首页 > 分享 > 风冷霜繁木叶疏

风冷霜繁木叶疏

花匠小妙招
2024-12-30 11:51

风冷霜繁木叶疏

吴又洛

生命对秋天最深切的感知应该是从霜降开始的。作为秋天的最后一个节气，霜降把秋意晕染到最浓。诗圣杜甫诗里的无边落木，李可染笔下的层林尽染，都是此时的风景。霜的清冷消解了夏的最后一丝浮躁，连呼吸的空气都透着清爽，天地寥廓起来了，一鹤排云，晴空直上，雁阵惊寒，诗情陡生。

草木初黄落，风云屡阖开

洞庭始波，木叶微脱。善于洞察物候的古人，从一叶之落中读出了秋天的讯息，从一抹秋霜中预知冬天临近。在生命的深秋，草木释放出积蓄的力量，留下最后的绚烂，这抹绚烂在大江南北铺开。

此时，江南的千年银杏飘飞漫天“蝴蝶”，在南朝古刹的屋顶、明清拱桥的石阶、苏扬名园的幽径，铺上厚厚松软的茵垫。塞北的万顷胡杨浸染层层金黄，在塔里木河的两岸、博斯腾湖的四围、塔克拉玛干沙漠的边缘，绘就斑斓图卷。

林木萧疏，雾锁寒江。从夏的繁茂到秋的萧疏，山林隐匿了葱郁，褪去了芜杂，淡却了繁华，也获得了清寂。深秋是登山的好时节，能看到木落千山、草木换色的动变，也能体味深林静寂、心无杂念的禅意。登山情满于山，草木荣枯能引发人们对时间、人生、宇宙的思索，更能引导人们抒发胸臆，被誉为“七律之冠”的《登高》，正是杜甫在这样的深秋登高远望时发出的生命倾诉。

秋风萧瑟，洪波涌起。秋风最能唤起英雄的豪情。汉高祖刘邦路过家乡，写下“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡”的豪迈诗句，魏武帝曹操路经碣石，写下气象万千的名篇《观沧海》。辛弃疾的“沙场秋点兵”，王昌龄的“秦时明月汉时关”，充满了英雄壮怀激烈的感慨，也翻开了风云开阖的历史往事。

风吹渭水，叶落长安。看过了春华秋实、蟪蛄浮生，作为入冬前的最后一个节气，霜降如同一位饱经世事的老人，须发皆白而持重肃穆。

霜降时节的古都有不得不看的风景，西风吹起渭水的波澜，落叶铺满长安的角落，每一帧都像是从历史的书页中飘来，又暗合古人诗句。一场轻霜过后，汉阙魏碑、隋塔唐陵、周柏秦楸，愈显沧桑坚挺，轻抚岁月的遗珍，仿佛能听到它们在娓娓道来悠远而深沉的往事。

气清秋改容，景晏山益奇

霜降时节的秋，自带清气。此时，赏秋颇有清赏的乐趣，秋山秋原没有“乱花渐欲迷人眼”“柳绿莺啼二月天”的热闹繁华，却独有“千里江山寒色远”“山远天高烟水寒”的明净爽朗。

古人讲究“澄怀味象”，此时登高赏秋，清气可以将杂念过滤，心境静如秋水，只剩下对景色纯粹的欣赏，进而物我两忘。这是一种不惑于物的高级审美，东晋陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”应该就是这样的境界吧！

霜降时节的秋，山原明媚。宋代著名山水画家郭熙在《林泉高致·山水训》中写道：“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”他的传世名作《秋山行旅图》水墨明洁、秋色充盈、灵动缥缈，是宋代山水画的代表作。深秋的山峦是显露骨相之美的，适逢霜降犹有几抹秋色的余存装点，不至如初秋树木尚遮掩山麓，也不至如寒冬万象萧索、枯瘦孤寂，此时的秋山“质而实绮，癯而实腴”，颇得画家喜欢。

五代宋元的书画作品尤以山水画闻名于世，秋山题材的作品在此时不乏其类，关仝、巨然、范宽、李成、许道宁、米芾这些当时的巨擘，在他们传世之作中都有以秋山为题的作品，对于深秋之美的倾慕与欣赏，表露在画面气象生动扑面而来的整体观感里，也显现于画家一皴一染的造化挪移、匠心独运中。

霜降时节的秋，浓淡相宜。这时从北到南，枫树、黄栌相继染红，苏州天平山、北京香山、长沙岳麓山、南京栖霞山自古以来就是红叶的观赏胜地，漫山遍野夺目的红色把秋山打扮得比春山还要美。霜降之后的秋山，连李可染也要打破传统画法，用半斤清宫朱砂去设色描摹。

