《好东西》导演交流·上海女性专场
看完《好东西》以后，我和身边女性朋友们一致的感受是“新”。
新女性的世界长什么样？
「No.1」
小叶（钟楚曦 饰演）让茉莉（曾慕梅 饰演）猜耳机里的声音是什么，是狂风暴雨，是龙卷风，是泥石流。但画面里，是她的妈妈王铁梅（宋佳 饰演）在煎鸡蛋，在晒衣服抖毛巾，在手忙脚乱上楼，然后袋子里的橘子一个个不留情地跌走。宏大的与日常的，浪漫的与琐碎的，家务第一次在大银幕上被这样呈现。这是用新的视角在表达新的发现。
王铁梅睡了小马（章宇 饰演）后却拒绝和他看电影，说男人只是自己的“课间十分钟”。前夫哥（赵又廷 饰演）和王铁梅保持着随意进出家门的亲人关系，却也早已经是被建立过边界感的育儿工具人。小叶虽然想要成为很酷很会偷情的妈，却也不对“恋爱脑”感到羞耻。女与男的交锋，新与旧的裂痕，作为人的矛盾与鲜活，也第一次以这样俏皮的方式被展开。这是借新的人物在说新的语言，也是在新的关系里做出新的选择。
小孩茉莉顺利结束架子鼓表演后，意识到自己还是喜欢做观众，并且真的在妈妈的鼓励下做回了观众。我们好像也是第一次看见一个如此被包容、被允许而不被修正的单亲女孩形象。这是用新的态度启发着新的可能。
邵艺辉创造了一个新的世界。许多看过电影的观众也表示“就没见过这样的电影”——一种罕见的让女性观众爽到的电影，一种稀有的给所有人希望的电影。
同时，这种新意又是直白、明确和极度可感的，所以在点映期间，四面八方的观众都看到并几乎谈尽了《好东西》的所有好：观念的先进、故事的轻盈、人物的精准、台词的犀利、节奏的明快……甚至那些彩蛋的巧妙，都被大家分析琢磨透了。
所以，比起再去写作一篇电影的评论解读文章，我更想把目光放在邵艺辉的创作背景和语境上。
新女性的养料会是什么？
「No.2」
事实上，《好东西》里深刻的部分，比如对不同女性处境的刻画，可以视作现实在银幕上的实然体现，它需要创作者调动对生活极致的萃取能力。但它那些具有幽默感的瞬间，比如对结构性问题的超越（而非对抗），则对应着世界的应然形态，需要创作者怀抱善意的期待和想象，从生活延伸到理想。
这实际上也对应着当下许多觉醒后女性的状态：脱胎于旧，向往着新，既在面对现实，也在试图创造一个新的游戏规则。
然而，有一个亘古的悖论笼罩在我们的上方：有毒的土壤生长不出健康的花朵。所以即便我们已然成为了新女性，也似乎无法想象一个没有父权制和结构性压迫的新未来。
但邵艺辉却能更进一步。更可贵的是，她没有用粗暴的性别二元论翻转世界，而是以爱和包容在建设世界。她是如何做到的？她是如何能够“凭空般”创造出这样的好东西？
在上海一场路演的映后，脱口秀演员颜怡颜悦发出了同样的赞叹：邵导几乎在没有任何参照的情况下拍出了这部电影！邵艺辉的回复是：但我有参考脱口秀呀！
不知道是她随口一说，还是事实真的如此。总之，像脱口秀节目这样新近的大众文化（而且是以女性话题频频出圈的类型），或多或少会影响邵艺辉这样的新女性创作者。
在另一场路演的映后，观众问到那场精妙的家务呈现的灵感来源时，邵艺辉说她本身就喜欢声音，平时爱听网上的ASMR（又名耳音、颅内高潮，多用于代指社交平台上用各种声音创作的助眠视频）。甚至片中“王铁梅”的姓名也与一个微博博主的id有关。“流窜”在互联网的内娱“真人”邵艺辉，是如此全情地在接受并表达着这个时代正在发生的一切。
新女性的追问正在展开
「No.3」
所以，坚持与时代互动是保持新鲜的秘诀吗？她是如何将网络讨论有效纳入创作范畴的？她又如何精准地感知和传达当下的水温，而非仅仅是截取那些容易过时的流行词？
这也涉及到另一些重要的问题：
我们新一代女性可以如何在旧世界中获取成长养料，以己之力软化传统边界？以及，无论是成为创作者，还是成为观众，我们又分别能以怎样的新方式参与时代，在当下保持对自我与世界的幻想呢？
-finir-
文/小吓
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