美第奇家族，文艺复兴背后的“天使投资人”（土豪金主们）
美第奇家族，文艺复兴背后的“天使投资人”（土豪金主们）
文：张鑫
编辑说，她准备就这本《世界美术名作二十讲》作一系列的推送文章，今天是第一篇：土豪篇……然后在排期的还有：教皇篇、国王篇……只要对文艺复兴和欧洲艺术史感兴趣或者有所了解，那你一定听说过美第奇家族（Medici Family），一译“梅迪契家族”，这是 13 世纪至 17 世纪佛罗伦萨名门望族。
从银行业起家的美第奇家族是当时欧洲最“壕”的家族，他们依靠手中惊人的财富，成为佛罗伦萨的实际统治者，并逐渐把势力扩展到整个意大利乃至欧洲。这个家族产生了三位教皇：利奥十世、克莱门特七世、利奥十一世；两位法国皇后：凯瑟琳·德·美第奇和玛丽·德·美第奇。（此处考点，敲黑板）
中国著名文学翻译家、文艺评论家傅雷在他的美学著作《世界美术名作二十讲》中这样写道：
“洛伦佐·美第奇（家族树红圈圈）治下的佛罗伦萨，正是意大利文艺复兴的黄金时代。这位君主继承了他祖父科西莫·美第奇（家族树绿圈圈）的遗业，抱着祈求和平的志愿，与威尼斯、米兰诸邦交睦，极力奖励美术、保护艺人。我们试把当时大艺术家的生卒年月和科西莫与洛伦佐两人的作一对比，便可见当时人才济济的盛况了。在一三八九至一四九二年间产生的大家，有：
弗拉·安吉利科生于一三八七年，卒于一四五五年。
马萨乔生于一四○一年，卒于一四二八年。
菲利波·利比生于一四○六年，卒于一四六九年。
波提切利生于一四四五年，卒于一五一○年。
吉兰达约生于一四四九年，卒于一四九四年。
达·芬奇生于一四五二年，卒于一五一九年。
拉斐尔生于一四八三年，卒于一五二○年。
米开朗琪罗生于一四七五年，卒于一五六四年。
以上所举的八个画家，自安吉利科起直至米开朗琪罗，可说都是生在科西莫与洛伦佐的时代，他们艺术上的成功，直接或间接地受到当地君主的提倡赞助，也就可想而知了。”
因而，虽然我们不能说没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。
珍藏着大量文艺复兴时代作品的乌菲齐美术馆，也是美第奇家族曾经的政务厅，今天就从里面的一幅画说起。☟
这幅《东方民族膜拜圣婴》的作者是文艺复兴早期佛罗伦萨画派画家波提切利，简简单单（划掉……哪里简单了？）的宗教画里我们可以看到：
洛伦佐的爷爷科西莫·美第奇，正中手托圣婴双脚的老者；
洛伦佐的爸爸皮耶罗·美第奇，右边黑红相间的斗篷男；
洛伦佐的弟弟朱利亚诺·美第奇，最左边靠着白马的美男。
嗯，可以说是一幅高级定制家族 cosplay 了。从中我们能得出什么结论？
一方面可见美第奇家族声势之盛，另一方面足见波提切利深谙取悦金主爸爸的潜规则，难怪可以成为当时美第奇家族最宠爱的画师。顺便一说，波提切利把自己也画进了这幅画里，就是画面最右边穿金色袍子的男人，后来我们看到的波提切利肖像，多是从这幅画上截下来的……
乌菲齐美术馆还珍藏有两幅波提切利的作品，它们被看做意大利文艺复兴的象征，也是波提切利一生最重要的制作，这就是著名的《春》和《维纳斯的诞生》，也是受洛伦佐的委托而作。
《春》绘制于 1482 年，1983 年在专家把画面表层清晰之后，草地上浮现出多达 170 多种色彩缤纷的花卉。
这幅画是作为新婚礼物送给美第奇家族的，背景中的橘子，是美第奇家族的徽饰，代表了家族的繁荣兴旺，也是婚礼的象征。据文献记载，洛伦佐为了拓展家族政治影响，安排了堂兄弟洛伦佐・皮耶罗・弗朗西斯科・美第奇与敌对家族女儿的政治联姻。
画面最右边的部分，描绘的是西风之神追逐花神克罗丽丝。惊恐的克罗丽丝没能逃开，她口中溢出鲜艳的花朵，飘在身上，形成一件美丽的外衣，由此幻化为她身边的芙洛拉（她左边穿缀满鲜花长裙的女神）。同一个画面上，两个人看似不同，却是同一个人，有点平行空间的意思，奥凡提奥斯的《行事历》有这样的描写：“我，昔日的克罗丽丝，如今，人们叫我芙洛拉。”这个意象，也被用来隐晦地描述少女变成少妇的过程。
