费里尼《八部半》中的“套层结构”
费里尼《八部半》中的“套层结构”
【摘要】：克里斯兴·麦茨是法国结构主义理论家,也是最早用结构主义和符号学分析电影语言的学者之一。 《世界电影》的前身《电影艺术译丛》在1980年第3期曾载文介绍过结构主义符号学和电影学的关系,译载过苏联人雅姆波尔斯基对它的评论文章,文中特别分析了麦茨的观点。 为了亲口尝一尝梨子,开阔一下眼界,直接阅读一些不过分抽象玄奥,又有一定参考价值的结构主义电影论文,似乎还是必要的。 这次译载的《费里尼<八部半>中的“套层结构”》一文选自麦茨《电影表意散论》一书(巴黎克林克西克出版社,1981年版)。 这篇文章从形式结构上对费里尼的影片《八部半》作了较具体的分析。我们以为,剥离影片内容,研究电影艺术的纯形式的作法是不全面的。但是,西方电影理论对于形式的精细研讨有助于我们的电影工作者在这方面的探索。从这个意义来说,麦茨一类学者的文章,对我们也还有一定的参考价值。 西方电影评论界认为,费里尼的影片《八部半》是一部现代派作品。影片没有传统的故事情节。它描述一位电影导演吉多在准备拍摄第九部影片期间回忆起自己的童年、与情妇和妻子相遇,以及寻求一个理想女性等等情景,表现了他在创作过程所经历的精神困挠。费里尼谈到这部影片时指出。“……它可以算作某种断断续续的精神分析,也可以看作
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