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至美至眞開元大觀

花匠小妙招
2024-11-19 05:08

[佳士得香港春拍] 中國瓷器及藝術品

兩場拍賣精選拍品一覽 | 6月1日

若談及亞洲藝術品，中國瓷器必定榜上有名。中國貴為四大文明古國之一，無論文化或藝術都得到充分的發展。當中的瓷器更是於世界藝術文化史上赫赫有名，在十八世紀中中國瓷器在歐洲掀起一股中國風，荷蘭及法國更有特別的窯廠專門研究和仿制中國瓷器。

適逄今年是佳士得立足亞洲三十年之際，本季的拍賣品亦以亞洲藝術品為主題。

此次名為「開元大觀」的拍賣活動於名字上已透露出精品主要來自哪個時期：開元，乃是唐代唐玄宗的年號，開元之治期間是唐朝國力的頂峰；而大觀則是宋代宋徽宗的年號，雖然北宋於中國歷史上對外並非強勢國家，但宋代的文化藝術發展卻是中國藝術史的另一個輝煌的成就。藝術的最高境界以簡單、質樸、厚重取勝，而唐宋高古瓷正是符合這一審美的最高標準。唐宋瓷器同樣與佳士得在古董收藏界具有其輝煌燦爛的一頁。這次拍賣的精品是由一系列隋朝至宋朝的瑰麗珍品所組成，細味隋唐五代至兩宋及金朝的工藝風格演變，宛如展開一幅中國藝術歷史卷軸。透過欣賞每一件藝術品洞悉其背後故事，熱愛古董收藏的人也必定享受着這種見微知著的感覺。感受藝術品味精髓的同時，也細味佳士得三十載的光輝成就。

「開元大觀」精選拍品

拍品編號3101

南朝/初唐青釉點褐彩獅子坐像

高8 1/2吋（21.6公分）

這件獅蹲坐於方形臺座上，通體施青釉，加飾褐斑點彩，極為稀有，應為孤例。可比者惟長沙咸嘉湖唐墓出土一件青釉點彩獅面鎮墓獸，現藏湖南省博物館，館方定該件鎮墓獸的窯口為湖南岳州窯，並指出「南朝時湘陰窯（岳州窯前身）開始出現釉下點彩，而至隋唐時反而少見。」本件青釉點彩獅子造型與六朝佛教雕塑中的獅子十分相近，且坐於蓮紋臺座上，當與佛教有關。

拍品編號3102

隋/初唐白釉象形燭臺

長12吋（30.5公分）

此件象形燭臺塑造生動，裝飾華美，釉色盈潤，是早期白瓷中極其珍罕的煌煌巨製。其以寫實的手法再現了亞洲象隆起的額頭，褶皺的耳朵，以及腿部肌肉結構等特徵，刻畫細緻入微。白象在佛教中象徵擁有大勢卻性善柔和的高貴品格。本件六牙白象立於蓮花座上，很有可能就是當時在佛誕日慶典中於佛前燃燭供奉所用的。儘管象早在商周時期的藝術中就有所表現，然而以陶瓷製作白象在隋朝以前是可望而不可及的。技術的先進性和藝術語言的豐富性顯示了隋代白瓷的崇高等級。

拍品編號3109

五代定窯「官」字款五瓣花式盤

直徑5 3/8吋（13.6公分）

此花式盤以五尖瓣為狀，忠實表現花卉的優美形態，線條雅麗，胎質細白，釉光清澈瑩潤，底部刻「官」字，當為早期定窯之精品。晚唐五代，定窯取代邢窯成為了首屈一指的白瓷窯口，相應而來的是官方對定窯白瓷的青睞。本件「官」字款五尖瓣口盤製作規範，燒造精良，顯然是一件官瓷。據陶瓷史學者權奎山研究，「官」字為當日官府機構光祿寺下屬的太官署的簡稱，「官」字款瓷器為太官署的定燒瓷。

