秋意浓，送你一组雁来红！
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齐白石 愈老愈红愈精神
老眼遥看认作霞，群芳有几傲霜华。
陶潜未赏无人识，颜色分明胜菊花。
——齐白石《题雁来红》
齐白石 雁来红 扇面
何花能喻老来少？那就是“雁来红“。
雁来红，又名“老来少”、“老少年”，是一种南方的植物，每当秋天大雁南飞时，叶子即变红，且老而愈艳，花与叶互衬成趣，别具特色。因雁来红的独特寓意，它成为许多文人墨客常常描绘的对象。
齐白石 雁来红秋蝉 扇面
齐白石《画老来红》诗中写道：“四月清和始着根，轻锄亲手种蓬门，秋来颜色胜蓬草，未受春风一点恩。”
可知齐白石在家乡曾手栽雁来红。念念不忘的星塘老屋长满了令人难忘的雁来红，雁来红中是念念不忘的乡愁。
王个簃 老少年
是叶青青花片红，剪裁无巧似春风。
谁将叶作花颜色，更与春风迥不同。
一一宋 方岳《雁来红》
王个簃 老少年
非花非叶艳茸茸，雁未来时已自红。
多似锦衣明昼绣，好同旌节种秋风。
鸡冠粗俗难争长，金凤低徊漫作丛。
谁道后庭遗恨曲，龙蟠王气正豪雄。
一一宋 许及之《雁来红》
王个簃 霜晨
落落云中雁，亭亭叶下草。
草心将变红，雁声来已早。
霜风日夜催，对此忘吾老。
玲珑叶数层，次第颜色好。
燕脂染尽时，倚栏如醉倒。
年年秋雁来，每被吟情恼。
一一宋 释永颐《感雁来红》
诸乐三 老来颜色胜花红
悄然独立听啼鸿，枝影斜敬庭户中。
尔倚寒风吾倚酒，老来颜色一般红。
一一清 吴嘉纪《醉咏雁来红》
江寒汀 佛手雁来红
老来渐解趁时宜。着意买胭脂。
到眼新红，回头惨绿，一样少年时。
为是非花能耐久，霜径夕阳迟。
去燕光阴，壮秋颜色，画里倩春知。
一一清 姚华《少年游.题雁来红，一名老少年》
吴昌硕 老少年
斓斑秋色鴈初飞，浅碧深红映落晖。
绝似香山老居士，小蛮扶醉着青衣。
——吴昌硕《题雁来红》
吴昌硕 老少年
飘摇豈是九月蓬，染就丹砂是化工。
天半朱霞相映红，老来颜色似花红。
一一吴昌硕《题雁来红》
齐白石 老少年
四月清和始着根，轻锄亲手种蓬门。
秋来颜色胜蓬草，未受春风一点恩。
——齐白石《题雁来红》
齐白石 世世老少平安
齐白石的《世世老少平安图》，描绘的花果草虫，看似不相关连，其实这正是齐老常喜用的'移花接木手段’。他以厚重的篆书作果篮，放上苹果和柿子；果篮上则以高高朱红的“雁来红”来引领观者视线。白石老人就是要以画面上的这些实物，组合成吉祥语——世世老少平安，并以之为画题。
齐白石 1946年作 雁来红双蟹
全幅作品用洋红来呈现美感，同时大面积应用水红色呈现，不管是阴阳相悖，叶出四枝，还是墨色与章法的配合，都表现得恰如其分。给观赏者一种浓厚的乡土气息和天真浪漫的童心，构成了齐白石艺术的内在生命，而那热烈明快的色彩，浑朴稚拙的造型和笔法，则体现了齐白石艺术的外在生命，也构成了齐白石独特的艺术语言和视觉形象。
齐白石画蟹一绝，可与他的虾相媲美，他三笔画出一个蟹壳，这样活灵活现的螃蟹画法，是在他五十多岁「衰年变法」之后才开始的，此时的他已经对笔墨的掌握极为精准，加之经过了一遍遍的实验，把儿时在乡野池塘边看到的螃蟹行走的样子，化为笔墨之间黑与白的关系，蟹壳的凹凸、蟹爪的锐利和蟹腿上细腻的绒毛感，笔笔精简，笔笔精到，令人叹服。
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