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春暖花开最全花卉拍摄技巧

花匠小妙招
2024-09-03 15:10

编者的话:春暖花开，相信每个人都迫不及待想拿着相机去记录花开时节的美丽。与此同时问题也来了，不少人会遇到众多拍摄上的问题。今天笔者将针对单反相机玩家，分享几个最实用的花卉摄影技巧。

选择大光圈避免背景杂乱

有些花形状相对集中簇拥，颜色单一。拍摄时，面对一大片花田很难选择具体拍哪一朵，因此拍出来的画面效果没有主体，或是背景杂乱。背景杂乱缺乏主体的花卉拍摄

因此面对这类型的花，首先背景一定要干净简洁，尽量让颜色统一，否则容易令背景颜色看上去很乱。使用大光圈进行拍摄，虚化效果可以使背景颜色统一，并更凸显主体。纯净背景突出主体的正确花卉作品（此图片来源于网络）大家可以尝试比较经典的三分构图法（图片来源于网络）

另外，拍摄角度方面可以选择较低的机位，这样会令画面的空间感更好。构图上可以使用三分构图法，让明显的主体放在三分法的交叉线上,可以成为视觉中心。拍摄的时候,我们选择点测光,但要稍稍注意可以增加不到一挡的曝光补偿,可以更好的提升花的鲜艳度，背景画面也更加纯净。

光线的运用

顺光拍摄：拍出来的花卉效果颜色鲜艳，画面清晰，但相对比较中规中矩，因此缺乏对比反差。

逆光拍摄：光线穿透花瓣可以增加透明感，凸显花的轮廓，产生立体感。除此之外，斜光和测光打光在花上能产生阴影，同样可以带来立体感。

选对镜头很重要微距更美丽

经典微距：佳能EF 100/2.8L IS USM

拍摄花卉作品必不可少的是微距镜头,这种镜头非常适合拍摄特写。其中广泛用到的佳能EF 100mm f/2.8L IS USM 微距镜头是最合适的了，大光圈加上IS防抖系统，即便手持也可以拍摄出惊艳的作品。当然，如果你手中的微距镜头不具备防抖系统，那么一定要使用三脚架进行拍摄，因此微距镜头的景深非常浅，稍微一点移动就会导致画面失焦。说到微距镜头，这里不妨为大家推荐几款。

佳能EF 100mm f/2.8L IS USM

佳能EF 100mm f/2.8L IS USM百微镜头光学结构为12组15片，采用了能够检测“倾斜抖动”的角速度感应器外，同时还新增加了能够检测“平移抖动”的加速度感应器。通过将2种感应器的信息相结合，配合能优化手抖动补偿效果的恰当新算法，来驱动补偿光学元件进行补偿。在普通拍摄时具有相当于约4级快门速度的手抖动补偿效果。进入微距摄影领域后，当以0.5倍放大倍率拍摄时，能够得到相当于约3级;等倍(1倍)时，相当于约2级快门速度的良好补偿效果。手抖动补偿采用的是移动第12和第13片共2片镜片进行补偿的光学结构。此外，支撑补偿光学元件的镜身部采用了低摩擦系数的陶瓷球。镜身运动顺滑，实现了包含“平移抖动”在内，对细微抖动的良好反应性。佳能EF 100mm f/2.8L IS USM

以EF 100mm f/2.8 USM 微距为基础，并进行了大幅改善。在第4片镜片采用了对色像差具有很好补偿效果的UD(超低色散)镜片。此镜头还能够兼容控制更加精确的微步进驱动。9片光圈叶片的圆形光圈，能够带来迷人的虚化效果。佳能EF 100mm f/2.8L IS USM 微距采用了镜身起伏较小的平滑外形设计，虽然增加了手抖动补偿光学元件，但却尽量控制镜头体积及重量，最终镜头为77.7×123毫米、625克，保证了适当的大小。镜头卡口、控制面板、各种开关以及对焦环均采用了防水滴防尘构造，能够防止水滴及灰尘侵入到镜头内部。

尼康AF-S VR 105/2.8G IF-ED

尼康105mm这个焦段，是半身人像的最佳焦段，而且又加载F2.8的最大光圈设计以及VR光学防抖系统，让我们在弱光下的拍摄更加方便。另外，1:1的微距模式也让喜欢拍摄微距小品的玩家更大的发挥空间，可以在很多情况下手持拍摄而不必使用脚架。尼康AF-S VR 105/2.8G IF-ED

