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韦庄七律解读之十四

花匠小妙招
2024-11-19 00:51

解读:青螺

（131）
和人春暮书事寄崔秀才
唐·韦庄　押阳韵
半掩朱门白日长，晚风轻堕落梅妆。
不知芳草情何限，只怪游人思易伤。
才见早春莺出谷，已惊新夏燕巢梁。
相逢只赖如渑酒，一曲狂歌入醉乡。

和人春暮书事寄崔秀才有人就春暮写了诗，韦庄酬和，然后又寄崔秀才。

半掩朱门白日长，晚风轻堕落梅妆。首联从暮春景致落笔，各个人家，已经朱门半掩，但白日已经长了。百日长，点暮春二字，对前四的朱门，非常漂亮，是颜色对。

句子里前四是倒装的，本为朱门半掩，这样就是个双主谓句了，但句子就成了朱门对白日，对暮春来说，不够突出。一倒装，意思有变化了，中心放到白日长上了。因为，春暮时分，面对的是半掩的朱门，变成了对白日长的修饰词了。这里渲染的，是暮春的傍晚，出去的踏春人物还没回家。

后句接的是晚风吹来了，梅花瓣儿也落下了，为何用落梅妆，因为门外有美女在等待啊。这里用的是寿阳公主两眉之间的梅花瓣典故，后来成了著名的宫廷眉妆了。这里主要是说夕阳下，一位大户人家暮春时节的傍晚。

不知芳草情何限，只怪游人思易伤。颔联是意承，就暮春景开始写意。意思是，在闺中妇人，与游子心思里，对春有着特殊的情感，本是无情的芳草，对他们来说情感是无限的，这里的何限，就是无限的意思；所以见芳草，便容易产生伤感。就暮春来写的，然后就暮春表达了游人，在外之人的伤春之情。

才见早春莺出谷，已惊新夏燕巢梁。颈联以早莺，夏燕来烘托春之短暂，来推进一步，刚才是早春时的莺出谷，就又见夏燕的巢梁了，这里应该是指雏燕已经能飞了来说事的。

前三联，是按分分分来写的，因为直接就题中的暮春来写，最后尾联宕开收结，提到此时与友人相逢了。

相逢只赖如渑酒，一曲狂歌入醉乡。此时相逢，百感交集，不能排解，只有喝酒了，烂醉后入醉乡吧，一曲狂歌之后。

这里用了三个典，一个是，如渑酒，形容酒之多，狂歌，楚人狂歌，对时局的不屑和担忧，入醉乡，指烂醉如泥，前三联铺陈暮春，尾联把情绪推向高潮。游子，指自己，出差去成都。

尾联的收结，大致三种：宕开，扣回，推进一层。宕开，指前面说一事，尾联完全跳出这个范围；扣回，首联说一个主题，尾联继续扣回去，推进一层，同扣回，但提升了一下收结了。

韦庄的这首，前三联是说暮春和春之短暂，尾联以朋友之间在外面相逢，自然是宕开了，但没有飞，因为是暮春之时游子在外相逢，都是与主题相关的。

跳脱，是指你在铺陈时，一句与一句之间，联与联之间，有个跳跃，看似无关，其实是意关联的，字断，但意连。

宕开，是指上下之间，必须要转的时候的概念，不一样的，意思是，你不能总粘滞在一个事上，这个时候要开始转了。这个就是宕开一笔。这首布局，分分分总。

相逢的人，是写诗的人，韦庄和之，然后兼寄给崔秀才。诗里没有崔秀才什么事，但暗含了对崔秀才的勉励，重点在颈联，迁莺，本是有寓意的，及第，此暗示，要抓紧了，别耽误仕途。自己快六十了才及第，是很无奈之举，所以，我都这么伤了，你呢，看着办吧。