拍品編號3111

北宋定窯菊瓣洗

直徑6 1/4吋（15.8公分）

洗十二瓣花口，淺腹，平底。通體內外施白釉，釉面呈淡牙色，白中微閃靑，每瓣頂端無釉，露胎處淨白堅細。

有宋一代，材質各異的菊瓣器皿甚為盛行，從金屬、漆至陶瓷俱可見其蹤影。清宮舊藏中為數不多的宋代菊瓣盤中，有一件南宋修內司官窯盤，其雖俱圈足並以支釘燒成，但在造型及比例上與此例幾乎如出一轍，罕見地同作十二瓣，現藏台北國立故宮博物院。

拍品編號3132

南宋建窯銀兔毫盞

直徑4 3/4吋（12.2公分）

此盞為英國康利夫勛爵 (1899-1963) 舊藏，其為20世紀西方最有影響力的中國藝術品藏家之一。宋代飲茶活動高度發展，其中鬪茶文化盛行，由裁判根據盞內茶液泡沫的質量及持久度評選。黑褐盞較能襯托白色茶沫觀察茶色，因此最受歡迎，其中又以紺黑地兔毫盞為貴。

建窯黑釉屬高鐵含量的石灰釉，而石灰釉於高溫中容易流淌，釉裏層的氣泡將鐵質帶到釉表，於1250-1350度的高溫下，含鐵質的部分流成斑駁條紋，冷卻時析出晶體，形成貌似兔毫的斑紋。由於鐵氧化物在釉中的浮沉及氧化程度不同，每件建窯器均獨一無二。兔毫斑紋見灰色、褐色、銀白色、銀藍色、金黃色及彩色等，其中以彩色最為名貴。此盞釉上斑駁紋路密而不亂，色澤璀璨，銀白中泛彩虹光，實屬難得。

拍品編號3136

南宋仲尼式「獲麐」琴

長44 5/8吋（113.7公分）

此琴為仲尼式，琴底頸處刻有篆書: 「獲麐」，是為琴名，龍池下刻有一大方粗邊篆印: 「金聲玉振」，狀其聲也。「麐」同「麟」，為麒麟雌獸。相傳，麒麟只於太平盛世或世有聖人時方才現世。《史記》曾記載，魯哀公十四年春，叔孫氏於西狩捕獲一獸，以為不祥將之遺棄而死，孔子得知前往觀看，辨其為麟後落淚曰：「吾道窮矣」，認為麒麟降世卻無人知曉，實世道不興、不幸也，並藉此聯想到自身的懷才不遇。此琴名為「獲麐」，或許反映了某任琴主相仿的人生歷程。

「中國宮廷御製精品暨重要中國瓷器及工藝精品」精選拍品

拍品編號3244

清乾隆廠官釉描金堆塑「榴開百子」三棱式長頸瓶

六字篆書刻款

高8 1/8吋（20.7公分）

廠官釉榴開百子瓶為乾隆朝景德鎮御窯廠燒製的新品種，以粉彩貼塑裝飾襯托描金茶葉末地，色彩活潑鮮明，別出心裁，為唐英督導下創造的傑作，並受乾隆皇帝的喜愛及青睞。據清宮檔案記載，於乾隆七年曾先後兩次共六件廠官釉榴開百子瓶進宮。

如《清宮內務府造辦處檔案總匯》中記載，廠官釉榴開百子瓶的初次進宮時間在乾隆七年五月初一之前，非常有可能是唐英作為端陽節的御貢禮物，而乾隆帝對此造型新穎且紋飾吉祥的品種大為欣賞，並下令為此六件瓶子配座，甚至命令「著配匣盛裝入乾清宮磁胎琺瑯器皿內」，可知此類瓶子之尊貴，足以與琺瑯彩器看齊並同被珍藏於乾清宮內。存世例子亦極為稀罕，香港蘇富比於1977年5月16日曾拍賣過一對同類例子，拍品214。北京故宮博物院藏一件同類例子，但貼塑桃實代替石榴。大英博物館藏一件茶葉末釉榴開百子瓶，造型及紋飾與本瓶相若，惟缺描金裝飾。

