国画各种树的画法，详尽、到位！

渭南大秦美术

<p class="ql-block">水画的树大都取材于乔木、灌木和藤蔓植物，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">尤以乔木为多。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">林木是山川的衣装，它覆盖着山峦，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">给大自然予生机，众山交会，点丛树以为深。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">细路斜穿，缀荒林而自远。</p> <h3><strong>山水以树始，画树以树干为先。</strong><br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>树木的造型，无外是树干的高低、出入、曲址、倚扶之状。</h3></br><h3>画树木，要有攒攒聚疏散，以浓阴深浅分其远近，大处着眼，小处着手，把握其组织结构，运用各种笔墨技法来表现。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>画树，必须到自然中去，仔细观察，认真研究树木的基本生长规律和特点。</h3></br><h3>对一棵树，从不同角度进行写生，对树木形成深刻的理解，为山水打下坚实的基础。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">一、树的组成</h3></br><h3><strong>树木一般可分成五个部分，</strong></h3></br><h3><strong>即根、干（或称树身）、枝、梢、叶。</strong></h3></br><h3>从树木的形态特征看，又有缠枝、挺杆、屈节、钮裂、结疤等。</h3></br><h3>另外，树叶有“互生”、“对生”和“轮生”的区别。</h3></br><h3>又因树种的不同，树的皮纹有“鱼鳞纹”、“豆瓣纹”、“横纹”和“解索纹”等区别。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">二、树的枝、干、根</h3></br><h3>树中，枝、杆、根都具形态。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>画时要交代清楚各自的转折关系，</h3></br><h3>使从根至枝梢有一个形态渐变的过程。</h3></br><h3><strong>画树必使枝干上下多曲折，不要单用直笔。</strong><br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">三、树的皮纹</h3></br><h3>树种不同，树的皮纹也就各不相同，</h3></br><h3><strong>有光滑和毛糙、横纹和直纹、长纹和短纹的区别。</strong><br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">四、画树和笔顺</h3></br><h3><strong>画树较多中锋用笔，</strong></h3></br><h3>所谓中锋用笔就是将毛笔笔尖运于线条的中央，</h3></br><h3>这样画出的线条显得圆润。</h3></br><h3>用挺劲的线条画出树干，称为“勾勒”，</h3></br><h3><strong>画树先学勾勒。</strong></h3></br><h3>勾勒的笔顺通常是先左后右。</h3></br><h3>左上角向右下角倾斜的线自上而下；</h3></br><h3>左下角右上角倾斜的线由下向上，以顺为宜。</h3></br><h3>枝干先画主线(也称“倾向线”)，以便掌握整棵树的气势。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">五、画整棵树的步骤</h3></br><h3>1<strong>.左树用淡墨勾出轮廓，再用淡墨渲染。</strong></h3></br><h3>一般有两种渲染方法，</h3></br><h3><strong>一是先用水打潮然后将墨染上；二是直接用墨染。</strong></h3></br><h3>无论用哪一种方式，用墨都要湿润，有条不紊，不过过急。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>2.<strong>右树干后，用稍浓些的墨作雨点皴，皴出结构和树皮纹。</strong></h3></br><h3>皴笔干后再渲染，渲染是把皴笔打浑，使有厚重感。</h3></br><h3>皴是用来表现裂纹和积存的泥垢。</h3></br><h3><strong>3.用浓墨稍作皴擦，最后再画出树梢。</strong></h3></br><h3><strong>三步包含了勾、皴、染、擦四个部分，</strong></h3></br><h3><strong>这是画树的基本顺序和方法。</strong></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">六、树干的处理方法</h3></br><h3>嫩枝小树用笔可稍快而灵活。</h3></br><h3>老干老枝用笔要慢而不滞，方显得苍老。</h3></br><h3><strong>无论是嫩枝还是老树，用笔线条要求抑扬顿挫，</strong></h3></br><h3>抑是将笔按得下，扬是提得起，顿挫是停顿和转折，</h3></br><h3>线条的抑扬顿挫也就是线条的节奏感。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3><strong>鹿角：</strong>指枝梢往上长的一类树木，在自然界中较为普遍。</h3></br><h3>画枯树最难鹿角，难在多而不乱，枝干相叠不相撞。