荷花晴雯_花匠小妙招

荷花晴雯

大风扬沙

荷花（学名：Nelumbo sp.；英文名称：Lotus Flower）：属山龙眼目、莲科，是莲属中2个物种“莲花”和“黄莲花”及众多人工培育品种的通称。[19]是多年生水生草本花卉。地下茎长而肥厚，有长节，叶盾圆形。花期6至9月，单生于花梗顶端，花瓣多数，嵌生在花托穴内，有红、粉红、白、紫等色，或有彩纹、镶边。坚果椭圆形，种子卵形。荷花种类很多，分观赏和食用两大类。原产亚洲热带和温带地区，中国早在周朝就有栽培记载。荷花全身皆宝，藕和莲子能食用，莲子、根茎、藕节、荷叶、花及种子的胚芽等都可入药。其出污泥而不染之品格恒为世人称颂。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”就是对荷花之美的真实写照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格，历来为诗人墨客歌咏绘画的题材之一。1985年5月荷花被评为中国十大名花之一。荷花是印度、越南和马拉维的国花，也是中国山东济南市、济宁市；湖北孝感市、洪湖市；河南许昌市；广东肇庆市；江西九江市、四川遂宁市、安徽阜阳市[34]的市花。 “荷”被称为“活化石”，是被子植物中起源最早的植物之一。在人类出现以前，大约一亿零四千五百年前，地球大部被海洋、湖泊及沼泽覆盖。当时，气候恶劣，灾害频繁没有动物，大部分植物被淘汰，只有少数生命力极强的野生植物生长在这个贫瘠的地球上。其中，有一种被中国人称为“荷花”的水生植物，经受住了大自然的考验，在中国的黑龙江、黄河、长江流域及北半球的沼泽湖泊中顽强地生存下来。大约过了九千年，原始人类开始出现。人类为了生存，采集野果充饥，不久便发现这种“荷花”的野果和根节（即莲子与藕）不仅可以食用，而且甘甜清香，味美可口。渐渐地，“荷花”这一人类生存的粮食来源便深深地印刻在人类的祖先——原始人类的心中，成为人类生存的象征。一直到公元前五六千年的新石器时代，随着农耕文化的出现，人类对荷花开始了进一步的了解。当时的人类为了生活上对水的需求，一般都定居在河岸湖畔或有天然泉水的沼泽地带，而这些地带恰是野生荷花主要的分布区域。从出土文物看：在河南省郑州市北部大河村发掘的“仰韶文化”房基遗址，发现室内台面上有炭化粮食和两粒莲子，经测定，距今有五千年的历史。人类在不断的生产劳动中，对朝夕相处的荷花的生长习性、生存环境等积累了丰富的感性认识，为中国古老的荷花文化的产生发展奠定的良好的基础。[3]莲鹤方壶古植物学家徐仁教授，曾于20世纪70年代在柴达木盆地发现荷叶化石，历史至少有1000万年。1973年在浙江余姚县距今7000年前的“河姆渡文化”遗址出土的文物中，发现有荷花的花粉化石；同年又在河南郑州市距今5000多年前的“仰韶文化”遗址中发现两粒炭化莲子。西周初期（公元前Ⅱ世纪），古人食用蔬菜约40余种，藕是其中之一。《诗经》中有“隰有荷华”之句，意指中国大地上凡有沼泽水域的地方，都生长着荷花。中国是世界上栽培荷花最多的国家之一。[21]传承自公元前11世纪起，中国从漫长的奴隶制社会进入了封建制时代——西周。荷花也在这时期里从湖畔沼泽的野生状态走进了人们的田间池塘。《逸周书》载有“薮泽已竭，既莲掘藕。”可见，当时的野生荷花已经开始作为食用蔬菜了。到了春秋时期，人们将荷花各部分器官分别定了专名。中国最早的字典，汉初时的《尔雅》就记有：“荷，芙蕖，其茎茄，其叶，其本密，其画菡，其实莲，其根藕，其中菂，菂中薏。”对荷花的了解已有一定的概念。