这支镜头上采用了改良之后的VR系统，能够在降低4档快门后依然拍摄出清晰的图像，让它的拍摄空间大大提升。12组14片(内含一片ED低散射镜片)的镜头结构做工扎实，最近对焦距离为31.4cm，放大倍率1:1，滤镜尺寸为62mm，重量720g。尼康AF-S VR 105/2.8G IF-ED

镜片方面尼康AF-S VR Micro-Nikkor 105mm f/2.8G IF-ED用了一片ED镜片和一片具有纳米结晶涂层的镜片，纳米结晶涂层可以有效地防止CCD和后组镜片之间的光线反射，从而减少鬼影现像。近摄情况下，相机抖动所带来的不利影响将大幅增加，从而极大地影响到影像的锐利度。而尼康VR技术的运用提升了微距尼克尔镜头的性能，首次提供了VR的锐利效果，并提高了手持近摄性能。此外，VRII提供了稳定的取景器影像，方便在进行高倍放大拍摄时取景构图。

长焦更丰富

经典小白：佳能EF 70-200mm f/2.8L USM

拍摄花卉，长镜是必备之选，长焦段的镜头常可以表现出柔美的散景，当然长焦端也不是只能“单恋一枝花”。还可以用于表现花束的局部或是花海的片段。因此如果你要拍摄花海、花树，长焦镜头可是必备的选择。下面几支镜头都是很不错几款。

EF 70-200mm f/2.8L IS II USM是专业摄影师和摄影发烧友常用远摄变焦镜头的人气款EF 70-200mm f/2.8L IS USM的进化版，光圈大,十分明亮。在体育摄影、人像摄影、风光摄影等领域均有广泛应用。自动对焦由安静迅速的USM超声波马达驱动，能够帮助用户准确捕捉快门时机。镜头采用了5片UD（超低色散）镜片和1片萤石镜片，对色像差进行了良好的补偿。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM镜头

镜头的全焦段均具有与L级镜头相称的高分辨率和对比度。此外，在对焦镜片组（第2组镜片）配置的UD（超低色散）镜片，可以良好地补偿对焦时容易出现的倍率色像差。采用优化的镜片结构以及超级光谱镀膜，能够有效抑制数码单反相机中易出现的眩光与鬼影。佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM镜头微距作品

经过强化的手抖动补偿机构IS影像稳定器可带来相当于约4级快门速度的手抖动补偿效果。不仅如此，EF 70-200mm f/2.8L IS II USM通过提高镜身的强度、改善元件连接处以及采用防水滴防尘结构等，实现了更高的耐用性与牢固性，能够满足专业摄影师在苛刻拍摄条件下使用的需求。另外，镜头的最近对焦距离也缩短至约1.2米。是一款使用自由度得到进一步提升的高端远摄变焦镜头。

高性价比：尼康AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G

尼康AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G 镜头是一款高性价比长焦镜头。其对焦系统采用尼康自家的超声波马达，对焦行程中可以始终保持高速而宁静。同时镜头具有VR防抖机制，可提供约为四级的抖动补偿。在光学设计上这支镜头采用了尼康引以为傲的ED镜片，在成像质量上非常不错，分辨率和色彩极佳。尼康AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G

尼康AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G搭载在APS-C幅面的单反上，焦段相当于105mm-450mm，具有0.25倍的放大倍率和1.5m的最近对焦距，这在长焦变焦镜头上算比较突出的。而在光圈上具备9枚圆形叶片，使得焦外效果更为迷人。此款镜头全长约为143.5mm，重量为745g，随镜提供莲花形避光罩。尼康AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G

轻巧的 4.3 倍远摄变焦镜头，需通过单镜反光相机机身上的主操控转盘调节光圈的大小。适用于秘密拍摄、旅行和运动拍摄。G型镜头为闪光和充足曝光操作提供了精确的距离数据。

旋转式变焦：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM

佳能EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM镜头覆盖从100mm到超远摄400mm焦距范围的L级远摄变焦镜头。继承得到专业摄影师好评的前款机型的性能并大幅提高了画质和操作性。适用于生态、赛车以及新闻报道等多领域。内置1片萤石镜片和1片超级UD镜片，可有效抑制色像差，且实现了全焦段的高画质。此外，采用能大幅抑制眩光和鬼影的新技术ASC空气球形镀膜（Air Sphere Coating）。通过在镜头表面规则地实施内含光线折射率较低的微小空气球体的镀膜，形成超低折射率的膜。尤其对近垂直入射的光线有良好的防反射作用。佳能EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM镜头