</h3></br><h3>叠是有前后层次，撞是交十字成X和枝干平行。</h3></br><h3>避免乱和相撞的方法是枝交“女”字形。</h3></br><h3><strong>蟹爪：</strong>指树枝向下卷曲一类的树，形似蟹爪。</h3></br><h3>发枝用笔自上而下，收笔处要有加锋之间，</h3></br><h3>如书法线条，欲下先上、欲左先右，</h3></br><h3>出锋时要有回意，处处注意藏锋。</h3></br><h3>画画虽不笔笔讲究，但须有些意识，</h3></br><h3>方能把握住用笔的线条，不至于轻飘打滑。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">七、树分四枝</h3></br><h3><strong>树分四枝，指的是一棵树应有前后左右四面伸展的枝梢。</strong></h3></br><h3>如从左右两面出枝只有平面的感觉，</h3></br><h3>如若四面出枝即四面有形就有了立体感。</h3></br><h3>树分四枝，不是平均对待，</h3></br><h3>只要懂得树分四枝的道理，即使只画三两枝，同样可以有四面之感。</h3></br><h3><strong>树分四枝难在前后，古人将前面的枝称为“掩”，后面的枝称为“护”，</strong></h3></br><h3><strong>意在画出前后的空间距离。</strong></h3></br><h3>由于大树主干经久磨砺，不断长高，树的主干少有生缠，</h3></br><h3>所以树每露主杆，只在树枝上分前后左右，这是符合自然之理的，</h3></br><h3>从构图上说也能起到明确主线，支撑画面的作用。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">八、夹叶、点叶法</h3></br><h3><strong>画叶有“夹叶”和“点叶”两种方法。</strong></h3></br><h3>凡是用线双勾成形的称为“夹叶”，</h3></br><h3>而直接用笔墨点出叶形的叫做“点叶”。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>图中上部勾圈的夹叶，又称圈叶，</h3></br><h3>其轮廓线不一定要求很圆，线条不要太细刻，</h3></br><h3>只求随意中有球体的感觉。</h3></br><h3>圆叶、圆点缩小即成胡椒点，相聚五个为梅花点，</h3></br><h3>点时用笔可略快些，过慢气不连贯，就会松散。</h3></br><h3>点子一组与一组之间要有聚散。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">九、大混点、小混点</h3></br><h3>图中（一）是大混点，（二）是小混点，（三）（四）是变格的混点。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3><strong>大混点多用于画雨景树木，</strong></h3></br><h3>方法是用清朋笔蘸淡墨，再在笔头上蘸些浓墨，</h3></br><h3>使笔毫中有足够的水分，又使一笔中兼有多种墨色，</h3></br><h3>然后横向落笔。下笔要肯定，勿多迟疑。</h3></br><h3>点子要求笔笔分明又笔笔相融，温而有形，</h3></br><h3>如觉得墨色不够，不要马上加，</h3></br><h3>否则会使点浑化无形，只能等将干或干时再加。</h3></br><h3> <p data-brushtype="text">十、破笔点</h3></br><h3><strong>破笔点叶比较随便。但必须有整笔点的基础。</strong></h3></br><h3>破笔点有垂直点、横向点和斜点三种，</h3></br><h3>可用秃旧之笔蘸墨后在调墨盘中垂直猛按几个，</h3></br><h3>以笔含水份后笔锋仍然散开为佳。</h3></br><h3>破笔点以几笔整笔点使公示头聚拢，</h3></br><h3>点法变化如（一），（二）是垂直的破笔点。</h3></br><h3>破笔点不同于破笔干擦，它同样应有整笔点的效果，甚至更胜一筹。</h3></br><h3>不同的仅是钭原用于整笔点叶的毛笔破开来点而已。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">十一、松树的画法</h3></br><h3><strong>松树树皮如鳞状，树叶如针状，这是松树区别其他树的最大特征。</strong></h3></br><h3>画松树皮用笔要苍劲有力，毛而不光，用墨较重，</h3></br><h3>还要有变化，如受光部淡些，背光部就要重些。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>皴树皮不要一个个勾圆圈，</h3></br><h3>要用长短不同、大小不同的方圆组成松皮，才不显死板。</h3></br><h3><strong>画整棵松树，树叶是由基本相同的单元组成，</strong></h3></br><h3><strong>松针画法有半圆松针和圆松针两种，</strong></h3></br><h3><strong>画松针时要注意参差错落和疏密的分布。</strong></h3></br><h3><strong>画松针一般由外向里画，</strong>初学者可能画不准确，</h3></br><h3>用笔往往不能集中在中心，只有通过不断地练习，才可以避免这个毛病。</h3></br><h3>画松针用笔的粗细，要根据画面的需要来确定，</h3></br><h3>比如有时近景的松树要求画得重些，</h3></br><h3>松针用笔就要粗些，皴松树皮用笔更要粗些。</h3></br><h3> <p data-brushtype="text">十二、柏树的画法</h3></br><h3><strong>之一：画柏树切勿画成盆中之柏，</strong></h3></br><h3><strong>要表现出柏树的高大、野疏的感觉。