“宋韵传薪”宋代花鸟画赏析与临摹（一）
“宋韵传薪”宋代花鸟画赏析与临摹（一）
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两宋工笔花鸟画历经三百多年的人文化育和艺术淬炼，达到了光华灿烂之境，而精美的宋人册页又使两宋工笔花鸟画趋于登峰造极之盛，其蕴藉高华的品质，精湛提炼的手法，于咫尺画幅中，以精严整密的布局、一丝不苟的制作、生机律动的形态，创造出了深邃典雅的东方品格。后世画家莫不在其中深受其惠，是学习工笔画的最佳途径。研究宋代花鸟画从两方面入手，一是画面的布局，二是高超的表现技法，这两点也构成了宋画的灵魂。
临摹宋人册页，首先要避免简单的拟古、摹古倾向。在临摹前要仔细研读作品，理清花卉、禽鸟等物像的基本结构，尽量还原原作的色彩关系，深入理解其中的美学追求，体会其细腻丰富的表现技法，并能循序渐进，古为今用，活化传统。
一.夜合花图 无款 铃印“大观”“明安国玩” 清《石渠宝笈初编》著录
图中夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合、洁白如玉、清雅绝尘。
宋人的绘画小品一根小枝杆上长着五朵花，大小形态不同从花蕾到盛开五个阶段，同时展现于画面之间，不难想象，画家在长期的观察写生中对作品进行的艺术加工再现。花朵轻勾淡染，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之，绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
二.《竹鸠图》 绢本 25.4cm*26.9cm 李安忠
画家将天地之间大美置于咫尺画幅中，完美地勾画出一个自由安详的世界。在构图上，画家将这只独踞在竹丛、栖息在荆条上的伯劳鸟居于画幅的前端，造成构图的险势，凸显出伯劳鸟的凶猛、行动敏捷的性情特征。而一丛形态洒脱的竹子则呈v字型，置于画面的下方，对不稳定的画面起到了支撑稳定的作用。在造型上着重刻画了伯劳鸟凛凛慑人的孤傲端庄却不失威武的神采。
竹子和荆棘的表现中又有写意的笔法表现出植物的高洁挺立。
整体画面设色清丽雅致，笔法严谨，而细中不乏粗率，造型凝练，是李安忠存世作品中最具代表性的一件佳作。
图中一只果枝自上而下入画，枝上果子已成熟，果叶正反面刻画细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰，果树上有一小鸟昂头向上似在呼唤小伙伴。此幅虽有枝叶枯败的秋景，但在饱满丰硕的果实和小鸟欢快自怡的神态中，观者已不再有秋光渐逝的慨叹，而是被画面的活泼生气和诗意所感染，产生更多心灵的愉悦。
画家继承了北宋画院重视形似的传统，对自然景致体察入微。画面左下方一枝三果，不仅把枝与叶的穿插交待得清清楚楚，而且注意了三果之间一正、一侧、一背的空间关系，富于体积感。小鸟用细劲柔和的笔迹勾出，并用浑融的墨色晕染出蓬松的羽毛，树叶的枯萎、残损、锈斑，果子上被虫子叮咬的痕迹都被一一描绘出来，显得真实亲切，和北宋画院过于严格的写实要求相比，此幅构图变繁为简，显得空灵，设色也变重彩勾填而为轻敷淡染，黄绿的叶子，淡红的果实，鹅黄的小鸟，色调调和明丽。
这次受县团委的邀请，开设青年夜校——工笔花鸟画的学习班，我们将带领大家一起走进宋代花鸟画的大美之境，后续还将会把这三幅画的临摹步骤分享给大家。
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