定窑刻划花的艺术表现（一）
定窑刻划花的艺术表现（一）
棋子0805 2016-12-26 | 554阅读 | 6转藏
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构图的形式美定窑刻花是中国工艺美术之集大成者，是中国古陶瓷领域的骄傲，它是集构图、刀法、线条、色泽四美于一身。一件成功的刻花作品首先应该有一幅成功的构图，定窑刻划花以图案构图为多见，绘画构图较少，也因眼界的制约，主要对荷花图案构图发一点管见。
荷花被誉为花中君子，“出污泥而不染”是其品格。定窑刻花主要依荷花为表现对象。定窑手刻荷花构图打破了自然界荷花的生长规律，平和了花叶各占一支的分裂现象，使茎作为主线，有机地把花叶统一起来，并在其茎的空寥处，左右两分些似竹若柳式的卷草叶。依照器形变化，可使花中生叶，叶外再生花，花中生茎，茎中又生花着叶，如此可致无穷循环。这就是定窑传统刻花荷花构图的基本特点和规律，也是宋人典型的荷花构图之形式表现。
在构图中，荷花不论肥瘦，花瓣尽量展放一些，花瓣的分布两边不一定对称，花瓣数量也无须平数，大小、疏密各有所别。有时，故意将荷花两边的瓣子安排得一边紧促一边松驰，一边上扬紧偎于花蕊，一边半拉半靠又去又就，看上去似乎是被微风吹拂一般。图案构图不讲求透视，但尽量体现虚实感和层次美。对荷花这个主题形象一定要抓形态、抓变化、抓情趣，充分体现荷花的妩媚和娇艳。
荷叶可与荷花相媲美，手刻荷花构图中荷叶不可或缺。荷叶应以荷花为约，构图可大可小，可肥可瘦，任翻转仰卧，近傍远依，力求有顾盼之姿、映带之势。卷草叶和茎在荷花构图中均为从属地位，在整个构图中出现较频繁，其使命是在荷花、荷叶中修添剩余空间。以茎为转移，以花叶为中心，时而环绕，时而穿插，时而避让，时而迎合，占有定位，行有定向。总之，不刻板，不机械，重灵活，重发挥。
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