专家指南：十八世纪法国家具工匠
随着行业公会崛起，加上工匠大师辈出，巴黎于十八世纪成为家具和名贵工艺精品的生产中心。这段时期的流行风尚不断演变，而在奢侈品经销商(marchands-mercier)的带领下，民众亦不断追求新的形态及理念。作为品味先驱的奢侈品经销商会委托工匠创作当时最新颖的设计，并从中国及日本进口工艺精品，掀起一股崭新的东方热潮，勇于运用这些元素创作大胆新颖设计的匠师亦因此声名大噪。
(顶部)马丁‧卡林(约1730-1785年) 与(上图)亚当‧韦斯维勒(1744-1820) 的印记
公会制度
“押印家具”指由传统公会制度下的专门工匠制作和添上印记的作品。佳士得欧洲家具部资深国际专家Will Strafford解释：“从事不同装饰艺术范畴的工匠，均须遵守十分严格的规定，这些规定订明他们可以和禁止做的事。”
公会将家具制作过程按组件分成多道工序，尽量为不同领域的工匠创造就业机会。Will Strafford表示：“如果你是家具木工匠，便只能负责家具木工。如果你是铸铜工匠，便只能负责铸铜的工序。即使是铜鎏金，制作过程也细分成不同工序，交由不同工匠负责鎏金、镂刻等部分。”
(顶部)马丁‧卡林(约1730-1785年) 与(上图)亚当‧韦斯维勒(1744-1820) 的印记
(顶部)让‧亨利‧里泽纳(1734-1806)和(上图)罗杰·范德鲁塞(1728-1799，亦称拉克鲁瓦
高级木器细木工匠(Lacroix Ebénistes)的印记及批准印记
家具木工公会的成员称为高级木器细木工(ébénistes)，此词源自十七世纪常用的木材乌木。虽然同属公会成员，但高级工器细木工却有别于统称为细木工匠(menuisiers)的雕刻工匠和细木工。
1751年，国会通过一项规则，规定所有家具工匠及细木工必须获得所属公会的印记，才能从事相关工作。展示工匠名字的印记通常附有“JME”字样(Jurande Menuisiers Ebénistes，即家具及细木工匠公会），进一步证明工匠获公会正式认可。Will Strafford解释：“这并不意味此前的家具没有印记，只是这种做法在十八世纪中期才正式成为法定要求。”
法国皇室御用的工坊于十八世纪制作各式各样的华贵精品，路易十五更亲自监督负责挂毯及地毯的御用制造商，并于1753至1757年间在塞弗尔瓷器厂成立御用工坊，专门制作精美餐碟。1759年，塞弗尔瓷器厂成为路易十五的私人财产。
(顶部)让‧亨利‧里泽纳(1734-1806)和(上图)罗杰·范德鲁塞(1728-1799，亦称拉克鲁瓦
高级木器细木工匠(Lacroix Ebénistes)的印记及批准印记
家具木工公会的成员称为高级木器细木工(ébénistes)，此词源自十七世纪常用的木材乌木。虽然同属公会成员，但高级工器细木工却有别于统称为细木工匠(menuisiers)的雕刻工匠和细木工。
1751年，国会通过一项规则，规定所有家具工匠及细木工必须获得所属公会的印记，才能从事相关工作。展示工匠名字的印记通常附有“JME”字样(Jurande Menuisiers Ebénistes，即家具及细木工匠公会），进一步证明工匠获公会正式认可。Will Strafford解释：“这并不意味此前的家具没有印记，只是这种做法在十八世纪中期才正式成为法定要求。”
法国皇室御用的工坊于十八世纪制作各式各样的华贵精品，路易十五更亲自监督负责挂毯及地毯的御用制造商，并于1753至1757年间在塞弗尔瓷器厂成立御用工坊，专门制作精美餐碟。1759年，塞弗尔瓷器厂成为路易十五的私人财产。
路易十四(1643-1715)时期
安德烈·查理斯·布尔(1642-1732)
安德烈·查理斯·布尔是太阳王路易十四最喜欢的家具工匠，因而享有多项特权，不但能在卢浮宫设立工坊，更获豁免，无需遵守公会的严格规定及管制。
路易十四(1643-1715)时期
安德烈·查理斯·布尔(1642-1732)
安德烈·查理斯·布尔是太阳王路易十四最喜欢的家具工匠，因而享有多项特权，不但能在卢浮宫设立工坊，更获豁免，无需遵守公会的严格规定及管制。
因此，布尔得以整合不同工艺范畴，以便监督整个过程，从而制作一系列风格和谐一致的家具。
Will Strafford表示：“布尔的作品是家具领域中最全面而非凡的艺术成就。由于他掌管整个制作过程中的每一环节，使青铜器、家具形态与镶嵌细工都和谐完美。”
查尔斯‧克雷森特(1685-1768)