</strong></h3></br><h3>边线处理不要太强调，因为柏树的树皮皴法独具特征，</h3></br><h3>有蛟龙盘柱之感，以解索皴和人字皴为主。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3><strong>之二：传统山水中专门有一种点称为柏叶点，也称圆叶。</strong></h3></br><h3>图中柏叶点是在圆点的基础上，</h3></br><h3>用浓淡、干湿、整笔和破笔分两次点成，</h3></br><h3>点时应像雨点落地似有重量感。</h3></br><h3>柏叶要画得繁而不华。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>之三：图中（一）是传统的柏叶点。</h3></br><h3>（二）是龙柏的发干，小树密，大枝堂有扭转向上之势。</h3></br><h3>（三）龙柏点叶直中带圆，叶抱干而生，树头窄，呈圆柱塔形。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">十三、杨与柳</h3></br><h3>人们常将杨和柳混为一谈，其实杨和柳是两种树。</h3></br><h3>图中（一）是柳树，枝条下垂。</h3></br><h3>（二）是杨树，枝梢上仰。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3><strong>柳树的画法：</strong></h3></br><h3><strong>画柳不论疏密，用笔不论柔劲，只求自然。</strong></h3></br><h3>柳条的线条不可过细或过粗，过细尖刻，过粗成肥条。</h3></br><h3>画柳条取势在枝干，要注意参差。</h3></br><h3>随干出枝，随枝发条。</h3></br><h3>画柳叶应随季节不同而有所区别，</h3></br><h3>图中（一）为春柳，嫩芽初绽，</h3></br><h3>（二）为夏柳，叶密下垂。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">十四、椿与槐</h3></br><h3>椿树和槐树的树叶结构差不多，均是对生的。椿叶大于槐叶。</h3></br><h3>点叶时椿树要先勾主筋再点叶，槐树无需勾筋，只要点出大致形状就可以了。</h3></br><h3>掌握叶的“对生”和“轮生”是为了画时可按其形态，找到表现的方法。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br><br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3><strong>整棵椿树的画法：</strong></h3></br><h3>画树常用形断意连的表现手段。</h3></br><h3>图中右干被左干之叶所断，</h3></br><h3>不能因此而放松对右上段树干的描绘。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">十五、枫树的画法</h3></br><h3>（一）传统的三角形双勾枫叶画法；</h3></br><h3>（二）枫叶系掌状结构，由三笔或五笔组成一叶，</h3></br><h3>用笔方法近似撇竹叶，要求平扁，可用侧锋。</h3></br><h3>（三）枫叶较多平出，画时须注意透视关系，</h3></br><h3>自然界中的枫叶，有一种横向层层上叠的感觉。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">十六、银杏树干的画法</h3></br><h3><strong>银杏树又称白果树，此图为了表现其古朴苍劲，</strong></h3></br><h3><strong>除运用双勾线条外，又参用了画山石枯湿笔并用的技法。</strong></h3></br><h3>先将较干枯之笔勾出树身，趁其未干，</h3></br><h3>用湿笔沿线外断断续续、若接若离地再勾一次，</h3></br><h3>最后将其余的枝干画成。</h3></br><h3>使二根线条的枯湿互相渗化、互相补充，达到苍润的感觉。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">十七、芭蕉的画法</h3></br><h3>（一）双勾芭蕉最忌呆板，用笔线条流畅。</h3></br><h3>先勾轮廓，再勾叶脉，勾叶脉要顺叶的起伏之势。</h3></br><h3>（二）点叶芭蕉完全是靠墨色和笔的各种变化来表现的。</h3></br><h3>先用线条勾干，后用笔点出大小不同的墨块组成叶，</h3></br><h3>落笔须肯定，宜在墨色未干时勾叶脉。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">十八、杉树的画法</h3></br><h3><strong>杉树的种类很多，一般画中常见冷杉和杉木树两种，</strong></h3></br><h3>其中冷杉属松科植物，所以形若松树，</h3></br><h3>如图（一）（二）是峨嵋山中的杉。</h3></br><h3>由于冷杉生长在气候多变寒风凛冽的高山环境中，</h3></br><h3>要表现其饱经风霜、倔强挺立的性格，</h3></br><h3>画时除了大枝干线条要见力度外，细小枝条亦应同样对待。</h3></br><h3>图（三）杉木属杉科植物，它生长在平原上。</h3></br><h3>古人掌握其大枝轮生，螺旋状排列，蓬松感的特点，</h3></br><h3>概括出这种类型杉木的典型画法，它完全是以中锋线条来表现的。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">十九、梧桐的画法</h3></br><h3><strong>梧桐树皮纹光而滋润，树纹的皴法宜用较淡和较湿的笔墨作卧笔横刮，不宜皴得过多。