[21]荷花以它的实用性走进了人们的劳动和生活，同时，也凭借它艳丽的色彩，幽雅的风姿深入到人们的精神世界。中国最早的诗歌集《诗经》中就有关于荷花的描述“山有扶苏，隰与荷花”，“彼泽之陂，有蒲有荷”。荷花作为观赏植物引种至园池栽植，最早是在公元前473年，吴王夫差在他的离宫（即苏州灵岩山）为宠妃西施赏荷而修筑的“玩花池”。春秋时期青铜工艺珍品“莲鹤方壶”（通高118厘米，故宫博物院馆藏）则从美术方面，反映了荷花对时代精神所起的重要作用，这件工艺珍品取材于真实的自然界，荷花花纹概括形象，龙和螭跃跃欲动。可见，荷花被神化的龙、螭及仙鹤一样，成为人们心目中崇高圣洁的象征。[21]秦汉之前，诸侯割据，战争频繁，劳动人民处于水深火热之中，秦始皇于公元前221年统一中国，结束了混战局面。在这个统一大帝国里，荷花文化得到了全面发展，逐步渗透到农业、经济、医学、宗教、艺术等各个领域。汉朝是中国农业空前发展的一个时期，也是对荷花的栽培发展发生了重要的作用。汉以前，中国的荷花品种均是单瓣型的红莲。到了魏晋，出现了重瓣荷花。[21]西汉开始，中国的官私营商业迅速发展，丰富了各地区的商品种类，对荷花的传播分布有着重要意义。江陵、合肥、成都等地的特产——莲藕均通过这些中心商市进入北方，从根本上扩大了荷花的分布区域，使北方人民进一步认识荷花，了解荷花，从而极大的提高了荷花的栽培技艺。北魏贾思勰的《齐民要术》记有“种藕法”：“春初掘藕根节，头着鱼池泥中种之，当年即有莲花。”；又有“种莲子法”：“八月九日取莲子坚黑者，于瓦上磨莲头令皮薄，取墐土作熟泥封之，如三指大，长二寸，使莲头平重磨去尖锐，泥干掷于池中重头泥下，自然周皮，皮薄易生，少时即出，其不磨者，皮即坚厚，仓卒不能也。”可见，当时南北两岸的中原地区荷花的栽培技术已是相当高超了。[21]中国的医学从秦汉起开始了新的发展。汉朝“神农”在尝遍百草后，总结出一套治病良方，即《本草经》，又称《神农本草经》，其中就有莲藕药用保健功能的描述。东汉谯县华佗，是中国医学史上著名的神医，他在手术前，先给病人饮麻沸散，使其失去知觉，刳割腹背后缝合伤口，最后涂敷以藕皮等制成的膏药，四五天后便可愈合。荷花遂成为中国医药宝库中不可多得的一枝奇葩。[21]西汉时期，乐府歌辞逐渐盛行，由此产生了众多优美的采莲曲谣。其中有《采莲曲》（又称《采莲女》、《湖边采莲妇》）等，歌舞者衣红罗，系晕裙，乘莲船，执莲花，载歌载舞，洋溢着浓烈的生活气息，是中国广大人民最喜爱的民间传统歌舞之一。[21]南北朝时期又发展有千瓣（并蒂）荷花。[21]隋唐以后，荷花的栽培技艺进一步提高，有关荷花的诗词、绘画、雕塑、工艺等荷文化内容更加丰富多彩；在饮食文化中，荷花已进一步成为人们养生保健的名贵补品。同时荷花凭借它的色彩艳丽、风姿绰约进入了私家园林。如长安城外东南隅有秦汉时宜春苑，隋朝建都长安后，更名为芙蓉园；南宋都城临安（今杭州市）的曲院风荷。尤其是经过贞观之治后，荷花的应用越来越广泛，成为工艺美术家创造的灵感来源。如隋唐时期的瓷器、铜镜等的装饰多采用莲花花纹；金银器上，尤其是盘边缘，多饰以富丽的莲瓣纹，整个风格华丽而真实。宋代的染纺业较唐代有更高的发展。著名女画家兼工缂丝的朱克柔创作的荷花缂丝图案，“古淡清雅”、为一时之绝作。明清的木版年画多采用“连（莲）贵子”、“连（莲）年有余（鱼）”等荷花吉祥图案，来表达人们的思想愿望。在中国花文化中，荷花是最有情趣的咏花诗词对象和花鸟画的题材；是最优美多姿的舞蹈素材；也是各种建筑装饰、雕塑工艺及生活器皿上最常用最美的图案纹饰和造型。