（132）
使院黄葵花
唐·韦庄　押支韵
薄妆新著澹黄衣，对捧金炉侍醮迟。
向月似矜倾国貌，倚风如唱步虚词。
乍开檀炷疑闻语，试与云和必解吹。
为报同人看来好，不禁秋露即离披。

黄葵花，全名是黄蜀葵，一般六月份开花，花大如碗，鹅黄色，心有紫檀色，六个花瓣，还有个特点，白天开，中午收，晚上就落了。

使院，一般指节度使这个级别的官员离开时，都有个留后，负责处理节度使不在期间的政务，他办公的所在地，为使院，这首诗，应该是去成都办差期间所作。

薄妆新著澹黄衣，对捧金炉侍醮迟。首联直接状物，说这个黄葵花打扮停当后，穿着一个淡黄的衣服，双双的捧着个金炉（花朵）等待道士作醮呢。醮，是道家的一种法式，要对着金炉做的。

向月似矜倾国貌，倚风如唱步虚词。颔联继续说这两位侍奉道士作醮的道女，也就是黄葵花，在月下一副标准的倾国倾城之貌，迎风有轻轻的声音，似乎在唱步虚词，这个步虚词，原指神仙音乐，后来就是道家的曲子，没人能懂，但听着好听。

乍开檀炷疑闻语，试与云和必解吹。颈联继续状物，但开始具体形容其颜色，和声调；因为花开的很短暂，所以用乍开，乍合，似乎是在听谁的命令而作的动作；因为花瓣很大，迎风出声，似乎是与琴瑟一般能解吹，解吹的意思就是能随人的弹奏而出不同的声音，乐曲，云和，这里指琴瑟。

为报同人看来好，不禁秋露即离披。尾联宕开收结，说，我刚刚要呼唤同行之人来观看，结果花儿一遇到秋露下来，就变乱了哦。尾句形容花开的短暂。这是一首很特别的咏物诗。

（133）
咸阳怀古
唐·韦庄　押尤韵
城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。
山色不知秦苑废，水声空傍汉宫流。
李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
莫怪楚吟偏断骨，野烟踪迹似东周。

咸阳怀古，是韦庄晚年写的，去四川投王建途中到咸阳有感而作。

城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。怀古，自然要写景，首联就是登楼写景开始，一个是夕阳，一个是云凝，为了烘托次句后三的万古愁。

山色不知秦苑废，水声空傍汉宫流。颔联继续以景来烘托自己的怀古意，记得多次说过，怀古诗最大的特点，是讲究变，和不变，变者，人事，朝代也，不变者，山川也，韦庄这里还加了几个词，不知，空傍。

李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。颈联一转，开始讲秦人的事了。李斯，原本只是一个小吏，看仓库的，或者是别的打杂的，突然就从仓库里的老鼠悟到了一个大道理，就是，厕所里的老鼠，与仓库里的老鼠待遇完全不一样，所以，知道一个人的出身背景自己不能定，但生长环境是自己可以选择的，这个其实是决定一个人命运的关键点。这个就是仓中悟的意思。

但颈联前分句暗含了一个事情，就是李斯后来从荀子学习治理国家后，去了秦国，帮助秦始皇获得了统一的大业，但秦二世后被腰斩了，李斯不向仓中悟，这里包含李斯虽悟，成功，但又被腰斩，用意在哪里？在讽今之唐将亡。一般认为是暗指朱温一气杀了唐昭宗身边的所有大臣。

徐福应无物外游。后句的徐福，是后来带了童男女出海的事，其实暗示自己去投王建的事，他如果不逃，遭遇应该是一样的。这里其实是暗示了唐灭和自己的事。颈联说的史实，但怀古都有寄托，借古讽今。

莫怪楚吟偏断骨，野烟踪迹似东周。楚吟，指屈原听说楚国被灭后投江事，尾句东周，是说咸阳此地，如今和当年西周建都在洛阳后，镐京的荒废一般，偏断骨，入骨的悲哀，极写悲凉，说自己忍痛去四川的心情。楚吟二字，是对上面的收束，和锦瑟里的七分句，此情二字功能一样。

