《百合花》的突破与局限
与英雄拉近距离
中国的现当代战争文学似乎有一种倾向，那就是必须塑造英雄人物。茹志鹃的《百合花》也没能冲破藩篱，最后小通信员的英勇牺牲完成了他的形象升华，成为了英雄。
不过茹志鹃并没有直接描述这位英雄在战场上的奋勇拼杀，甚至他最后的舍身取义也是通过他人转述来表现的。但我们不会因此而觉得这位小英雄离我们过于遥远、陌生，相反，由于前期恰当的铺垫，使得这位小战士的形象十分亲切可感，仿佛就是我们身边的一个大男孩。就是这么一个十八九岁，单纯、质朴，思考问题直来直去，不太会说话，尤其不擅长与女性相处，与“我”讲了会儿话，居然都满头大汗、局促不安的尚处于青春期的男孩子，竟然与战争联系到了一起，并为此献出了年轻的生命。残酷的战争让我们失去了如此纯真美好的青年，不禁使人心生哀痛。
因为他与传统的战斗英雄不同，他离我们是那样近，很像是我们家里的小弟，就像是我们自己。如此近距离地看一位英雄，我们不会去在意那些诸如“伟大”、“崇高”、“舍己为人”的英雄标签，我们会忘记他是英雄。但我们会为他的死亡而惋惜和痛苦，甚至会鼻头一酸，落下泪来。会主动联想到，战争正是由无数这样的青年人的尸体堆垒而成的读者们，大概是不会再轻言战争了。虽然未必是茹志鹃的创作意图，但反战思想已蕴含其中。
发挥女性视角的优势
对于小说创作来说，视角的选择尤为重要，视角的不同会直接影响小说的基调、表现形式，乃至主题与内蕴。
茹志鹃将女性视角作为《百合花》的叙述角度，并发挥自身性别优势以女性特有的细腻与敏感来展现战争的一个小小侧面，使其对心灵的触动力量丝毫不逊于长篇的史诗级战争文学。
也是由于其叙述视角的独特，《百合花》没有也不需要局限于惯常的革命战争小说的套路，没有刀光剑影、炮火硝烟，却同样反映出了战争的残酷及人性的温暖。这是《百合花》对建国初期革命战争文学的另一大突破。
小说意义的局限
战争小说一定要有英雄，这是传统革命战争小说的创作思维。于是，茹志鹃把小通信员塑造成了一个舍身救人的英雄。
此种创作理念虽然无可厚非，但如果没有那一段对小通信员牺牲原因的描述，或许读者的心灵会受到更大的震动。刚刚还在枪筒上插着两朵小花、面对女性时羞涩腼腆、对未来充满憧憬的小伙子，几小时后就变成一具冰冷的尸体。不是英雄，也没有什么伟大的事迹，只是一位被战争夺去生命的平凡青年，同样能让情感细腻的读者感受到战争的残酷，毕竟在战争中死去的最多的还是这样普通却可爱的年轻人。但作者显然不是在写反战文学，所以绝不会如此处理情节。也因此，《百合花》无法上升到反战文学的高度。
总体上看，《百合花》是一篇相当有潜力的小说，但由于作者在其特殊时代环境下的创作观念的局限，导致其潜能并没有得到很好的开掘。虽然有点遗憾，但瑕不掩瑜，《百合花》依然属于建国后五十至七十年代革命战争小说中的精品。
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