查尔斯‧克雷森特(Charles Cressent)是十八世纪初继布尔后第二有名的家具工匠。克雷森特生于雕塑世家，于1719年成为雕塑大师，并曾担任奥尔良公爵(duc d’Orléans)的高级木器细木匠及雕塑师。他尤其擅长制作极具立体感的鎏金铜镶嵌家具，广获赞誉。
路易十五(1715-1774)时期
伯纳德‧范‧里森伯格二世(1696年后至约1766年)
布尔及克雷森特雄霸十八世纪上半叶的家具制造业，但在路易十五时期的洛可可风格时期，新一代的工匠开始崭露头角，当中包括一位采用BVRB印记的工匠。
路易十五(1715-1774)时期
伯纳德‧范‧里森伯格二世(1696年后至约1766年)
布尔及克雷森特雄霸十八世纪上半叶的家具制造业，但在路易十五时期的洛可可风格时期，新一代的工匠开始崭露头角，当中包括一位采用BVRB印记的工匠。
伯纳德‧范‧里森伯格二世在自己辉煌的职业生涯中，每个阶段都制作少量极致华美珍贵的家具，并只供应给最富有显赫的客户。
获公会确认其大师资格后，里森伯格似乎只为最尊贵的奢侈品经销商服务，最初更定期与托马斯‧约阿希姆‧赫伯特(Thomas-Joachim Hébert)及拉扎尔‧杜沃(Lazare Duvaux)合作，后者在蓬巴杜夫人的艺术品收藏中扮演重要角色。
里泽纳为路易十六姑母阿德莱德夫人制作的抽屉柜，2018年由佳士得代表胡安‧贝斯特吉家族在私人洽购中售予凡尔赛宫代表（Société des Amis de Versailles）
马丁‧卡林(约1730-1785)、亚当‧韦斯维勒(1744-1820)与多米尼克‧达盖尔的品味
路易十六时期，马丁‧卡林及亚当‧维斯维勒曾制作不少奢华家具，经常结合亮漆及塞弗尔瓷器等名贵材料。二人是从德国移居巴黎的著名高级木器细木工匠，其他赫赫有名的工匠包括里泽纳，以及卡林的姐夫让‧弗朗索瓦‧奥本。
马丁‧卡林(约1730-1785)、亚当‧韦斯维勒(1744-1820)与多米尼克‧达盖尔的品味
路易十六时期，马丁‧卡林及亚当‧维斯维勒曾制作不少奢华家具，经常结合亮漆及塞弗尔瓷器等名贵材料。二人是从德国移居巴黎的著名高级木器细木工匠，其他赫赫有名的工匠包括里泽纳，以及卡林的姐夫让‧弗朗索瓦‧奥本。
卡林及维斯维勒几乎只与奢侈品经销商合作，最初卡林为西蒙·普里耶(Simon Poirier)服务，其后则与普里耶的生意伙伴多米尼克‧达盖尔(Dominique Daguerre)合作。达盖尔接管生意后，成为1780年代巴黎最举足轻重的经销商，也是当时的品味先驱及国际实业家。Will Strafford指：“有几种风格直接反映达盖尔的品味与创新精神。”
路易十六时期镶铜鎏金柠檬木、郁金香木及苋紫木书桌，罗杰·范德鲁塞，约1780年制。此拍品于2018年11月1日在佳士得纽约「爱恋法国：伊丽莎白‧斯塔福德珍藏」拍卖中售出，成交价118,750美元
风格的演变——由巴洛克至新古典风格
Will Strafford表示：“十八世纪初，在巴洛克风格的影响下，家具多规模较大，并附有雕塑般的立体装饰造型。相比之下，路易十五时期的洛可可风格作品则较为精致自然。”
后来新古典风格兴起，着重源自古代的直线元素，但仍带有自然主义的影子。Will Strafford解释：“你仍然能看到栩栩如生的铜鎏金花朵装饰，但风格更为缜密。”
自1769年起，这位在法兰德斯出生的家具工匠便通过同僚吉尔斯‧朱伯特(Gilles Joubert)向皇室供应家具，当时朱伯特负责处理来自皇室的所有订单。范德鲁塞不但是马丁·卡林婚礼的见证人，也是让‧弗朗索瓦‧奥本及让‧亨利‧里泽纳的姐夫。
范德鲁塞的作品经常采用柠檬木等精致的浅色木材，并结合细致的几何嵌花图案。
风格的演变——由巴洛克至新古典风格
Will Strafford表示：“十八世纪初，在巴洛克风格的影响下，家具多规模较大，并附有雕塑般的立体装饰造型。相比之下，路易十五时期的洛可可风格作品则较为精致自然。”
后来新古典风格兴起，着重源自古代的直线元素，但仍带有自然主义的影子。Will Strafford解释：“你仍然能看到栩栩如生的铜鎏金花朵装饰，但风格更为缜密。”
开始建立珍藏
咨询专家意见
如果你对家具藏品认识不多，最好先咨询专家的意见。Will Strafford坦言：“这个领域十分复杂，因此必须征询专业的意见。当中涉及的工艺繁复，以抽屉柜为例，你必须具备内部细木工的知识，才能确定家具曾否被改动。你也要懂得如何评鉴饰面和铜鎏金镶嵌等部分。工匠印记通常印在最坚固的结构组件上，例如抽屉柜的角落支柱顶部或支柱的背面，或是小桌子和衣橱的框底。”
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