谭光磊/文
在陆德伦之前,间谍小说是英国人的专利:从两次世界大战时期的约翰‧布肯、艾瑞克‧安卜勒和毛姆,到冷战时期的葛林、佛莱明和勒卡雷。他们或根据自己的情报工作经验,用严肃或者通俗之笔,写出了间谍世界的尔虞我诈,也说明英国早在美国之前建立完整情报体系的事实。电影「特务风云」中的美国情报员还得先到英国取经,中情局的成立更是二次大战以后的事情。
1971年,陆德伦出版第一部作品《纳粹档案》(The Scarlatti Inheritance),精装销售普普,平装版推出后却跃登排行榜,从此开启他长达三十年的畅销作家生涯。相较于勒卡雷的深沉与批判,演员出身的陆德伦更强调通俗和娱乐性质,尤其重视悬疑气氛的营造和戏剧效果。说他是「美国的伊恩‧佛莱明」可能更为恰当,但那又多少窄化了他的创作宽度。
被公认为现代间谍惊悚小说的创始人,追求市场导向的陆德伦注定要承受诸多文学技艺上的批评,然而不可否认的,他繁复精湛的布局、阴谋论至上的剧情、夸张的写作风格乃至于命名习惯,都对后代作家有着无比的影响力。简单来说,他开创了「小人物遇上大阴谋」的架构,往往让平凡人物被卷进跨国集团的阴谋之中,在最不可能的险局里展开反击。他以「The + 人/地名 + 名词」的标准书名结构,至今仍是许多作家的奉行圭臬。
不说别的,就拿《达芬奇密码》做例子,从书名(The + Da Vinci + Code)、主角(原本与阴谋无涉的学者)到跑来跑去的国际场景,都有十足陆德伦的影子。丹布朗也从不讳言自己受陆德伦影响很深,他在官方网站上列出的十本最爱书单里,就只有《伯恩的身份》一本出自现代作家之手,更直言他最喜欢「史坦贝克的叙述、陆德伦的情节布局和莎士比亚的文字游戏」。从奇幻改写科技惊悚,这两年结合宗教和历史悬疑而大红大紫的詹姆斯‧罗林斯(James Rollins),同样也是看陆德伦作品长大的徒子徒孙。
未完成手稿由后人捉刀
陆德伦死于2001年,没能赶上「谍影重重」的电影上映。早在90年代初年,他便对经纪人亨利‧摩里逊(Henry Morrison)说过,希望死后能够留名,因为他「花了三十年的时间写作和建立读者群。」其实,陆德伦根本不必担心名声随风而逝,光是他那二十几巨册作品,两亿五千万册的天文数字销量,以及三十余种外语翻译版本,早就足以确保他的名字会流传下去。
说是虚荣吧,或者是创作者最卑微的想望,他只是想被阅读、被记得、让作品在他死后依然拥有生命。总之,陆德伦的家人、律师、经纪人和出版社研拟了一个计画,大体上以VC安德鲁丝(V.C. Andrews)的出版模式为基础,确保他死后仍会有新作问世。安德鲁丝又是怎么回事?她是80年代的平装小说畅销天后,擅长带有哥德色彩的家族小说。在她1986过世后,家人找来写手持续创作类似风格的作品,挂着安德鲁丝的名字出版,居然也畅销至今。
陆德伦死后的出版计画与安德鲁丝很类似,但不论规模或市场表现都远在后者之上。安德鲁丝的作品仍以平装市场为主力,而且仅限于文字出版。陆德伦则早就拥有动辄百万的精装销量,经纪人更把触角伸到改编影视和电子游戏等媒体。
2001年,陆德伦的最后遗作《终战条约》(The Sigma Protocol)出版,之后出版社仍以每年一本的速率,推出新的陆德伦小说,包括未完成的手稿加工成书、仅有大纲再由后人写成,甚至仿效其风格的全新创作。到目前为止,已有《詹森密令》(The Janson Directive)、《冷战叛逃》(The Tristan Betrayal)、《狂人警讯》(The Ambler Warning)和《创世机密》(The Bancroft Strategy)四部。
更多影视改编计画
2000年底,陆德伦正式与经纪公司ICM签约,由他们统筹电影改编事宜。「伯恩的身份」的成功为他再掀事业高峰,除了筹拍续集、「踏脚石计画」预备发展成电视影集,陆德伦还有二十多部作品,为好莱坞电影人提供了丰厚的改编素材。
李奥纳多狄卡皮欧眼见麦特戴蒙藉「谍影重重」脱胎换骨,摇身变成动作一哥,也起而效尤,找来派拉蒙用四百万美金签下《夺命密稿》(The Chancellor Manuscript)电影版权,交给新生代编剧好手麦可赛兹曼(Michael Seitzman)改编。出版社更找来知名科幻作家,以小说主角彼得‧钱赛勒为中心撰写续集,显然要比照「谍影重重」模式,开创新的电影/小说系列。
陆德伦的生前的最后一部作品《终战条约》,也很快被身为书迷的黑人导演安东富夸(Antoine Fuqua)和环球影业抢下。富夸的大银幕处女作「震撼教育」一鸣惊人,跃升好莱坞一线新锐导演,如何诠释大师遗作,令人期待。
2006年,美国CBS电视网推出改编自「神医特攻」第一集《黑帝斯基因》的迷你影集,由米克杰克森(Mick Jackson, 曾拍摄HBO著名自制电影巴格达烽火传真)担任导演,在美国首播时吸引超过六百万观众同时收看。
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