大寒 | 别有根芽，不是人间富贵花
李成 《晴峦萧寺图》局部
《授时通考·天时》 引 《三礼义宗》：“大寒为中者， 上形于小寒， 故谓之大……寒气之逆极， 故谓大寒。” 这时寒潮南下频繁， 是我国大部地区一年中的寒冷时期，风大， 低温。
大寒是中国二十四节气最后一个节气，过了大寒，又迎来新一年的节气轮回。中国古代将大寒分为三候：“一候鸡乳；二候征鸟厉疾；三候水泽腹坚。” 此外，大寒出现的花信风候为 “一候瑞香， 二候兰花， 三候山矾”， 亦可作为判断大寒的重要标志。
古人常以植物喻品性，是“香中别有韵，清极不知寒”的梅；是“千古幽贞是此花，不求闻达只烟霞”的兰；是“历冰霜、不变好风姿，温如玉”的竹；是“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”的菊。
今天我们就随着历代诗篇
一起欣赏与花草有关的国乐
01
《幽兰》
古琴-吴文光
《饮酒·幽兰生前庭》
东晋·陶渊明
幽兰生前庭，含薰待清风。
清风脱然至，见别萧艾中。
行行失故路，任道或能通。
觉悟当念还，鸟尽废良弓。
《幽兰》又名《碣石调幽兰》，这首曲子是目前仅存的一首用文字记载弹奏手法的琴曲。作品的作者有很多种说法，有孔子因感叹生不逢时而作的说法；有借鉴于汉代旧曲《步出夏门行》的说法；也有取材于南北朝流行的“碣石舞”曲调而成的说法等。
现存的曲谱为唐人手抄本，存于日本京都西贺茂的神光院。十九世纪八十年代，杨守敬先生在日本方得此谱宝素堂写本并录入《古逸丛书》传回中国。
在《碣石调幽兰》序中指出《幽兰》文字谱的作者为六朝梁陈的丘明， 原文为：
丘公字明，会稽人也。梁末隐於九疑山，妙绝楚调，於幽兰一曲尤特精绝，以其声微而志远，而不堪授人，以陈桢明三年授宜都王叔明。隋开皇十年於丹阳县卒？年九十七，无子，传之其声遂简耳。
该曲的内容，大多是认为借深山幽兰来抒发文人隐士高洁的思想。音调清丽沉郁，颇有郁郁不得志之意。
02
《梅花三弄》
古琴-溥雪斋
《念奴娇·梅》
南宋·辛弃疾
疏疏淡淡，问阿谁、堪比天真颜色。
笑杀东君虚占断，多少朱朱白白。
雪里温柔，水边明秀，不借春工力。
骨清香嫩，迥然天与奇绝。
尝记宝篽寒轻，琐窗人睡起，玉纤轻摘。
漂泊天涯空瘦损，犹有当年标格。
万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。
不如归去，阆苑有个人忆。
《梅花三弄》又名《梅花曲》《梅花引》《玉妃引》。它原来是我国古代的一首笛曲，曾被晋代大将桓伊曾奏此曲而闻名。后来唐代琴家颜师古把它改编成古琴曲，用梅花不畏严寒傲然绽放来隐喻在恶劣环境中保持高尚节操的人。
明代《杨伦伯牙心法》一文中，有这样的解释：“梅为花之最清，琴为声之最清。以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。”
曲名中的“三弄”是指这首曲子的主题在不同高低的徽位上作三次重复，像这种整段泛音反复的手法在古琴曲中是不多见的，“故有出处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。”
03
《水仙操》
古琴-刘楚华
《水仙操》
五代宋初·李咸熙
大波相拍流水鸣， 蓬山鸟兽多奇形。
琴心不喜亦不惊， 安弦缓爪何泠泠。
水仙缥缈来相迎， 伯乐从此留嘉名。
峄阳散术虚且轻， 重华斧下知其声。
檿丝相纠成凄清， 调和引得熏风生。
指底先王长养情， 曲终天下称太平。
后人好事传其曲， 有时声足意不足。
始娥娥兮复洋洋， 但见山青兼水绿。
成连入海移人情， 岂是本来无嗜欲。
琴兮琴兮在自然， 不在徽金将轸玉。
说到伯牙，《列子·汤问》中的“高山流水遇知音”太过深入人心，以至于他所作的《水仙操》难免成为遗珠。
《琴苑要录》中记载：
水仙操，伯牙所作也。伯牙学琴于成连，三年而成，至于精神寂漠，情之专一，未能得也。成连曰：“吾之学，不能移人之情，吾师有方子春，在东海中。”乃赍旬时粮从之，至蓬莱山，留伯牙曰：“吾将迎吾师。”刺船而去，旬时不返。伯牙心悲，延颈四望，但闻海水汩没，山林窅冥。群鸟悲号，仰天叹曰：“先生将移我情。”乃援琴而作歌：繄洞渭兮流澌濩，舟楫逝兮仙不还，移情愫兮蓬莱山，歍钦伤宫兮仙不还。
伯牙因成连离去心生悲伤，独身观海感自然之境，豁然开朗终悟琴道。全曲逸韵泠然，黯然伤神。
不过目前广为流传的版本，琴家多认为是昭君出塞的题材，已不是原曲，名为《秋塞吟》。
李成《寒鸦图卷》
辽宁省博物馆藏
04
《睡莲》
阮-徐阳
《莲花》
唐·温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
宋人周敦颐曾作《爱莲说》，认为莲是“可远观而不可亵玩”之物；而佛教中有“花开见佛性”之说，有了莲花的心境，便有了佛性。因此，莲花，便有了脱俗出尘之意。
这首作品是当代作曲家林吉良所作，从睡莲含苞待放，迎晚霞而开的秀丽典雅为线索，静动之间，溶溶河水、淡淡风，意蕴绵长。
05
《茉莉芬芳》
古筝-袁莎/刘乐
《次韵茂元茉莉花诗二首》
宋·刘子翚
三尺婆娑树，千英一律妆。
眼孤犹眩彩，鼻熟不知香。
向月资清润，承风发素凉。
众芳如不忌，移植近潇湘。
《茉莉花》是民歌小调中广受作曲家青睐的曲牌，各地版本各异，其中以浙江传统民歌《茉莉花》最为出名。在普契尼的歌剧《图兰朵》中的选段就运用了它的旋律。
作曲家何占豪同样深受启发，于1991年作下筝曲《茉莉芬芳》，取材于江浙传统民歌《茉莉花》。旋律优美流畅、感情细腻动人，通过赞美茉莉花，含蓄地在表现了男女间单纯美好的感情。
全曲共四个部分：引子、慢板、快板、慢板再现。前两部分展现了茉莉花逐层绽放的场景，随后男男女女踏歌而行进入茉莉园，柔美的少女们含羞带怯，时而十指纤纤采摘着茉莉花，时而摘下一朵别在发间，时而偷偷注视着心爱的小伙子。酣畅淋漓快板在快速指序和左右的配合下再次回到慢板，长线条的摇指，音色饱满，极具歌唱性。
-完-
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