不是花中偏爱菊，此花开尽更无花丨中国历代绘画百图
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菊花，盛开于秋，其耐寒傲冷的品格，历来为文人墨客所喜爱和称颂。如杜工部“丛菊两开他日泪”，以菊入情；白乐天“耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清”颂其坚韧气节；陶渊明“采菊东篱下”体现隐逸的高洁；孟浩然“待到重阳日，还来就菊花”，反映重阳赏菊的民俗；等等。菊花与中华文化结缘极深，而就中国画而言，菊花作为“花中四君子”之一，是花鸟画入门所必须重视与练习的对象。
《芥子园画传·菊谱》载：“菊之为花也，其性傲，其色佳，其香晚。”这一形而上的概括恰恰道出了画菊所需要传递的精神气质。在具体技法上，画菊法分为花、蕾、叶、根、枝五部分。
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画菊首重画花。菊之花的特点是“低昂而不繁”，因此在构图上不宜把花画得过高，位置要低而且不要过于繁密地聚在一起。此外，花瓣不仅有单瓣、重瓣之区别，花瓣形状还有尖圆、长短、疏密、宽窄、粗细等不同。一般来说，花瓣长的、稀疏的就会露出花心（花的中心部位），而花瓣细短的则看不到花心；无论花心的藏或露，画者都需要定好中心的所在，让花瓣依生长的规律逐一簇拥而成花，这是描绘时需要注意的。
其次，菊有含苞未放的花骨朵，即花蕾。花蕾是菊之元神所在，充满生气。画者用笔须饱满且灵动，攒心、蓄势、含香，体现蓬勃的生命感。倘若画蕾萼处用笔枯渴板结，即便把花画得再好，菊之神气亦荡然无存。
与菊瓣同理，菊叶也分尖圆、长短、宽窄、肥瘦，等等。但总的来说，菊叶分正反画法，叶面为正，叶背为反。正面之上露出叶背，称之折；反面之上露出正面，称之卷。由此得出画菊叶的“反正卷折法”——通过反、正、卷、折这四种形态的错落交替，便可使得菊叶变化多姿又不失统一。
此外，画菊之根、枝，需立意于画花叶之前，而落笔在画花叶之后。花根要苍老，主干要雄健，而旁枝宜稍嫩，俯仰有致，相互穿插而不致杂乱。
总之，画菊须明辨花蕾、枝叶、根株的相互关系，切忌叶少花多、枝强根弱，花与枝干不相接以及花瓣没有从中心的花蒂长出等问题。
以上所言为菊之基本造型与结构规律，在画菊的表现方法上，前人已总结出丰富的画法。早在唐宋，滕昌佑、黄荃、徐熙、赵昌等均为画菊的高手，他们把勾勒填色的工笔画菊法发展到极致。南宋以降，水墨写意逐渐兴盛，菊花的画法日渐丰富。通过画菊，文人高洁的情怀和人世的温暖在浓淡干湿、抑扬顿挫的笔墨中得以体现。我想，只要画者平日多观察、思考、临摹，定能做到心随笔运，以浓淡干湿、各得其所的笔墨写出理想的作品。
（本文为《中国历代绘画百图 · 菊花》概述，作者苏睿）
主 编
苏百钧
中央美术学院教授，中国艺术研究院博士生导师，四川美术学院、上海大学上海美术学院客座教授，中国工笔画学会艺术顾问，全国美术作品展览评审委员。作品曾获全国性展览金奖一次、学术奖三次、铜奖三次。多幅作品被国家机构收藏，其中《凤凰花木图》悬挂于人民大会堂金色大厅，作品《和平颂》悬挂于人民大会堂全国人大常委会会议厅。出版个人专集四十余种，其中《当代名家艺术观——苏百钧创作篇》被教育部列入普通高等教育“十一五”国家级规划教材。
编 著
苏 睿
1981年生，博士。中国艺术研究院国画院画家、学术委员会办公室主任、硕士研究生导师，中国美术家协会会员。
中国历代绘画百图 · 菊花
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作品欣赏
此幅团扇构图饱满，设色典雅，为宋代流传至今不可多得的菊花精品。纵览全画，三朵主花刻画细致，正反向背之间体现出节奏的美感；细看每一朵菊花，俯仰呼应疏密有致，可见画家缜密的心思与高超的造型能力。
作品欣赏
此幅团扇作品描绘了菊花从含苞待放到盛开凋零的生命过程。该画疏密穿插错落有致，对菊花的刻画朴素大方，尤其是右上方的菊花，花瓣的造型和展翅飞扑的蝴蝶相互呼应，使得整个画面和谐统一。
作品欣赏
此图格调雍容典雅，通过禽鸟的俯仰多姿，与怒放的菊花等植物相呼应，使得画面富含生机。值得一提的是，菊花的造型巧妙别致，颜色厚重，花叶勾勒生动。
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作品欣赏
此画菊花用笔遒劲有力，笔法回环生动，墨色由浓及淡一气呵成。配以淡墨色的润石，形成了强烈的疏与密、枯与湿的笔墨效果，堪称佳作。
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与左页菊图不同的是，此幅菊花笔法飘逸灵动，散而不乱 ，与苔点、野草、 石块等形成了点、线、面节奏鲜明的旋律，可见画家创作此幅作品时轻松愉悦的心情。
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