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专访《圣诞玫瑰》杨采妮：玉女导演的玫瑰花刺

花匠小妙招
2024-09-08 03:55

专访《圣诞玫瑰》杨采妮：玉女导演的玫瑰花刺

时间：2013.05.27 来源：1905电影网作者：李超

独家专访玉女导演杨采妮首执导筒谈“玫瑰花疗” 时长：10:33 来源：电影网

独家专访玉女导演杨采妮首执导筒谈“玫瑰花疗”收起

电影网专稿 玫瑰盛开，必将伴随着花刺的尖锐。一般的女明星首执导筒，大多会拍自传、写青春、沉湎于小情小爱，而杨采妮却选择了一种犀利的表达方式，关怀了弱势群体，旁观了人性交锋，甚至于，问责了整个社会。

杨采妮选择了一种犀利的表达方式

5月24日，由电影网拥有独家网络版权的《圣诞玫瑰》已经正式登陆各大院线，这个看似浪漫的片名底下藏着一个由一起性侵案引发的罗生门，是一场口味颇重、尺度颇大的“庭战大戏”，也是杨采妮自编自导的第一部电影作品。

上世纪九十年代初，杨采妮长发飘飘地进入了香港娱乐圈。跟郭富城拍广告，给张学友、李克勤做MV女主角，发行第一张个人专辑，便获得了《劲歌金曲》“最佳新人金奖”。1993年，杨采妮进军电影界，处女作便是王家卫的《东邪西毒》。一时间，杨采妮这个名字迅速走红，她的海报也贴上了万千少男少女们的墙，甚至从周慧敏的手上接过了玉女掌门人的权杖。

或许你很难想象一个被称为“玉女”的演员，会交出《圣诞玫瑰》这样一部导演处女作。不过当她优雅地坐在你面前，全程微笑着给你讲述整个电影从无到有的过程，你就会明白，当年香港娱乐圈公认的玉女掌门人，其实也不是随随便便谁都能当的。除非你是货真价实的秀外慧中，否则一定会迅速枯萎，被世人遗忘。更何况，这世上从来就不缺如花般娇艳的脸蛋儿，只有人们心口上曾被刺到过的某一段记忆，才能历久弥新。

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视频/贺盼图/杨楠文/李超

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专访《圣诞玫瑰》杨采妮：玉女导演的玫瑰花刺

时间：2013.05.27 来源：1905电影网作者：李超

杨采妮一直保留着写作的习惯

当导演的念头

——“心灵上的文字，也可以用影像来书写”

在银幕之外，杨采妮还一直保留着写作的习惯。从2001到2007这七年，杨采妮先后写了六本书，这其中有很多女明星都爱分享的美容心得，也有她和梁咏琪共同创作的《交换成长日记》，当然也包括《爱·说一声》、《凝·心感受》这样的心灵小品。而探寻错综复杂的内心世界，也是杨采妮多年以来的一个“嗜好”，直到有一天，她发现除了文字，影像也可以用来表达自己对人性的思考，于是她决定，要亲自创作一部电影。

杨采妮发现除了文字，影像也可以用来表达自己对人性的思考

电影网：《圣诞玫瑰》的剧本是何时开始成形的？灵感来源是什么？

杨采妮：是2008年，当时其实很简单，是想出书，我以前一直都在写书，写一些心灵层面的事情。可是我就在想，除了用文字，还能用什么方式来跟大家交流？倒不如我就用影像。我自己常常看电影，可能会被某一个片段或对白打动到，启发了自己的一些想法。电影一开始都要有一个剧本，所以我就从写剧本开始。当时也不知道后来会不会它变成一部电影，我只知道你一定要先尝试，再看会怎么样。我也经历了许多新导演、新编剧那一关，就是给很多有经验的导演看，他们给意见，然后我再修改。2009年的时候参加了香港亚洲电影投资会（HAF），这个过程对我来讲很重要。我跟很多新导演一样，跟很多投资者和圈内人聊的时候，他们给了我很大的鼓励，也一直在问问题，你会回去想得更深入。我也非常感谢大会给了我一个奖，会让我想说就一直努力下去吧，不要再怀疑了。

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视频/贺盼图/杨楠文/李超

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杨采妮拍的不是自己的故事

玫瑰花刺的矛盾

——“性侵案只是背景，我更关注内心的两极性”

女明星转型做导演，其实并不怎么稀奇，然而杨采妮的这部处女作刚一亮相，便让许多业内人士大跌眼镜——她拍的不是自己的故事，也不是局限于浪漫爱情的温馨小品，她利用一起性侵案搭建了一个平台，呈现了一个有些冷峻的人性思辨。这就是杨采妮自编自导的第一部电影——《圣诞玫瑰》。

杨采妮比较有兴趣的是人与人之间心灵层面上的事情

电影网：大家都挺诧异的，一个玉女掌门人导演的第一部电影居然讲的是“性侵案”这么重口味的故事。

杨采妮：我肯定会写我比较熟悉或有兴趣的题材，我比较有兴趣的是人与人之间心灵层面上的事情，真实社会上面会发生的，人内心的一些两极性。好像信任不信任啊，有时候你会客观，你会主观啊，我们的念头又常常在变化，这些都是我觉得很有趣的事情。我在写剧本的时候我就用性侵和法庭当一个背景来呈现，会让观众看见一个案件的时候，内心有不同的判断，不同的感觉。

