浙派树桩盆景和湖北树桩盆景
浙派树桩盆景和湖北树桩盆景
浙派树桩盆景历史悠久，浙江余姚河姆渡文化遗址中发现两块陶片中，画有两长方形陶盆，盆内各栽一株万年青，生机盎然。长方形盆是盆景用盆的重要用盆方式，它能界定观赏方向，这是我国目前发现最早的盆景雏形，距今已有7000 年历史，已经得到以日本国为代表的世界盆景界的承认。南宋状元浙江乐清人王十朋写的《岩松记》有，“野人有以岩松致梅溪者，异质丛生，根于拳石，茂焉非孤，森焉非乔，柏叶桧身而松气象，藏参天复地于盈握之中”。此文记载的盆景已达成熟复杂的形式，松为盆景树种之首，难栽活难驯服，又为附石式，且非单干，成丛生状态，应为现在的丛林附石的复合式。其生长势茂，高而有度，树形的控制已达较佳形态。柏叶桧身松气象。在枝叶的控制上已达良好的境界。此盆景不论是天然形成或人工制作，都表明历史上浙江盆景的辉煌，当 然也是中国盆景的辉煌。
浙江盆景把松列为盆树之首，历史上曾有天日松等记载。传统的造型方式有独干式、合栽式，丛林式，且树干较高。
浙江自然类树桩盆景以潘仲连，胡乐国为代表，注重松柏造型成景，“线条流畅、简洁、明快，富有力感和刚性美，”做到“以刚为主，以柔为辅，刚柔相济”，有较强的时代精神。且有造型上较为独特的个性表现，松树以高于合栽型为基调，讲力度重动态，对树的阳刚奔放、雄健潇洒表达较自然，加工痕迹少。枝的处理讲力量，硬角弧角并用，用角度体现力量，长短枝并用，用粗枝表达力量。线条用直曲结合势取逆顺。在树种的区别上，因树而异，松类取直干，柏类重扭旋，阳刚曲柔，逆顺并重。
浙派树种有五针松、黑松、刺柏、圆柏、榔榆、雀梅、罗汉松等。
湖北盆景是树桩盆景中的后起之秀，得楚地文化和资源的养育，诞生了一批树桩盆景制作佼佼者，出了不少有影响的作品，后续力量强，有后来居上的力量。
湖北盆景的盎于对节白蜡等资源的发现，掀起了开挖制作的群众盆景艺术活动。对节白蜡和中华蚊母是支撑湖北盆景的乡土树种，资源丰富，桩形好，成型快，易养护，有利于造型应用和观赏，能快速成为各种技艺表达的载体。
湖北虽为后起之秀，但重视树桩盆景的开发，正确引导，实现了商业化与艺术相结合的路子，是促使湖北盆景进步的力量。
湖北盆景技艺上兼收并蓄各派盆景的优势，落叶树截枝蓄干与枝片相结合，扎与剪相结合，个性风格强烈，有技术创新。风动式是树桩盆景创新价值最大的形式。
湖北盆景拥有德才兼备的带头人，贺淦荪大师的实践与理论相结合，互相促进，形成了树石盆景、景盆法、风动式的新风格，在成景和造型上有突破，并有演变为流派的趋势。
湖北盆景的作品在国内外影响较大，“我们走在大路上”，“风在吼”，“海风吹拂五千年”，“骄杨颂”等，引起了广泛的关注，成为湖北树桩盆景的技艺代表。
湖北盆景风格正在按“自然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动式，写意的效果”发展。
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