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法大草木

花匠小妙招
2024-12-01 20:30

原创夏至快乐的中国政法大学

编者按

草木蔓发，春山可望。法大的一草一木见证了学校建校72年来的发展历程，承载了几十代法大学子的青春岁月。本栏目将目光对准校园里的一草一木、一花一树，解密植物背后深藏的中华文化基因，将传统文化和法大文化相融合，让校园里蓬勃的花草绽放在眼前，更盛开在每个法大人的心间。

英菲窈窕绿窗前

艳影扶疏翠戺连

文

朱钰莹

“紫薇花一枝数颖，一颖数花。每微风至，妖娇颤动，舞燕惊鸿，未足为喻。”紫薇在夏季开放，艳丽如霞，可谓花中奇葩。六七月份开放的紫薇花，在南国的我时常于街中看到，初来法大，紫薇于十月份遍布满地，在法大的一隅，从逸夫楼斜剪一条小径，通往法渊阁，就可以看到她的身影。

紫薇，颜色有白、粉、紫、红多种颜色，紫色虽不是五正色（青、赤、黄、白、黑），但向来有以紫为贵的说法，故而诸色紫薇中以紫色紫薇花为正宗，明代王世懋《学圃杂疏》言：“紫薇有四种，红、紫、淡红、白，紫却是正色。”白色花的紫薇，有人认为是紫薇的一个白色变型，叫做银薇。紫薇花可以长成树状，像小乔木一般，但是目前路边栽培的紫薇，通常都是灌木状，方便行人观赏。

痒痒树、满堂红……紫薇的百变名称

紫薇之名，依宋代陈景沂《全芳备祖》之言：“东坡诗注云，紫薇花小而丛，其色紫，俗所谓怕痒花也。”薇者，微也，言其花小，故名。

在“紫薇”这个名字之外，她还有许多别称，譬如痒痒树、百日红、满堂红等等。

痒痒树

看到痒痒树这个名字，大家会不会感到疑惑？是因为它怕痒痒，轻轻挠一下它的树干，就会看到它花枝轻颤，好像人被“挠痒痒”。和“痒痒树”同样由来的名字还有“入惊儿树”。

至于为什么会怕痒呢？有一种说法是，紫薇整棵树的结构，是一种倒三角形的结构，想象一下将一个金字塔倒过来，底下进行“挠痒痒”的动作，上面的结构不是也会晃动么？

百日红

“百日红”的别名，是因为它花期很长。

明代王象晋《群芳谱》记道：“紫薇，一名百日红，四五月始花，开谢接续，可至八九月，故名。”

宋代杨万里在《疑露堂前紫薇花两株，每自五月盛开，九月乃·似痴如醉弱还佳》当中也写道：“谁道花无红百日，紫薇长放半年花。”

猴郎达树

在古代它还有一个名字叫做“猴郎达树”，也叫“无皮树”。唐代段成式《酉阳杂俎》记道：“紫薇，北人呼为猴郎达树，谓其无皮，猿不能捷也。”也就是说，它的树干比较光滑，猴子爬不上去，会“啷当”一下掉下来，所以说叫做“猴郎达树”。紫薇的树皮，随着树龄的增长会变得越来越光滑。日文当中的紫薇翻译成为汉字，就是“猿滑”，是不是很有趣？

厌而胜之？紫薇的种植历史

“紫薇”这个名称，在晋时已有了。

为什么在东晋时期，

包括京城宫苑内的所有地方都要种紫薇呢？

紫薇花在我国的种植历史可以追溯到东汉，在魏晋时期，紫薇多种于高山道馆，人们占星看卜，夏季紫薇花开正好对应紫微星明亮时节，其颜色也对应道教当中的仙紫。据东晋王嘉的《拾遗记》记载：

东晋·王嘉《拾遗记》

怀帝末，

民间园圃皆生蒿棘，狐兔游聚。

至元熙元年，

太史令高堂忠奏荧惑犯紫微，

若不早避，当无洛阳。

及诏内外四方及京邑诸宫观林卫之内，

及民间园圃，

皆植紫薇，以为厌胜。

至刘、石、姚、苻之末，

此蒿棘不除自绝也。

文中的“荧惑”即火星，“荧惑犯紫微”就是火星接近帝星，古人认为是凶兆。

因“紫薇”与“紫微”谐音，所以东晋皇帝下诏，令包括京城宫宛在内的所有地方都要种植紫薇，以“厌而胜之”。这是古代的“厌胜术”之一，是对禁忌事物的克制办法。

在中国古代的时候，天上有三垣、四象、二十八星宿。三垣就是“紫微”“太微”“天市”，“紫微”表示的是天帝所在，所以是权力机关，在唐朝的时候，就把“中书省”改叫了“紫微省”。紫薇花因与其谐音，在唐朝有官样花的意味。

唐·白居易

《直中书省》当中，就有“黄昏独坐谁是伴，紫薇花对紫薇郎。”紫薇郎是一个官职，在唐朝，紫薇郎就是中书侍郎；在这首诗作出十年后，六十多岁的白居易又写出了“紫薇花对紫微翁，名目虽同貌不同。”花依旧，但是曾经年轻俊朗、踌躇满志的紫薇郎已然成为紫微翁了。

唐·刘禹锡

他在《和令狐相公郡斋对紫薇花》一诗中写道：“明丽碧天霞，丰茸紫绶花。香闻荀令宅，艳入孝王家。几岁自荣乐，高情方叹嗟。有人移上苑，犹足占年华。”紫绶花，也是紫薇花极为尊贵的名称，其含义类似于官样花。

书画当中的紫薇往往取欣欣向荣之义

在古代，紫薇较少作为书画题材，在上面，政治因素当中可见一二：紫为贵，就连民间都受到这种观念影响，认为：“门前种株紫薇花，家中富贵又荣华”。紫薇花的这种文化内涵，固然是高贵，但不一定符合文人画家的理想和志向。文人画家多淡泊名利、超凡脱俗、性情洒脱，对“官样花”自然不那么感兴趣。

宋·卫升《写生紫薇》台北故宫博物院藏

画紫薇花，画家一般采用紫薇的其他含义，譬如元代卫升《写生紫薇》。画中紫薇由左下方挺出，花红叶绿。蕊丝如繐的花心、皱摺细碎的花瓣，与椭圆饱满的花苞，都成功捕捉了紫薇的特色，是要取紫薇百日红的欣欣向荣之义。

明·陈淳《紫薇图》台北故宫博物院藏

明代画家陈淳的《紫薇图》，绘一枝紫薇斜出，墨色浅浓，不着彩色，表现了文人画家重墨不重色的审美情趣。其自题诗云：“何处堪逃墨，园林丝正浓。晚凉临水坐，花影自重重。”画家兴之所至，便将重重花影绘出，潇洒自如，并不将紫薇花视为“官样花”。

清·石涛《荷花紫薇图》四川博物馆藏

另一种处理便是将紫薇与其他花卉对比，以表达画家的高洁情操。清代画家石涛有一幅画名为《荷花紫薇图》，描绘荷塘夏日风光。画面中，一丛蒲草，几枝新荷，俯仰偃侧于清波之中，岸边的紫薇，花枝斜逸，盛放的紫薇花与荷花相应。从画面布局来看，显然是以荷花为主，紫薇为映衬。其自题诗曰：“紫薇花放庭前树，花放紫薇郎正来。却羡繁红今日好，始知草木爱仙才。”这首诗，虽引用了“紫微郎”的典故，却意在“出淤泥而不染”的荷花，不羡紫薇而爱“仙才”（指荷花）。