不要丑化也不要美化
这篇影评可能有剧透
作为东亚电影圈的三个主要国家——中国、日本、韩国，虽然三者处于同一文化圈，但在在处理同志这一题材上的手法似乎完全不同。在东亚文化圈内，“同性恋”一直是以晦涩暧昧的形象示人，能不提及就不提及，但它却又是确实存在的社会一部分。作为当代艺术的主要表现形式之一电影而言，它就是一个绕不开的题材。相形之下，同类型的片子中，我觉得日本的过于娱乐，中国的过于严肃，而韩国的则恰到好处——相对现实地反映了这一族群的生存状态。
《冬柏花》一片由三个短片组成：
第一个片段讲述的是因意外分开的一对同志恋人在九年后重会。一方已和异性结婚并育有一女而对突如其来的昔日恋人手足无措，而另一方则仍是单身希望再结良缘。其中采用了动画和歌舞插入的方法使我总觉得有一丝蔡明亮《天边一朵云》的感觉；
第二个片段讲述的是一对同志恋人相守后在漫长的共同生活中，一方因无工作，日日无聊，遂心感孤独，渐生倦意既而逃离。电影镜头摇晃的厉害且画面总是晦暗，倒像是杜可风的感觉；
第三个片段讲述的是一同妻上岛寻访自己三年前离家的丈夫，却遇见丈夫的前男友与现男友幸福生活而自己的丈夫已逝，继而情绪崩溃。这一段是最为平常。
三个短片都只提出了问题却没有解决问题，一切让观众思考。平平淡淡但很真实。而真实感恰恰是日本那因耽美文化和中国那因无处不在的政治使命感而拍摄的影片所缺失的。不要丑化也不要美化。
如果连真实反映都做不到又何谈引导理解包容呢？
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