首页 > 分享 > 踵事增华——蒋宝良红木雕刻艺术精品展丨展览

踵事增华——蒋宝良红木雕刻艺术精品展丨展览

花匠小妙招
2024-11-21 06:14

在浙江代表性民间工艺“三雕一塑”中，东阳木雕是融审美与功用于一体的独特存在。黄杨木雕、青田石雕注重彰显艺术性，而东阳木雕则追求与家具器用和建筑空间的融合，在长期实践中，呈现出繁花似锦的艺术胜境与生活意趣。其之于建筑，“无雕不成屋，有雕斯为贵”；其之于家具，“奁箱必生花，物件多纹饰”。所雕镂的图案，纹必有意，意必吉祥。东阳木雕以平面浮雕为主，兼擅圆雕技法，施艺范围更加全面宽泛，有鬼斧神工的美誉。

在东阳这一传统深厚、大师云集的“世界木雕之都”成长，虽有丰裕养分可供汲取，但要出类拔萃也非易事。蒋宝良作为东阳木雕界唯一从事红木家具雕刻的浙江省工艺美术大师，以近四十年的犁木生涯，深耕东阳木雕与红木家具两大工艺门类。既以红木为材施展雕艺，又把红木家具制作技艺移植到东阳木雕雕刻技法与外观设计之中，创作了一大批“红木版”中国传统名画，形成了高贵典雅、雍容华丽的艺术风格，既丰富了东阳木雕的艺术表现力，也提升了红木家具的文化吸引力。

浙江省博物馆近年来致力于发掘中青年艺术家，为他们提供展示艺术成果的舞台，既基于弘扬非物质文化遗产、保护传统工艺的初心，也鼓励中青年艺术家继承传统，立足需求，创作出兼具个人艺术风格和时代特征的精品力作。 “踵事增华——蒋宝良红木雕刻艺术精品展”展出了蒋宝良大师的近百件作品，希望观者通过展览一窥东阳木雕绵长的文脉和丰赡华采，并给予更多关注。

蒋宝良，男，1974年生，东阳市画水镇人。大专学历。木雕工高级技师，高级工艺美术师。金华市首席技师，浙江省非物质文化遗产“东阳木雕”代表性传承人。2018年获浙江省工艺美术大师荣誉称号。现任年年红（国际）集团金典事业部木雕技术总监，东阳市泓瑞堂木雕有限公司董事长。

15岁入行学艺，先后赴广东、山东、北京、江苏等地行雕务工，1996年受邀担任义乌年年红家具木雕车间主任。2010年拜中国工艺美术大师吴初伟为师，2012年进入浙江广厦建设职业技术大学木雕设计与制作专业成人班深造。2012年创办东阳市弘瑞堂木雕有限公司。获全国轻工行业技术能手、浙江省“万人计划”传统工艺领军人才、金华市拔尖人才、东阳市技术标兵等荣誉称号。

专擅家具雕刻，致力于将东阳木雕技艺精华、当代刮磨工艺完美结合到深色硬木家具工艺之中的升华创新，深耕界画、人物、花卉题材，“雍容华贵、典雅精致”的古典红木家具自成一格。论文“硬木雕刻”改编收录于省职业技能培训教程《东阳木雕•家具雕刻卷》。获各级工艺美术奖项50余个。大叶紫檀台屏《春华秋实》等三件作品被浙江省博物馆收藏。2022年撰写出版专著《姹紫嫣红——红木家具雕刻漫谈》。

落地屏《康熙耕织图》

材质：老红豆杉、大叶紫檀

长5400毫米，厚40毫米，高2385毫米

作品以四十八片老红豆杉独板制成十二幅折叠屏形式，原汁原味再现中国历史名画《康熙耕织图》，这一做法本身就是对传统东阳木雕题材与造型的创新之举。

清康熙宫廷画家焦秉贞参照宋版《耕织图》绘制的画作，其特点在于吸收历代耕织图诸家之长，又融入西洋绘画技巧，不仅水平较高，而且适宜使用平面木雕技法再现。雕刻者在品读原作的基础上，结合东阳传统的家具木雕特色，采用东阳木雕薄浮雕技法，在约5毫米的厚度，以纤细入微的刀法和精准和谐的透视构图功力，翔实生动地刻画出中国传统农耕社会中四十六个经典的生产与生活场景，既展现了技艺，又反映了民俗。刀法洗练，薄不伤肉，层次清晰，线面合一；造型准确，形貌写实，气韵生动。每幅画面还配上相应的题诗，古雅秀逸。