荷花不愧为中国的传统名花。[21]自北宋周敦颐写了“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的名句后，荷花便成为“君子之花”。据史书记载：远在2500多年前，吴王夫差曾在太湖之滨的灵岩山离宫（今江苏吴县）为宠妃西施欣赏荷花，特自修筑“玩花池”，移种野生红莲。可说是人工砌池栽荷的最早实录。至今南北各地的莲塘比比皆是。湖南就是中国最大的荷花生产基地。每逢仲夏，采莲的男女，泛着一叶轻舟，穿梭于荷丛之中，那种“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”的情景多么美妙。至于旅游赏荷的去处就更多了。诸如济南大明湖、杭州西湖、肇庆七星岩等都可看到连片荷花的芳容。 周敦颐 水陆草木之花，可爱者甚蕃(1)。晋陶渊明独爱菊; 自李唐来(2)，世人甚爱牡丹(3); 予独爱莲之出淤泥而不染(4)，濯清涟而不妖(5)，中通外直，不蔓不枝，香远益清(6)，亭亭净植(7)，可远观而不可亵玩焉(8)。 予谓菊，花之隐逸者也(9); 牡丹，花之富贵者也;莲，花之君子者也。噫! 菊之爱(10)，陶之后鲜有闻(11);莲之爱，同予者何人?牡丹之爱，宜乎众矣(12)! 采莲曲唐·王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见闻歌始觉有人来。 采莲曲·稽山罢雾郁嵯峨 【唐代】贺知章 稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。 采莲曲·吴姬越艳楚王妃 【唐代】王昌龄 吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。 采莲曲·荷叶罗裙一色裁 【唐代】王昌龄 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 采莲曲·涔阳女儿花满头 【唐代】戎昱 涔阳女儿花满头，毵毵同汎木兰舟。春风日暮南湖里，争唱菱歌不肯休。 采莲曲·粉光花色叶中开 【唐代】陈去疾 粉光花色叶中开，荷气衣香水上来。棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。 采莲曲·菱叶萦波荷飐风 【唐代】白居易 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 采莲曲·芳时并采曾莲舟 【宋代】吕本中 芳时并采曾莲舟，一段相思水缓流。憎杀回风无意绪，解侬锦缆转船头。 采莲曲·罗裙溅湿鬓云偏 【宋代】王镃 罗裙溅湿鬓云偏，摇落香风满画船。忽忆夜来憔悴梦，鸳鸯正在藕花边。 采莲曲·画艇将归笑语频 【宋代】俞桂 画艇将归笑语频，鸳鸯对对起还沉。妾心先自怀郎苦，怕嚼莲心苦转深。 采莲曲·潋滟溪光似辋川 【宋代】赵公豫 潋滟溪光似辋川，新荷出水更嫣然。为言全盛红颜女，莫折花枝入画船。 采莲曲·行遍塘边不肯归 【宋代】徐照 行遍塘边不肯归，鸳鸯打起看双飞。荷花近岸难攀折，蒲苇丛深露湿衣。 采莲曲·罗盖初收晚日阴 【宋代】徐照 罗盖初收晚日阴，野凫飞起小鱼沉。莲蓬摘下留空柄，把向船前探水深。 采莲曲·采莲时节懒匀妆 【宋代】何应龙 采莲时节懒匀妆，日到波心拨棹忙。莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。 采莲曲·荷叶笼头学道情 【宋代】张至龙 荷叶笼头学道情，花妆那似妾妆清。