《茉莉花》背后的人与事
提要：
“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花开香也香不过它；我有心采一朵戴，又怕看花的人儿骂……”中国民歌《茉莉花》蜚声中外，这熟悉的旋律背后的传奇故事却鲜为人知。
何仿与《茉莉花》的采集
1928年2月，何仿（原名何孝元）出生于安徽天长何庄一个书香之家。他自幼喜欢唱歌跳舞，很具音乐天赋。
1942年，年仅14岁的何仿成为一名光荣的新四军文艺战士。这年冬天他随部队来到江苏六合、仪征一带开展反“扫荡”工作。一个雨夹雪的早晨，何仿和几位战友去距离驻地四五华里的金牛山区做宣传工作。走在山坡上，听见寒风里传来一阵歌声，悠扬而舒展，轻盈而婉转。大家不由自主地寻着乐声前行，来到一间破旧的泥墙茅草顶的房子。敲开门，只见一个身材瘦长、穿着破棉袄、戴着破毡帽的30多岁的男人一脸冷漠，他对这几位不速之客的到来好像并不欢迎。
何仿没有在意他的脸色，只管说：“师傅，刚才那支曲是你在唱吗？”这个男子点点头。
何仿一听，兴奋地说：“太好听了，这是什么曲子？”这男子没有回答，反问道：“你们是干什么的？”
“我们专门收集民间小曲的！”何仿急切地回答。这男子听后，转身进到屋里，没有理睬。
大家面面相觑，一时无措。这时，一位战士大着胆子说：“我们是新四军文艺战士。我们收集小曲，是为了宣传抗日。”
半晌无声。正当何仿等不知如何是好时，屋里传出了胡琴伴奏的动人歌声：“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花草香也香不过它；奴有心采一朵戴，又怕来年不发芽。好一朵金银花，好一朵金银花，金银花开好比勾儿芽；奴有心采一朵戴，看花的人儿要将我骂。好一朵玫瑰花，好一朵玫瑰花，玫瑰花开碗呀碗口大；奴有心采一朵戴，又怕刺儿把手扎。”
这是流行于六合、仪征、扬州一带的民间歌曲《鲜花调》。大家听罢忍不住拍手叫好。何仿更是喜不自禁地要求道：“师傅，能再给我们唱唱吗？”男子又走出来，说：“你们真是新四军？”得到肯定的回答后，他又问：“曲子也能抗日？”何仿等就七嘴八舌地给他讲文艺能鼓舞士气，能成为战斗力的道理。
男子拿起胡琴，优美的旋律又响起。他一边唱，何仿一边记，一边学。
几经修改
转眼到了1957年，29岁的何仿已是南京军区前线歌舞团的作曲兼指挥。那年夏天，总政调前线歌舞团进京演出。要求组织一个四人女声小合唱，演唱安徽、浙江和江苏三地的民歌各一首。安徽、浙江的民歌很快定了下来，江苏民歌却没有现成的。
何仿想起了15年前在六合记录的那首《鲜花调》。何仿在加工过程中，将歌词中带有封建、挑逗性质的换掉；又把唱词的3种花，改为一种花即茉莉花；将曲谱中的前4小节做了加工处理，对结尾处又作了翻高八度拖腔处理。在排练中，何仿要求演唱者展开想像：一群天真活泼的少女轻盈地来到百花园中，被白花绿叶、清香高雅的茉莉花所吸引，用甜美的声音和赞叹的语气来唱。
汇报演出期间，《茉莉花》经4位青年女演员首次演唱，深得观众的喜爱。随后，被中国唱片社灌制成唱片。从此，优美的旋律在华夏大地传开了。
1959年，为参加“第七届世界青年与学生和平友谊联欢节”，何仿再次提笔对《茉莉花》进行了较大幅度的修改，加长了每段最后的拖腔，以完善意境，加强感情色彩，又对歌词细细推敲，其中将“满园花草”改为“满园花开”，突出了动感；将“看花的人儿要将我骂”，改成“又怕看花的人儿骂”，体现出含蓄之美。
起源之说
相关资料显示，茉莉花原产于印度，东汉永平十一年随佛教传入中国山西的五台山，而自从茉莉花传入五台山，深受僧人们喜爱，于是，谱写佛乐的僧人便谱写了以茉莉花为原型的佛乐《八段锦》。之后，随着僧人们四处云游，该曲传入江南，经后人加工，成了风靡江南的民歌。
我国最早刊载《茉莉花》歌词的出版物，是清乾隆年间的戏曲剧本集《缀白裘·花鼓》，但没记曲谱；而最早刊载《茉莉花》曲谱的是道光年间贮香主人编辑出版的《小慧集》，该卷载有箫卿主人用工尺谱记录的《鲜花调》曲谱。
在《茉莉花》的各种演唱版本中，词作者一栏一般都是空缺或者写着“佚名”，而“黑鸭子”组合演唱的版本却有些特别，这个版本的词作者写的是“冯梦龙”——明朝著名的讽世小说“三言”的作者。原来，到目前为止，所见到的最早唱《茉莉花》的歌词是明万历年间（1573-1619）冯梦龙编的有词无曲谱的民歌集《挂枝儿》中以茉莉花为歌名的民歌《茉莉花》：“闷来时，到园中寻花儿戴。猛抬头，见茉莉花在两边排。将手儿采一朵花儿来戴。花儿采到手，花心还未开。早知道你无心也，花，我也毕竟不来采。”歌词中除了“采一朵花儿戴”这个细节与现在的《茉莉花》一样以外，其余词句都不同，但至少说明了茉莉花在明代后期就已成为人们口头咏唱的对象。
（《党史纵览》2013年第11期 吴志菲)
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