四十八幅花板以红豆杉为材，安装在大叶紫檀制作的屏风架上，相得益彰。衬以卷草纹装饰的“天头”“地脚”，整体高贵雍容，文化气息浓郁。

座屏《弘历雪景行乐图》

材质：大红酸枝

长980毫米，宽610毫米，高1740毫米

作品以郎世宁的画作为蓝本，用东阳木雕深浮雕技法演绎，表现深宫雪后行乐的场景。建筑之雍容、器物之精美、人物之高贵，刻画得入木三分。东阳木雕擦白工艺表现的积雪，点明了雪天的特征。整幅画面构图疏密有致，层次丰富清晰，雕工刀无虚发。落地插屏借鉴故宫珍藏家具器形，以榫卯结构制成，造型优美，比例协调，张扬着红木雍容华贵的气质，彰显着优雅精致的审美品位。

落地屏《郎世宁白鹘图》

材质：大红酸枝、大叶紫檀

长1070毫米，宽660毫米，高1970毫米

猎猎罡风，天开俊羽。悬崖峭壁上苍松夭矫，猛鹰栖于其枝，转颈而顾，铁喙似钩，目光犀利，似在捕捉猎物气息，仿佛随时将振翮飞翔。作品借鉴了清代宫廷画家郎世宁的白鹘图构图及工致写实的翎毛绘画技法，用东阳木雕传统的薄浮雕技艺，把苍鹰的刚猛神态表现得生动传神。

落地屏《郎世宁双鹤图》

材质：大叶紫檀、大果紫檀

长1250毫米，宽430毫米，高2050毫米

深宫苑囿，两棵古松前后相对，中隔假山。树下两只仙鹤悠闲踱步，左边的仙鹤折颈后视，目光与右边正引颈而望的鹤友相遇，这金风玉露似的对视，让后者快乐地扑扇起翅膀。东阳木雕浅浮雕技法再现的郞世宁名作，用精致谨丽的刀法，把仙鹤的神态刻画得极为生动逼真。借助现代透视法演绎的丝翎檀雕，把仙鹤的羽毛刻得蓬松丰润。苍劲挺拔、枝干虬曲的古松，其盘根错节的姿势、皴裂累累的质感，经由刮磨工艺表现得极为细腻。须弥座式屏风底座雕饰简约，比例匀亭，气质高雅，寓意吉祥。

挂屏《红梅鹧鸪图》

材质：大红酸枝

长1120毫米，厚40毫米，高730毫米

一树枝丫疏简的红梅，树干苍劲，枝条坚挺，疏花缀条，凌寒独开。怒放者，花瓣犹如琢玉；含苞者，冰姿紧抱暗香。鹧鸪立于花枝上，似窥素艳，如闻幽香，姿态生动传神，细如发丝的翎毛在光影下呈现不同的视觉效果。东阳木雕浅浮雕技法结合红木家具刮磨工艺，使得大面积留白画面显出素雅的效果，散发着素面檀雕独有的高冷气质。

桌屏《秋趣》

材质：小叶紫檀、黄杨木

长275毫米，宽134毫米，高442毫米

田园一角，菊花盛放。“季秋之月，鞠有黄华”，时令当是晚秋。一株高粱垂下了沉甸甸的穗子，缎带般的叶子披拂轻舞，螳螂立于叶上，挥舞着前脚，仿佛是在弹奏秋天的乐章。东阳木雕浅浮雕技法把纷披交错的花叶、自得其乐的昆虫刻画得活灵活现。经过精心刮磨的小叶黄杨花板，以精当的留白作为背景，素净无物的空间更突显出山野自由自在的趣味。以榫卯结构制作的小叶紫檀屏座摒去雕饰，仅以简洁的线条体现干练大气之美，与画面相得益彰。