树叶柄较长，叶呈大掌状。</strong></h3></br><h3><strong>梧桐干与桃树干的异同：</strong></h3></br><h3>桃树和梧桐树皮纹均为横纹，画时应注意其区别。</h3></br><h3>梧桐树身粗，树纹较宽，桃树树身细，树纹较密。</h3></br><h3>梧桐树枝干较多弯曲，桃树枝干多挺直。</h3></br><h3>皴桃树皮除了卧笔横刮外，还可以间以线条，</h3></br><h3>线条也可以用卧笔，左右来回拖，</h3></br><h3>使线条产生于有意无意间，同皴法结合起来。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">二十、桃、李、梅树的画法</h3></br><h3><strong>桃、李、梅树形极其相似，只是在点花的颜色有所区别。</strong></h3></br><h3>李花用白粉点，梅花可红可白。</h3></br><h3>但要注意梅树先开花后出叶，桃树开花时枝头已经有嫩叶，</h3></br><h3>如图中（一）（二）（三），图（四）点花时要注意花形，</h3></br><h3>传统山水中常用梅花点来点梅花和桃花。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">二十一、藤蔓植物的画法</h3></br><h3><strong>藤蔓植物，茎细长，性柔且韧。</strong></h3></br><h3><strong>藤条攀附而长，所以树有多高，藤也会有多高。</strong></h3></br><h3>此图为双勾藤画法。藤条并不是很圆的，</h3></br><h3>转折处常呈扁薄状，双勾时不必拘泥于两线之间的均匀。</h3></br><h3>藤条多曲折，变化也很多，有老条枯藤，有荡如秋千，</h3></br><h3>正因为是攀附它树生长的，所以总有寻找攀附物的姿态。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3><strong>藤蔓的写意画法：</strong></h3></br><h3>图（一）写意藤的画法，图（二）（三），写意藤蔓的画法，</h3></br><h3>用笔要流畅得体，要处理好线条的转折关系及藤条和树的关系。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">二十二、竹的画法</h3></br><h3><strong>画竹先画竹干，再添枝叶。</strong></h3></br><h3>画竹叶似写撇，落笔后顺斜势迅速提起。</h3></br><h3>叶向上者为篁，篁是新竹。叶下垂作密林。</h3></br><h3>园林中竹子可画得秀雅多姿。</h3></br><h3>深山野谷中的竹子须画得幽深。<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><p data-brushtype="text">二十三、多棵树的画法</h3></br><h3><strong>两棵树的画法</strong></h3></br><h3><strong>画两棵树须有初步的组织法。或并拢，或分开。</strong></h3></br><h3><strong>即有分有合，不能平行，不能重复另一棵树的造型。</strong></h3></br><h3>图中（一）两棵树外形虽是相对独立，互不接触，但必须有左顾右盼之势；</h3></br><h3>（二）两棵树的趋势基本一致，点叶时前浓后淡，使之既稳重又有空间感。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3><strong>三棵树的画法</strong></h3></br><h3><strong>画三棵树，组织安排就较前复杂，要注意章法。</strong></h3></br><h3>若三棵树画得距离相等，就不是好的构图。</h3></br><h3>所谓有章法，就是将三棵树画成有机的组合体，使其有紧有松。</h3></br><h3>例如：将三树树紧密相依，另一棵位置略远。</h3></br><h3>同时，将两棵树可以作交搭，使愈见紧密，如（一）。</h3></br><h3>（二）右面挨得紧的两棵树少作交搭，由左树同其交叉，</h3></br><h3>使紧中有松，松中有紧，成为一个整体。</h3></br><h3>两棵以上的树点叶要运用不同的方法，使画面丰富，</h3></br><h3>若是同一种类的树，也应考虑有不同的处理方法。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3><strong>中景树的画法</strong></h3></br><h3><strong>画中景树细部描绘要简单，</strong></h3></br><h3><strong>画出树干，交待主要的树枝，点上树叶就可以了。</strong></h3></br><h3>虽然如此，但也要注意中景树的造型。</h3></br><h3>中景树在画面中的作用是使景拉开距离。</h3></br><h3>透视最基本的原理是近大远小。</h3></br><h3>同一棵树，我们离它近些就感觉大，离它远些感觉小，</h3></br><h3>这是视觉的差别，切不可把大树在中景中误画成小树的感觉。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3><strong>远景树的画法</strong></h3></br><h3><strong>同中景树相比，远景树一般不画枝，画枝亦从简。</strong></h3></br><h3>画远树只要一干直上不分枝叶，加横点或横线，以成树形。</h3></br><h3>也有不画树干，只作横点的。</h3></br><h3>

国画各种树的画法，详尽、到位！