（134）

和同年韦学士华下途中见寄

唐·韦庄　押齐韵

绿杨城郭雨凄凄，过尽千轮与万蹄。

送我独游三蜀路，羡君新上九霄梯。

马惊门外山如活，花笑尊前客似泥。

正是清和好时节，不堪离恨剑门西。

和同年韦学士华下途中见寄，和，是酬和，同年，一起及第者，途中见寄，意思是，自己从华阴启程去四川途中，可能收到了人家的诗，就顺便酬和了一首。

韦庄及第入仕后一共被派往四川有两次，一次是及第后不久，一次是四年之后，最后一次去了，就再没回来。从心情上看，是第一次去四川时所写的。

绿杨城郭雨凄凄，过尽千轮与万蹄。我一路上急着赶路，冒着细雨凄凄，路过路边的杨柳，所经车马无数，此为写景，作景起。

送我独游三蜀路，羡君新上九霄梯。颔联是写意，叙事，你写诗送我去四川出差，而我非常羡慕你刚刚入朝廷中心，如登九霄之云梯一般。

马惊门外山如活，花笑尊前客似泥。颈联一转，写自己眼下的状态，应该是说自己喝醉了，骑马出来，感觉怎么山都动起来了，马也惊了？后分句直接点明是喝醉了，醉的如一堆烂泥一般，这里从侧面表达的，马是惊了，花是笑了。

正是清和好时节，不堪离恨剑门西。尾联七分句一转，把高情推到了极致，因为是第一次接受皇上的指派去四川，自然是最开心的事情，所以情绪十分的高涨。

正是清和好时节，不堪离恨剑门西。现在有了唐昭宗，正是开明清和的好时节啊，我真舍不得离开皇上，离开大家，要去四川剑门关。

（135）

江皋赠别

唐·韦庄　押齐韵

金管多情恨解携，一声歌罢客如泥。

江亭系马绿杨短，野岸维舟春草齐。

帝子梦魂烟水阔，谢公诗思碧云低。

风前不用频挥手，我有家山白日西。

客如泥，是典。

烂醉如泥的意思是：泥虫。烂醉如泥的释义醉得瘫成一团，扶都扶不住。形容大醉的样子。这里的泥并非指泥土，而是传说中生活在海里的一种虫子，这种虫子没有骨头，离不开水，一到陆地上就会失水而醉，跟人醉倒的样子一样，古籍中醉如泥这几个字非常常见，泥指的是泥虫。

掌管宗庙礼仪的官员周泽，以身作则，常常斋戒后睡在斋宫里面。他的妻子怜惜他年老多病，来探望老公。不料周泽一见妻子，非但不感激妻子的慰问，反而大怒，以妻子触犯了斋戒期间禁令的名义，将妻子下狱谢罪。

当时的人很同情周泽妻子的遭遇，作了一首诗表达这种同情：“生世不谐，作太常妻，一岁三百六十日，三百五十九日斋。一日不斋醉如泥。”这个是典故的原出处。

意思是说周妻命不好，嫁给太常周泽做妻子后，一年三百六十天，周泽有三百五十九天都在斋戒，还有一天虽然没有斋戒，但却喝得烂醉如泥，周妻等于守活寡。后来，如泥，就表达酩酊大醉的典了。

自己要求四川出差，要离开长安，途中在江边与熟人告别，自然有酒宴歌舞啊，离歌唱着，酒喝着，就醉了。首联直扣别宴，喝多了，注意，是行者，送者都如泥了。

江亭系马绿杨短，野岸维舟春草齐。颔联最有特色，送别诗，一般是说客人走了，这里是，送者，行者都醉了，咋办，所以，送者再系马，行者，再维舟，绿杨短，扣折柳送别，春草齐，一为点时令，一为暗示留客。