电影网：《圣诞玫瑰》这个片名与电影中的故事有什么关系？

杨采妮：圣诞玫瑰是一朵可以用来治疗的花，它不是圣诞节的玫瑰，这种花是很久以前我看到的，它可以医治很严重的情绪病，但是以前没有人用，是因为你用的分量不对的话，那个人可能会死亡，当你用得刚刚好的时候，即使很难医的病都可以医好。我看到这个花，就印象非常深刻。写剧本的时候，我写的都是人性的事情，我就一直冒出圣诞玫瑰这个名字，这其实就是在讲，玫瑰花也是有一个矛盾，那么美丽的花为什么会长出刺来呢？有一些智者经常会说，人最好是要找到生活和心灵的平衡，你走极端的话，到最后一定会不舒服。所以我就觉得这个花的名字，跟我创作的时候有一个很大的缘分。

电影网：有人劝你改过片名吗？为什么要坚持用这个名字？

杨采妮：每个人看到一个名字都有不同的感受，但是我发现一些人很有趣，他们会去查这个花，然后就发现背后的含义，有些人可能是看片之后出来跟我说，现在明白为什么要用这个名字了。我想给观众一种开放式的感受，不同的观众性格不一样，对一个东西的看法、抓到你眼球的东西也不一样。我也想过，如果电影的名字真的叫什么“法庭”啊，“真相”啊，又不是我想要的那种感觉的。

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专访《圣诞玫瑰》杨采妮：玉女导演的玫瑰花刺

时间：2013.05.27 来源：1905电影网作者：李超

杨采妮希望做一个可以好好照顾家庭的女儿

最初的梦想

——“只希望做一个可以好好照顾家庭的女儿”

当杨采妮还是个涉世未深的少女，她的梦想是赚钱养家，可是没想到后来一下子就成了明星；玉女偶像当得好好的，她又急流勇退，新加坡男友邱韶智一起经商；到后来经商失败、感情也无疾而终，她又通过《新警察故事》复出，回到了她熟悉的舞台，并且拓宽戏路，甚至还剪过短发；如今，39岁的杨采妮又多了一个才女导演的身份……用杨采妮自己的话来说，人生就是这样，不同的阶段，就要做不同的事，当你做了决定，就只能排除万难。

39岁的杨采妮又多了一个才女导演的身份

电影网：进入演艺圈之前，你的梦想是什么？

杨采妮：可能真的是希望做一个可以好好照顾家庭的女儿，比较是这种感觉。我是独生女，跟爸妈关系很好，一定也没有想到要当演员的。

电影网：那肯定也没想过要当导演吧。

杨采妮：如果你2007年问我，我可能也没有想到今天会真的导了一部戏，或者写了一个剧本。这些有一点是真的随着心的声音，让我去做不同的事情。人生要做很多事情，我常常想，你要构想了一个事情，那你就一定要排除万难，可能我真的是走到那个阶段，内心的声音已经很大了。

下一页：偷师的日子——“拍《西风烈》时，我看到了高群书的意志力”

视频/贺盼图/杨楠文/李超

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杨采妮

偷师的日子

从早期的《东邪西毒》、《梁祝》，再到后来的《父子》、《西风烈》，乃至去年广受好评的《寒战》，杨采妮从影20年，合作过的大明星、大导演已经不计其数。她也凭借自己的好人缘，找来了徐克、郭富城等圈中大腕来为自己的导演处女作把关助阵。同时，从决定写剧本的第一天起，杨采妮就开始潜心观察前辈导演们的工作状态，进而博采众长，这经验些对任何一个新导演来说，都显得弥足珍贵。

电影网：演戏的同时会跟一些大导演偷师吗？哪位导演对你的影响最大？

杨采妮：我当然也会去留意他们。因为后来我合作了好几个导演，我拍《西风烈》的时候，看着高群书导演，我看那么困难的环境，他怎么去克服。我们演员挺多的，你知道在敦煌的峭壁上拍戏真的不容易，有时候突然下一场大雪，场地就盖满了雪，没办法拍，然后你就要找人去现场，把冰块敲烂，大家就在一个很寒冷的地方把戏拍完。然后我就看到了他的意志力。当然也有跟演员的学习，我跟郭富城拍了严浩导演的《浮城大亨》，又拍了《寒战》，《寒战》是我专心做《圣诞玫瑰》之前拍的最后一部戏，他们两个也是新导演，我们在现场是互相鼓励的，我在他们身上看到了热情。他们是很努力的，剧本做了很多年，演艺圈里面人是很团结的，他们拍《寒战》的时候也是很多人来帮忙。这一点一滴，加上我已经不知不觉在演艺圈20年了，应该是累积了不少演员和导演那里学到的东西。

电影网：现在很多新导演的作品票房都很好，比如徐峥、赵薇等等，超过了很多比较成熟的大导演，这是不是因为时代变了，现在的观众与那一代的导演之间已经有了代沟？你会担心自己与观众之间有代沟吗？

杨采妮：我是个新导演，我不敢去评论，我还有很多东西要学习，但是这个真的很难说，有时候一个片子出来，刚好被一些人喜欢，刚好中了谁的口味，作为一个新导演，这些东西我不懂怎么去猜测。但是我可以做到的就是，全心全意，把所有诚意放进去。