双双头白犹交颈，翻笑鸳鸯不老成。 采莲曲·女儿采莲拽画船 【宋代】张玉娘 女儿采莲拽画船，船拽水动波摇天。春风笑隔荷花面，面对荷花更可怜。 采莲曲·南北湖亭竞采莲 【金朝】王庭筠 南北湖亭竞采莲，吴娃娇小得人怜。临行折得新荷叶，却障斜阳入画舡。 采莲曲·长歌短棹满前溪 【元代】李裕 长歌短棹满前溪，溪上鸳鸯对对飞。莫向中流荡双桨，水波容易湿人衣。 采莲曲·采莲落日下双舟 【元代】吕诚 采莲落日下双舟，白縠风轻易觉秋。浅浅溪流齐鹤膝，青青荷叶过人头。 采莲曲·荷花红似锦新裁 【明代】陈贽 荷花红似锦新裁，碍着兰桡拨不开。湖上鸳鸯如有意，一双飞近画船来。 采莲曲·青绫裙子试新裁 【明代】张楷 青绫裙子试新裁，水面风吹拂拂开。舟小身轻波复静，荷花荡里去还来。 采莲曲·怀人朝把紫笺裁 【明代】黄省曾 怀人朝把紫笺裁，暂向荷花锁黛开。正是妾心愁剧处，鸳鸯两两莫教来。 采莲曲·棹讴宛转发中川 【明代】胡侍 棹讴宛转发中川，队队红妆竞采莲。欲就前溪问名姓，莲花当住木兰船。 采莲曲·细语呼人远不闻 【明代】丘吉 细语呼人远不闻，水光摇荡石榴裙。一身肌骨无多重，欲入荷花化彩云。 采莲曲·大把荷花细把挐 【明代】全大震 大把荷花细把挐，不愁船小日西斜。香风吹得郎心转，梦也应须一到家。 采莲曲·一曲菱歌恨未终 【明代】苏民怀 一曲菱歌恨未终，所思人隔若耶东。秋风昨夜湖南过，多少荷花怨落红。 采莲曲·烟中一叶采莲舟 【明代】魏学礼 烟中一叶采莲舟，两岸香风正早秋。瞥见江南明月上，玉箫吹断紫云愁。 采莲曲·兰舟终日漾莲溪 【明代】顾闻 兰舟终日漾莲溪，少女如花锦袖低。含笑折来流水畔，红妆两两镜中啼。 采莲曲·新栽白苧泛清溪 【明代】项兰贞 新栽白苧泛清溪，一棹烟波香雾迷。竞摘荷花怜并蒂，横塘歌罢月痕低。 采莲曲·江风潇潇生白波 【明代】李云龙 江风潇潇生白波，荷叶拍水飞鹭多。兰棹莲舟自来去，女郎时唱采菱歌。 采莲曲·荷叶莲枝水面齐 【明代】沈明臣 荷叶莲枝水面齐，采花归去夕阳低。绿芜一道分南北，犹有歌声绕大堤。 采莲曲·解道芙蓉胜妾容 【明代】沈野 解道芙蓉胜妾容，故来江上采芙蓉。檀郎何事偏无赖，不看芙蓉却看侬。 采莲曲·雨过蘼芜绿满洲 【明代】欧大任 雨过蘼芜绿满洲，一双鸂鶒对沉浮。王孙画舫归何晚，日暮湘江无那愁。 采莲曲·千媚郎君百媚娘 【明代】沈九畴 千媚郎君百媚娘，大堤相望水中央。盈盈度桨难伤藕，细细寻丝易断肠。 采莲曲·澄湖日暮芰荷风 【明代】屠瑶瑟 澄湖日暮芰荷风，白面郎君宝玦逢。野水夜摇青雀舫，却迷归棹水云中。 采莲曲·杨柳依依锁六桥 【明代】李觉斯 杨柳依依锁六桥，鵁鶄飞处渚莲飘。儿家生长西湖里，不识烟波万里遥。 采莲曲·绿叶罗裙一色裁 【清代】朱德蓉 绿叶罗裙一色裁，芙蓉映水两边开。欲将新曲频频唱，恐有鸳鸯飞入来。 采莲曲·菱歌初引日迟迟 【清代】曹尔垣 菱歌初引日迟迟，菡萏迎风欲放时。竞打鸳鸯抛约臂，生憎两两宿连枝。 采莲曲·蒲葵扇冷不知秋 【清代】金逸 蒲葵扇冷不知秋，花外清歌何处楼。十二雏鬟娇小甚，鸳鸯飞过也回头。 采莲曲·同婉兮姊作 【清代】沈纕 红蕖十里晓风凉，露滴侬家翠袖香。桥畔盈盈双髻女，隔溪相唤渡横塘。 采莲曲·轻舟渺渺泛斜阳 【清代】费墨娟 轻舟渺渺泛斜阳，最爱风来水面香。欲折莲花还住手，恐惊花底宿鸳鸯。 江南汉·汉乐府江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

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