帝子梦魂烟水阔，谢公诗思碧云低。颈联一转，用了两个典故人物来烘托依依不舍的情境，短，柳枝都被人折了，还不短？记得许浑的一个句子，马上折残江北柳，舟中开尽岭南花。送别次数太多，柳枝都折残了。

还有许浑的送别七绝，

许浑《谢亭送别》

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

这个例子，就是说送别诗里，歌，酒，可以不在一句里说，分开说，首句只言歌，三分句说酒醒，暗示酒醉。

帝子梦魂烟水阔，谢公诗思碧云低。

颈联一转，用了两个典故人物来烘托依依不舍的情境，你们大家送我，如帝子（娥皇女英），虽如送舜帝一般，但可惜我这一走，烟水太阔；我虽然如谢公（谢灵运）一般能写山水田园之诗，但碧云太低，诗意出不来，表达不了我的思乡思友之情，烟水阔，为何用，因为此去一路山水太多；为何用碧云低，因为有，日暮碧云合（指多），名句；

风前不用频挥手，我有家山白日西。哎，算了，还是走吧，尾联把情绪提升了一下，你们别挥手送别了，我会回来的，家，在长安哦，其实，此一去，再没回来过了，明白为何，这首情绪这么低了。

韦庄的最后宿命，是在成都做了前蜀的宰相了，尾联不能算宕开，因为一直主题上下都是赠别，算推进一层，尾联的意思，我还会回来的。白日边，就是日边，日边，同长安。谢朓，也可称谢公，但作为山水田园诗，一定是谢灵运。我们最近说谢朓，一个是提到谢窗，临窗，指的是谢朓楼，谢公宅，自然就是谢朓了。

（136）

奉和左司郎中春物暗度感而成章

唐·韦庄　押真韵

才喜新春已暮春，夕阳吟杀倚楼人。

锦江风散霏霏雨，花市香飘漠漠尘。

今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。

有时自患多情病，莫是生前宋玉身。

奉和/左司郎中/春物暗度/感而成章

题目，是酬和诗，此时韦庄已经在四川成都，朝中朋友来信寄诗，说自己春天匆匆而过有感，韦庄就此和了一首。

才喜新春已暮春，夕阳吟杀倚楼人。首联直接扣对方意来写春日还没觉得如何就已经过去了，时间真快，收到你信和诗后，我倚楼观春景，不觉已经夕阳，情绪顿然收不住了，长安，我多么舍不得，如今已经离我远去了，收到你的信，都要痛苦死了。首联，就事起，就对方意唱和。

锦江风散霏霏雨，花市香飘漠漠尘。我在成都遥看锦江江面随风来雨，而二月的春华渐渐飘落，飘时还带着香气，一落，马上为尘土了，念作尘了，首二联，写，蠢物暗度。

今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。颈联转写人，其中既写自己又包括左司郎中，说，我们今日还在追寻巫峡之梦（巫山神女梦），没几年后（少年读shao三声），恐怕要遇洛川神（洛神）了，意思非常复杂，是就眼下的政治形势来写的。

巫峡梦，写的是楚襄王，暗示朝廷的灭亡；洛神赋，是曹植在甄妃去世后写的，也暗示个人身世之灭，所以说非常复杂，就在此，一个是王朝之灭亡，一个是个人所念之灭亡。

有时自患多情病，莫是生前宋玉身。尾联自嘲，把情绪稍微提升一点，以宋玉自喻，但愿只是多情之病而已，但后来都成为了现实，大唐没了，自己的情人，被王建弄走了。少年，此处指没几年的意思，不是说自己少年时光。

（137）
奉和观察郎中春暮忆花言怀见寄四韵之什
唐·韦庄　押青韵
天畔峨嵋簇簇青，楚云何处隔重扃。
落花带雪埋芳草，春雨和风湿画屏。
对酒莫辞冲暮角，望乡谁解倚南亭。
惟君信我多惆怅，只愿陶陶不愿醒。