拍品編號3217

清乾隆茶葉末釉觚式瓶　　

六字篆書印款

高10 1/4吋（26公分）

此瓶源自日本藤田男爵家族。藤田傳三郎男爵（1841-1912）為日本明治時期（1868-1912）重要的實業家，其所從事的土木、鐵道建設以及採礦業都為日本社會的現代化做出了傑出貢獻。藤田男爵在商業上取得成功以後，將部分資金投入到了藝術精品的收藏中，以期保留日本和亞洲的文化遺存。作為一名茶道家，藤田男爵在茶道具的收藏上獨具慧眼，而其兒子藤田平太郎(1869-1940)亦深得他真傳，同樣熱愛中國藝術。此瓶形制承襲商周青銅觚，但光素無紋，更能突顯器形之優雅及線條之流暢。雍正乾隆兩朝燒製不少各種釉色的觚瓶，但罩茶葉末釉的例子相對少見。

拍品編號3220

清乾隆青花「三多」折枝花果紋六方尊

六字篆書款

高26吋（66公分）

此尊體型碩大，發色艷麗，造工規整，為同類器中之佼佼者。紫禁城儲秀宮內陳設著一對相同例子，可見此類作品為珍貴的宫廷陳設品。此尊的形制及紋飾在雍正朝已出現，如巴黎吉美美術館藏一件例子，器形、高度及紋飾均與本尊一致，底書雍正年款。

拍品編號3228

清乾隆御製紫檀嵌象牙學士遊樂圖大插屏

高50 3/8吋（127.8公分）;

寬52 7/8吋（134.5公分）;

深20 7/8吋（53公分）

此插屏刻工深峻靈動，運刀圓渾有勁，佈局疏朗有致，層次豐富分明，無疑為宮廷御製作品。國立故宮博物院藏一對象牙插屏，現展出在「貴冑榮華- 清代傢俱」展覽中，其中一件無論紋飾、大小、雕刻均與本屏一樣（館藏編號：購-雜-000010-N000000000），另外一件同樣屏心以染色象牙裝飾，刻畫另外九名學士乘駒出關，沿江遊玩，應為前一插屏之延續，兩者題材合為十八學士出遊圖。由此可推測，本拍品亦應原屬一對，題材同為十八學士出遊圖。本拍品與國立故宮的例子如出一轍，故知應為同一作坊所造，並為內廷陳設品。

拍品編號3249

明末/清初黃花梨玫瑰椅一對

每件高33 7/8吋（86公分）;

寬22 5/8吋（57.5公分）;

深17 7/8吋（45.5公分）

玫瑰椅，為北方的稱謂，南方稱「文椅」，其靠背偏低，不高於窗台和桌沿，以融於文人廳堂的景緻之中。此對黃花梨椅為實心座面，非常難得。

拍品編號3301

西藏十五/十六世紀　　

鎏金銅黃財神坐像

高10 1/4吋（26.6公分）

黃財神又名黃布祿金剛，是藏傳佛教各大教派普遍崇奉的「五姓財神」之一，掌諸財富寶庫，為北方司財眾神之首，因其身體呈黃色，所以俗稱黃財神。

此尊財神頭戴花冠，頂束髮髻，髻頂飾火焰寶珠，餘發結成髮辮垂於兩肩，耳際有扇形冠結，耳下垂圓環。面相豐圓，高鼻闊口，雙目圓鼓，相貌凶忿。軀體肥胖，下腹圓鼓。頸飾項圈，腰繫長鏈，手腕、臂和足部戴有釧鐲，鑲嵌寶石。半跏趺坐於蓮花寶座上，左手握吐寶鼠鼬，右手握桃形寶珠。蓮座圓形，施有三層仰蓮花瓣。通體鎏金，其色燦爛明亮，經年歷久，自然磨損露出精銅材質，整體鑄造成型，古拙中透出精細，具有丹薩替造像的風格。

拍賣詳情

拍賣日期

開元大觀

6月1日上午10:30

中國宮廷御製精品

6月1日上午11:15

重要中國瓷器及工藝精品

6月1日下午2:30