万山红遍、层林尽染的浓浓渲染固然动人心魄，万木丛中的一点红也别有风韵。“动人春色不须多”，秋色亦然。在小巷的拐弯处、村口的石磨旁，一棵被秋霜染红的乌桕，如同黄土高原上那株开满花的桃树装扮了春天一样，足以点缀萎黄的风景，温暖萧瑟的秋天。

耿耿园中菊，花叶繁以滋

菊开霜降初。菊花开放的时间与霜降几乎同时。在早霜的时候菊花便次第开放，古人给此时的霜起了一个很有诗意的名字，叫“菊花霜”。如果说红叶是被霜打出来的，那么菊花在此际开放更多是顺时的选择。“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”，草木深植于土地，是最早感知地气冷暖的，在树木纷纷以落叶的方式暂避严霜冬雪之时，菊花却凌霜盛放，这样的盛放是踽踽独行、孤独无携，甚至空前绝后的。唐代元稹那句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”道出了菊花深得文人士大夫喜爱的缘由。南朝梁文学家吴均在《续齐谐记》中写道：“霜降之时，唯此草盛茂。”

霜节菊花秋。菊花开于霜降之初，盛于霜重之时，是深秋动人心弦的风景。深秋的萧条最易触动人内心的悲凉，多愁善感的诗人能最早捕捉到“肃杀”之季的伤感。林黛玉寄居贾府触景生情，写出《秋窗风雨夕》，发出“已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉”的感慨。李清照更是在《声声慢》的开篇以“冷冷清清，戚戚凄凄惨惨”直接表达了自己愁苦孤寂的感受。

霜降之际，秋菊为阴冷的深秋增添了一抹亮色，那以明黄为主色盛开的花朵，在寒风之中迎霜绽放的鲜活生命，驱散了感知以外的萧索，激发了深植于内的坚强，为此际悲切的人们带来温暖人心的力量。

霜菊独妍华。菊花是霜降时节的美学，早在春秋之时，爱憎分明的大诗人屈原便在《楚辞》中用“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”的诗句，表达了自己对秋菊的喜爱。汉魏以来，深秋赏菊渐成风气。到了宋代，清隽高雅的菊花深得宫廷市井的一致青睐，菊之爱镌刻到了民族审美的深处。

如今，走近中国国家博物馆、故宫博物院，以菊为题材的历代各色文物，从北宋定窑白瓷模印缠枝菊花纹斗笠碗到明永乐剔红菊花纹圆盒，从明祝允明《行书菊词》札到清雍正款十二色菊瓣盘，无不透露着一脉相承的菊花情缘。

霜降鲈鱼美，露深蟹膏肥

霜降是食美的。此时，正是万物蓄积最为充分的时候，不消数日冬天便要来临，花草树木早已备足养分、减缓代谢，鸟兽也已蓄积食物、贴膘御寒。此时，鲈鱼肥美、蟹膏丰盈，生于江南的晋代大臣张翰看到秋风吹起，便想到故乡吴中之地的莼羹、鲈鱼脍，从而有了“莼鲈之思”的典故。清代戏曲家李渔素有“蟹仙”之誉，在“蟹秋”之前早早就备下买蟹的钱，并总结出吃蟹的方法，被后人传为美谈。

霜降是诗美的。霜降是宜于诗的，这时秋之盛景最能触动诗人敏感的神经，自先秦至明清，从屈原、张衡、张华、张九龄、白居易到苏轼、苏辙、黄庭坚、陆游、文天祥，从王冕、李东阳、王夫之到朱彝尊、沈德潜、袁枚，历代大家吟咏不绝。《红楼梦》中大观园诸姊妹设诗社，菊花诗社设于深秋，曹雪芹赋予最具诗性化身的林黛玉以《问菊》《咏菊》《菊梦》“连中三元”，三首菊诗列入《红楼梦》中最出彩的篇章。

霜降是画美的。霜降之际的秋山、秋叶、秋水、秋花、秋禽，皆是入画的好题材，自古名画多有传世，即便是秋天的一些寻常物什，画将出来也别有一番风致。萧瑟的秋是着了淡墨的宣纸，那枝头熟透的红彤彤的如灯笼般的柿子，是水墨之中难得的几点朱红，黛远秋山固然意境悠远，还需几点暖色点缀，方显生机盎然。一滩芦苇、一池残荷、一片红叶，细细品来皆是风景，选山之一角、木之一枝、水之一隅收入画图，常常能有点睛之笔、能成惊世之作。

老舍说，北平之秋就是人间的天堂。北国霜降节气的特征更明显，所以幽燕的秋也更绚丽醉人，霜降像国画高手，水墨之秋在其笔下尽显浓淡深浅、意境悠然，霜降又像油画大师，调出万般颜色，绘就斑斓世界。