今天这首与早上解读的那首作于同时，都是在成都时，叹春暮吧。
奉和/观察郎中/春暮忆花言怀/见寄四韵之什
对方是以郎中身份出外做观察使，见暮春花落，言怀，寄了四韵诗，之什，意思是除了诗还有别的信什么的。

天畔峨嵋簇簇青，楚云何处隔重扃。首联就直接表达自己的思念长安之情，自己身在天涯之畔，峨嵋山上簇簇都是青草色，而距离长安有楚云万里，重重的之门相隔，暗示回不去了。

落花带雪埋芳草，春雨和风湿画屏。片片梨花如雪一般埋于芳草之上，丝丝春雨把一个画屏都弄湿了。颔联以春景承之，是为眼前景。

对酒莫辞冲暮角，望乡谁解倚南亭。颈联转写人，我对着暮角，晚上的城头号角声，一杯杯的喝着，倚靠着南亭，望着北方的长安，谁能理解我的思乡之情？注意，这种颈联的转，一句承上，一句启下，一个问，自然衔接到了尾联。

惟君信我多惆怅，只愿陶陶不愿醒。谁也不解我，但唯有你，似乎是知道我一定在春时倍感思乡，也知道我非常的惆怅，一个劲的喝酒，欢乐在醉乡里，不愿醒来哦。通篇写的多么深情。尤其是尾联，从对方对自己的理解，说起，而不是直接自己说的，惟君信我，（一顿），多惆怅，只愿陶陶不愿醒。后面两个，是自己的动作。

注意，惟君信，指对方信；我多惆怅，（我）只愿陶陶不愿醒。多惆怅，（我）只愿陶陶不愿醒。复合宾语。

（138）
伤灼灼
唐·韦庄　押麻韵
尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。
桃脸曼长横绿水，玉肌香腻透红纱。
多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
流落锦江无处问，断魂飞作碧天霞。

韦庄到成都后，开始只是王建的幕府掌书记，但慢慢获得王建的信任和重用，他做了很多事，同时也对当地的风土人情有所关注，这首就是其中之一，据原注，这位灼灼，乃是蜀之丽人也。

就是位歌舞女。近闻贫且老，殂落于成都酒市中，因以四韵吊之。生前应该很有名，后来因为年纪大了，没钱了，生病就去世了。如果大家看过茶花女，情节应该类似。

尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。

首联从生前，回忆落笔，意思是，我曾经听说这位灼灼乃是一位美丽的年轻女子，刚刚进入这个行业时，才16岁，破瓜，指二八一十六的意思，为何？因为瓜子拆开，是二和八，俗称。

桃脸曼长横绿水，玉肌香腻透红纱。年龄说完，颔联从具体的面容，肌肤来承接，写人，方式与写景一样，首联概括，颔联需要细描，因为要对仗嘛，桃脸曼长，（如）横绿水，玉肌香腻，（若）透红纱。前四为正面描写，后三是比喻。

多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。颈联转换角度了，把他一生归纳完了，也点出了她的可贵之处，也是为何韦庄要写诗悼念她的原因，虽多情，但却不愿归于高端享受之所，又虽然命薄，却不愿成为某个富贵人家的宠物或小妾，宁可自己凭自己的才华来挣钱养活自己，这是唐时，入乐籍人士的特质，卖艺不卖身。

流落锦江无处问，断魂飞作碧天霞。尾联收结，偌大一个成都都市，竟无人知其下落，但坚信，其断魂应该飞作碧天之上的彩霞了。布局，起承转合。

（139）
汉州
唐·韦庄　押庚韵
比侬初到汉州城，郭邑楼台触目惊。
松桂影中旌旆色，芰荷风里管弦声。
人心不似经离乱，时运还应却太平。
十日醉眠金雁驿，临岐无恨脸波横。

