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爱伦·坡小说中恐怖氛围的营造

花匠小妙招
2024-11-24 18:02

ANHUIWENXUE安徽文学安徽文学

2015年1期总第378期埃德加·爱伦·坡是19世纪美国著名的文学家、诗人、文学评论家。他生前命运多舛三岁丧母后被一位商人收养但与养父的关系并不和谐后与之关系彻底决裂。他的写作生涯同样也不平坦从十几岁开始写诗但遭到的总是冷漠与无视他的作品在其死后甚至遭到“至友”的窜改人格遭到侮蔑在很长一段时间内不被人们理解直至后来象征派诗人波德莱尔及马拉梅等人首先发现了他他的价值才逐渐为世人所认识在其身后的一百多年时间里他的作品被纳入不同的文学流派进行分析和研究其作品价值得到了充分的认可坡的短篇小说主要有两类第一类为怪诞恐怖小说第二类为侦探推理小说而在他怪诞恐怖小说中《丽姬娅》和《鄂榭府崩溃记》为公认的佳作这两部作品情节离奇构思诡谲、氛围恐怖令人读后不禁毛骨耸立本文拟就两部作品的写作技巧、奇妙构思、叙事角度等方面来阐释作者如何透过“效果论”来营造恐怖氛围凸显黑色死亡主题一、制造恐怖效果的大师坡在其小说创作中十分注重“效果”的营造强调对作品要首先进行“设计”他在《创作的哲学》中写道“人们通常构思故事时抑或从历史事件中寻找写作素材抑或由作者将一系列引人注目的事件整合后构成自己的叙事基础这都是错误的”“我在构思故事时首先会考虑效果……之后再考虑故事选用的素材确定作品的风格以达到这一预期效果”[1]191-192坡在《评霍桑<重述的故事>》中也阐述了这样的观点小说应具有适当的长度可以让人一次读完以确保完整性小说从第一句话开始就应为其最后的“唯一”效果服务[2]110坡在《诗歌的原则》PoeticPrinci鄄ples中都有同样的论述坡认为作品的内容完全服从于艺术效果主张每个字每个词每个形象总之写到纸上的一切都要为预期效果服务他还主张无论小说还是诗歌都要力求短而精以达到预期效果[3]144坡的创作正是其“效果说”的真实体现坡的故事长短适中情节环环相扣紧紧抓住读者的心让人一口气读完作品方能罢手坡认为最能给人以震撼的“效果”是恐怖因而为了制造预期效果坡竭力营造小说的恐怖氛围在上述两部作品中“死亡”是营造恐怖氛围的核心要素而如果说“死亡”还不够恐怖的话那么借尸还魂死而复生则是带给人灵魂震颤的恐惧除此之外作者还调动声光色彩等手段在哥特式恐怖氛围的渲染人物刻画叙事手法等方面可谓不遗余力竭力营造出令人毛骨悚然的恐怖效果二、哥特式恐怖场景坡的小说场景多为哥特式恐怖场景或是发生在阴森的地窖《一桶酒的故事》或是发生在破败的寺院《红死病的假面舞会》或者异域的古城堡里《鄂榭府崩溃记》在《丽姬娅》中故事发生在“人烟稀少的荒芜地方的一座寺院”这里是“与世隔绝的穷乡僻壤”寺院外部是“满目苍凉”而寺院内部布置虽华丽却十分怪诞“光怪陆离的花幔”“怪诞的壁沿和家具”帷幔后面阴风阵阵给房间“平添一种可怕的不安的活力”[3]26-27作者使用大量辞藻来描写寺院内部及外部环境描写的基调是昏暗的压抑的房内的陈设也给人以恐怖怪诞的感觉同样在《鄂榭府崩溃记》中以下简称《鄂榭》环境也同样阴森恐怖“整整一天我孤单单地骑着马驰过乡间一片无比萧索的荒野暮色渐渐降临满目苍凉的鄂榭府终于望见了……荒凉的垣墙茫然眼睛似的窗户两三枝有臭味的芦苇两三棵枯萎的白树———这份惆怅无法以凡人的情绪来比拟”而古堡内部高大的房间细长的窗户黑色的帷幔更给人以沉郁之感家具古老残破“各处笼罩着阴森深万难弥补的郁郁气氛一切都浸透了这种气氛”[3]41而最为恐怖的是活埋玛德琳小姐的地窖“又小又湿没缝没隙透不进一丝光来深深地埋在地下……门一开擦着铰链就嘎嘎发出尖得出奇的一声”[3]52通常阳光绿树鲜花等事物会唤起人们心中的美好意象而在这里无论寺院还是古堡都给人以阴爱伦·坡小说中恐怖氛围的营造———以《丽姬娅》和《鄂榭府崩溃记》为例耿芳中国传媒大学摘要爱伦·坡是19世纪美国著名的文学家、诗人、文学评论家、也是侦探小说的开拓者。其作品情节离奇、构思诡谲、氛围恐怖本文拟以《丽姬娅》和《鄂榭府崩溃记》为例从两部作品的写作技巧、奇妙构思、叙事角度等方面入手阐释作品如何透过“效果论”来营造恐氛围凸显黑色死亡主题关键词伦·坡《丽姬娅》《鄂榭府崩溃记》效果恐文学研究39