绛珠草是西方灵河岸上三生石畔的仙草,因赤瑕宫神瑛侍者日以甘露灌溉,得久延岁月,后受天地精华和雨露的滋养,遂修成一个女体。终日游于离恨天外,饥则食蜜青果,渴则饮灌愁海水,只为报灌溉之德。
绛,大赤也。绛珠,即为大红色的珠子,即可以理解为绛珠草的原貌,也可以理解为黛玉滴的是颗颗“血泪”,为情、自怜、伤春、惜花……每一个季节、每一个场景似乎都能勾起她的万古情愁,谁让她孑然一身,独立于世呢。纵然有“弱水三千只取一瓢饮”的知己,也奈何不过焚稿断情痴,魂归离恨天的命数。
瑕,玉小赤也。赤瑕,即红色的玉石。红色,宝玉的主色调。前生,他住赤瑕宫,今生住过绛芸轩,后又挪入怡红院,爱穿大红衣裳,还爱倒弄胭脂膏子。宝玉初见黛玉便着一身红装——二色百蝶穿花大红箭袖,回去换过衣服后,还是穿了一件银红撒花半旧大袄,还直言曾见过这个妹妹。我暂且将其爱红视为冥冥之中对绛珠的隔世呼应。
三生,是佛教说法,即前生、今生和来生。佛教讲求轮回和因果,绛珠前世受人之水,今生以泪相还。前世食秘情饮灌愁,今生痴情痴愁,一切皆有定数。情根一点是无生债,宝黛如此,读者也一样。
因为情,人总想在现实中一睹绛珠的仙容,对曹创作所依据的实物纷纷做出揣测,如红菇娘、曼珠沙华、长白山野生人参……说法应有尽有。但我始终认为,此物只应天上有,作者既不想给她下个定论,我们又何必去强求?任何实物给出来,未免有一番呆灵、美丑之辨,还是暂且放过绛珠,另以它物关照。
在“寿怡红群芳开夜宴”占花名游戏中,黛玉抽到“芙蓉”,题为“风露清愁”。此处关于芙蓉水生、陆生的争议颇多。古代两者都近水栽培,符合绛珠依水而生的习性。而持水芙蓉(荷花)者认为:
1. 自魏晋以来木芙蓉品级与牡丹相差悬殊,不符合文中黛玉和宝钗的地位品行,荷花与牡丹品级接近,更符合文中两者的地位;
2. 分析花签上诗句“莫怨东风当自嗟”的原本“芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开”,在唐代的语境下,芙蓉非荷花莫属。
而持相反意见的人认为:
1. 书中有荷花出现,那么芙蓉就应指芙蓉,不应混淆;
2. 另外,宝玉为晴雯作《芙蓉女儿诔》,虚诔晴雯,实诔黛玉,依据前后文可知此处的芙蓉确为木芙蓉,因此黛玉应为木芙蓉。
我更倾向水芙蓉的说法。
1. 文章中芙蓉的用法有些随意,有些地方芙蓉指木芙蓉,如宝钗的药方子上,“白牡丹、白荷花、白芙蓉、白梅花花蕊”,但另一些地方又是荷花的意思,如藕香榭柱子上挂着“芙蓉影破归兰桨,菱藕香深写竹桥”,因此文章中并没有严格区分芙蓉和荷花的用法。
2. 木芙蓉和牡丹长得有些相似,多一份妖娆,少了一丝清愁,而宝钗和黛玉是完全不同的性情,用相似花卉不妥。
3. 再者自北宋周敦颐爱莲说之后,荷花的孤傲高洁、“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的品行深入人心,在贾府这浑浊之地,黛玉孑然独立,孤高清傲,恰似莲的写照。
4. 莲花白天开花,夜晚闭合,对外界的温度变化敏感,性情和黛玉一样令人捉摸不定。
而黛玉一向不喜李义山的诗句,独爱一句“留得残荷听雨声”,荷似乎更契合“风露清愁”四字。
“寒塘渡鹤影,冷月葬花魂”。黛玉是花的化身,她惜花,为落花建花冢,“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”而草木亦非无情。黛玉去找宝玉,晴雯和碧痕拌嘴没给开门,黛玉却听见宝玉和宝钗屋里说笑,也不顾苍苔露冷,花径风寒,便在墙角树荫下悲戚,惊飞了附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦,真是颦儿“呜咽一声犹未了,落花满地鸟惊飞”。
颦儿虚幻、缥缈,虽活在这个尘世,但却不似尘世中人,也不为尘世所容,最后也该像花一样,香魂一缕随风散,愁绪三更入梦遥。
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