偎、时而遗世独立。
他在临终前还在电话里叮嘱帕蒂为他的摄影集《花》作序，并略带忧心地说：“那都是彩色的花，我知道你更喜欢黑白的，所以你可能不会喜欢。”
关于“花”，艺术史与摄影史上的“花的创作”
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