画面的中间的维纳斯头发束起，用头巾包好，如那个年代所有出嫁的女子一般。维纳斯的头顶，爱神丘比特散放几支爱箭，射向在月光下回旋舞蹈的美惠三女神。画面最左侧，是雄辩之神墨丘利在采撷果实。
维纳斯的模特，据说是当时以及之后数百年被公认为文艺复兴时期最美的女子——西蒙内塔・韦斯普奇。洛伦佐和他的弟弟朱利亚诺都曾拜倒在她的裙下，痴情宅男波提切利亦把她视为一生的缪斯，以她为模特画下许多传世名作。1475 年，在一次骑士比武大赛上，朱利亚诺举着画有西蒙内塔肖像的旗帜进入了赛场，她的美貌惊动了全城；而那幅肖像，正是出自波提切利之手。（不得不说这个金主僚机当得实在是满分）
至于墨丘利的原型，有人说是洛伦佐，也有人说是洛伦佐英年早逝的美男子弟弟朱利亚诺。说到这里，就不得不展开聊聊朱利亚诺（家族树黄圈圈）。
据说他非常帅，帅到被誉为“新雅典的阿波罗”，波提切利的另一幅名作《维纳斯与玛尔斯》中，维纳斯还是西蒙内塔，而躺在她对面那位沉睡的战神玛尔斯，正是以朱里亚诺为原型。
可惜朱利亚诺在教皇西克斯多斯四世策动的帕兹家族叛乱中遇刺身亡，只活了短短的 25 年。陪伴了艺考生前半生的“小卫”石膏像就是米开朗基罗为他创作的墓碑雕塑。
说到这里我又要说八卦了，米开朗琪罗一生痛恶肖像，他为美第奇墓打造洛伦佐和朱利亚诺雕塑时，有人以雕像与主人完全不相像为怪，他回答道：“千百年之后，还有谁知道像不像？”（这是对金主爸爸应有的态度吗，差评！）
米开朗琪罗的《力行者》，再看看上面那幅波提切利的《朱利亚诺肖像》，你觉得像不像呢？
后来，洛伦佐为了给亲爱的弟弟报仇，把刺死他的凶手吊死在当时的市政厅中庭，也就是如今的巴杰罗美术馆，巧的是达·芬奇刚好在当时围观的群众里，吃瓜之余还画下一幅速写，也是，不知道，说什么好。
Hanging Of Bernardo Di Bandino Baroncelli
言归正传，波提切利为什么把前面所有人物画在一起？他要表达什么意思呢？
他的画是婚礼的礼物，尽管这是一场毫无爱情可言的交易，但他希望通过画中人的象征，告诉新娘一个道理（从右至左）：包办婚姻表面上看像一场绑架，正如西风之神对克罗丽丝所做的，但初尝爱情的甜蜜后，就会像花神芙洛拉那样收获颇丰：你会得到爱神维纳斯的祝福，墨丘利为你驱散乌云，爱的滋润让你变得像“美惠三女神”那样优雅、美丽、快乐……（我就问你，如果你是金主爸爸，怎么会不满意！）
作为补充证明，不妨回到乌菲齐美术馆的另一幅珍藏——《维纳斯的诞生》。当中的维纳斯依旧是西蒙内塔。值得关注的是左边的西风之神和克罗丽丝。
之前还大型抢亲现场呢，转眼间就出双入对你侬我侬了，果然人世间逃不过下面这两个字 ☟
最后就以一个段子结束吧，这个西风之神，不仅风流，还小肚鸡肠。雅辛托斯和阿波罗是好基友；偏偏西风之神也很喜欢这个小美男。爱而不得还要看着人家卿卿我我，他终于受不了刺激，由爱生恨：有天阿波罗和雅辛托斯一起玩铁饼，西风之神在旁边吹气，雅辛托斯就被阿波罗扔出的铁饼砸死了，砸！死！了！
……
到这里，我问了写这篇稿子的责编一个问题：
你看的《世界美术名作二十讲》，和我看的《世界美术名作二十讲》，真的是同一本书吗？
责编说：
不要在乎这种细节，只要买上海译文最新出版的这本
《世界美术名作二十讲》那就对了！！！
二十位艺术巨匠，二百余幅高清名画
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《罗丹艺术论》
[法] 奥古斯特·罗丹｜述
保罗·葛赛尔｜记
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罗丹思想，傅雷传译
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