桌屏《双兔图》

材质：大叶紫檀、条纹乌木

长610毫米，宽240毫米，高680毫米

青筠苍岩，野草幽花，勾勒出一处静谧的野外空间。双兔一伏地，一直立，令人想到“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔伴地走，安能辨我是雄雌”。东阳木雕浅浮雕技法把双兔的姿势表现得生动可掬，双兔双耳直竖，一眼即可辨识高举前脚而直立的是雄兔，趴伏于地姿势温驯则是雌兔。丝翎檀雕不仅刻画出双兔身上的茸毛，而且依据其运作科学安排其纹路，视之惟妙惟肖。精工打磨的大红酸枝材质，形成了宛若流云般的镜面效果，高贵雍容。

桌屏《桃源问津》

材质：小叶紫檀、黄杨木

长530毫米，宽140毫米，高290毫米

青山隐隐，绿水迢迢，树木葱郁，屋舍掩映。渡口两舟并泊，舟子执竿握橹，笑语对谈。舟中妇女怀抱孩子端坐凳上，望向岸边。岸上渔翁负竿，与童子向前来送别的亲友话别。杨柳依依，今我往矣。无论是近处的送别场景，还是中景的宽阔江面，抑或远方的暧暧青山，都疏密有致，浓淡相宜。小叶黄杨材质经过打磨后所形成的细密纹理，与江水的波纹高度吻合，精心营造的大面积留白，给人以“潮平两岸阔”的诗意想象空间。横长形的画面安放于以榫卯工艺制成的小叶紫檀底座上。宽厚有力的云头形腿足，翻卷紧致的镂空如意纹站牙，比例和谐，器形雍容。

笔海《琴棋书画》

材质：小叶紫檀

口径235毫米，高2 35毫米

飞泉叠秀，茂林远岫，石磴小亭，曲水清流。以东阳木雕深浮雕技法刻画的此等清嘉山水，足以供人畅叙幽情，放浪形骸，二十余位文人学士却于此间仰观宇宙之大，俯察品类之盛，借琴棋书画而游目骋怀。以薄浮雕技法表现的山水建筑远景，加深了画面的纵深感。借助山水树石所营造的天然空间，一场雅集被有机安排成琴、棋、书、画四部分，沉浸其中者快然自足的神情，在纯熟圆融的刀法下生动逼真。

笔海《写生蛱蝶图》

材质：小叶紫檀

口径265毫米，高265毫米

蛱蝶轻灵振翅，翩翩起舞；秋花芦荻微微摇曳，缥缈迷离。丛生的野菊下，一只蚱蜢静伏仰观，仿佛欲饮秋露。东阳木雕浅浮雕技法，把北宋赵昌的《写生蛱蝶图》复刻得细致幽微，神韵毕现。无论是花卉、草虫和岩岸，质感都纤微可感。前人的印鉴与书法，亦表现得入木三分。作品虚实有致，格调高雅。

笔海《百花献瑞》

材质：小叶紫檀

口径220毫米，高220毫米

作品用料上乘，器形饱满。图稿借鉴《万有同春图》再创作，用薄浮雕技法雕刻春季的十种经典花卉，分别是牡丹、月季、兰花、杜鹃、桃花、紫藤、蔷薇、石榴、碧桃、海棠。各种花卉交互穿插，依形借势，以极具动感的姿态摇曳出一片色泽绚烂的花海，营造出欣欣向荣的繁盛景象。虽然雕刻厚度仅1.5毫米，但层次清晰，造型生动，立体感强，花叶气韵之生动，使芳香润泽仿佛触手可及。

展览名称

踵事增华——蒋宝良红木雕刻艺术精品展

展览时间

2022年4月22日——2022年5月28日

展览地点

浙江省博物馆武林馆区二楼临时展厅

主办单位

浙江省博物馆

责任编辑：