汉州，是成都附近的一个州，韦庄初到成都王建处任职，先到汉州，因为当地官员热情招待，他又旅途劳顿，所以在此休息了十日，临别前作诗一首，以示告别。

比侬初到汉州城，郭邑楼台触目惊。首联指刚到此地，看到城郭，楼台之后所表现出的惊奇，耶，这里这么漂亮啊，韦庄最近十多年历经四处的战乱，而四川这里却没有，所以非常惊叹。比侬，就是方言的我，还有一个版本是，北侬，意思更明确，自己从长安来，自然是北方的我。

松桂影中旌旆色，芰荷风里管弦声。颔联的景物细描，是经典的景承笔法，松桂的影中，漫天的旌旗乱舞，芰荷风里，尽是管弦之声，美极了。

人心不似经离乱，时运还应却太平。颔联由景及人，转了，入情了，说这里的人这么开心，应该是没经历过离乱，但可惜啊，大唐的时运不好，太平时期可能很快将去。

十日醉眠金雁驿，临岐无恨脸波横。尾联以依依不舍来收结全篇了，说，我待了十日，没过够，快要离开时，不禁老泪纵横了。却，指没多久了，快没了。脸波，泪流满面，有泪光闪闪，与眼波，不同，眼波，是眼眶里充满了泪水，或秋波，泪，是流出来了，在脸上。

五分句是指当地所见所感，这里人似乎很快乐，很太平，时运，这里指的大唐，他来四川就是感觉唐已经大势已去了。果然不久，唐昭宗就被朱温杀了。后来没多久，朱温又杀了唐哀宗，就正式建后梁了。

人心不似经离乱，时运还应却太平。一句感叹这里，一句感叹大唐。时运，不久了，太平也不久了。这里说的不是四川这里。时运，一般不可能说一个小地方，是大局。他心里是一直惦记的大唐，来四川，是迫于无奈。朱温灭唐后，王建本想起兵讨伐，被韦庄劝住了，建议他在四川称帝。

（140）
长安清明
唐·韦庄　押先韵
早是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。
内官初赐清明火，上相闲分白打钱。
紫陌乱嘶红叱拨，绿杨高映画鞦韆。
游人记得承平事，暗喜风光似昔年。

这首写的是长安清明节的事，一般认为是在乱后初回长安后的一个清明节时写的。

早是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。首联没有过多铺叙，直接写的清明时节的天气，多雨，芳草比以前更芊芊了，而人们，也是伤春的时节。

内官初赐清明火，上相闲分白打钱。颔联自然是写清明前的寒食事，首先是宫内传新火，而上相们则在踢蹴鞠，领赏钱，白打，是古人踢蹴鞠的两人对打，对踢。

紫陌乱嘶红叱拨，绿杨高映画鞦韆。颈联开始写紫陌上公子们的汗血宝马在嘶鸣，绿杨边的高级秋千上，女士们玩的正欢。

游人记得承平事，暗喜风光似昔年。尾联转合，尾句其实提示读者，中二联的描述，乃是过去承平年代的事，而如今，是在暗示，风光和以前一样，乱世后的长安，已经与以前不同了。布局总分分总。首联为总领，扣清明节，中二联实际是描写过去，因为七分句提示了，尾句收结全篇。

游人记得承平事，暗喜风光似昔年。游人，包括自己，依然记得当年事，可幸的是风光没变，暗示人事变了，参考一下，人事几回伤往事，山形依旧枕寒流。也参考一下锦瑟的布局，七分句点明中二联的四个典故，是关于情事的，这里的此情，就告诉读者了，此情可待承追忆，只是当时已经惘然。过去一生中的情事，还要等待现在来追忆么？我当时就已经惘然了滴。

韦庄写这首诗时，是朱温当政的时代了，说情绪时需要一定的小心翼翼。韦庄的这首，是暗含极度悲凉意的，只不过是隐晦的，暗含的。