最近对焦距离约0.98米，最大放大倍率约0.31倍，易虚化背景，有利于近拍小型被摄体。搭载可获得最大相当于约4级快门速度补偿效果的手抖动补偿机构。可设置针对追随拍摄的手抖动补偿“模式2”，或拍摄不规则运动被摄体时更为有效的“模式3”。采用旋转式变焦，提高了耐久性，并可分级设置变焦环的操作扭矩，旋转角度约95°，可快速完成构图。佳能EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM镜头微距作品

防水滴防尘设计值得信赖，且参考专业摄影师意见提升了镜头的操作性。附带的遮光罩上带有滤镜操作口，便于在装有遮光罩时使用PL-C圆偏光滤镜。此外，配备新型的三脚架接环，可在不取下镜头的状态下单独拆卸转接环的底座。安装三脚架拍摄时能快速取下相机切换为手持拍摄，且取下相机时转接环底座留在三脚架上，不会妨碍拍摄。

广角更另类

顶级全幅镜头：佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM

除了微距和长焦镜头，实际上广角镜头也能为我们带来更加震撼的拍摄效果。利用广角镜头近大远小的原理尽量接近花朵,实际上广角镜头也是具备最近对焦距离的。另外，广角还可以有很多种拍摄方法，比如，从低角度拍摄花卉，逼近花卉表达张力，连人带景表达意境等。佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM 镜头

佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM 镜头覆盖从超广角到准广角焦段的大光圈广角变焦镜头。恒定F2.8的最大光圈，使其可应对光量不足的拍摄环境。昏暗场景下取景器画面仍很明亮，便于影像的确认与拍摄。而且，不仅是镜头接环，开关面板、开关、变焦环、对焦环等都进行了密封处理。是一款在防水滴防尘性能方面可满足专业摄影师苛刻要求的L级镜头。

佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM 镜头

12组16片的镜头结构中有效配置了种类不同的3片高精度非球面镜片（研磨型、玻璃模铸型、复合型各1片）。其中第1片采用的是高精度研磨非球面镜片，加之第2片采用的大口径复合非球面镜片，实现了对入射光线的准确控制。而2片UD（超低色散）镜片的采用能有效抑制倍率色像差，从而使被摄体边缘部分的色晕得到了较大程度的抑制。画面边缘成像好，使用35mm全画幅相机拍摄可发挥出其真正的实力。佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM 镜头拍摄作品

风光摄影中，树木的细节与山脊的棱线也能拍得很锐利。在进行都市风光的拍摄时，建筑物的细节可忠实表现出来。虽然是广角变焦镜头，但其虚化效果十分漂亮。35mm端拍摄自不待言，使用16mm端接近被摄体拍摄，也可灵活运用虚化效果。高性能可实现丰富的表现形式。

最牛广角：尼康AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED

尼康AF-S 14-24mm f/2.8G，覆盖几个常用的超广角定焦镜头的焦距范围，外观上它拥有宛如大幅相机镜头的气势，同样拍摄出来的作品也会给你带来强大的震撼力。众所周知，尼康以前的广角变焦镜头是AF-S变焦尼克尔17-35mm f/2.8D IF-ED。为了更好适应采用尼康全画幅影像感应器（FX格式）的数码摄影需要，更大的扩展广角端，尼康又用心开发了AF-S尼克尔14-24mm f/2.8G镜头。说起超广14mm焦距，以前即便是定焦镜头也是很难设计的。20年前，必须要有订单才进行特别生产。尼康AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED镜头

在镜头组成方面，14-24mm的镜头结构为11组14片，采用了2片ED镜片和3片非球面镜片。通过这些镜片的采用，使每一片镜片的像差修正接近完美。特别是广角端较为明显的畸变现象得到了彻底修正。另外，从中心部分至边缘部分良好的像面均一性也值得一提。广角镜头像面周边部分的图像容易出现显著的变形和光量不足的缺点，而这一款镜头就没有这方面的问题。尼康AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED尼康AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED广角作品

14mm档的成像能力比起14mm的定焦镜头来，有过之而无不及。原来一直说变焦镜头的成像能力比不上定焦镜头，现在，这一认识已被推翻。使用这支镜头时的注意点在于：不要在宽广的场所拍摄远景，而应在近景清晰可见的场所拍摄近景。如果用14mm的超广角只拍摄远景，就只拍摄到地平线。只有既有近景、又有远景的构图，才能产生远近感。

总结：面对原本就娇艳美丽的花朵，想拍一张好的花卉照片其实并不难，选择合适的镜头，再用心结合构图、光线、色调等基本功，如果你还能多那么一点创意，那么定会给人留下更深刻的印象。