宋代篮花（花前月下美若流沙，篮花，传统花器中的华丽担当）
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作品名：花月佳期
“水中月难觅，篮里花易得”
作品选用双钱提梁的篮纹饰蕴含吉祥富贵的文化精髓，提梁俐落简约，繁简相错，结构优美。篮之前宫插橙黄相间的百合，衬以桂枝绿叶和烟花菊，后宫以绿枝延伸点缀小**和迷你月季，作品花少意赅。
弧线提梁形成的框景，为观赏者提供了丰富的想象力。如园林造景一般将佳景收入“月洞”中形成呼应，美不胜收。
南宋李嵩画过篮花图，他笔下的篮花图，呈不等边三角形；所选花材皆是同一季节到花卉，虽然各有五六种之多，但花并无拥挤之感，反而充满律动，每朵花都有自己的姿态和展示空间，令人久看不厌。
南宋李嵩的《花篮图》（春）
虽然画幅不大，但是描绘细腻具体，造型功底深厚，线条细致有力、富于变化，设色艳丽雅致，构图稳定饱满，足以证明李篙绘画技艺的深厚功力。编织精巧的竹篮、高超的插花技艺说明了当时人们对插花艺术的热爱，也表现了宋代宫廷花鸟画的繁荣。
南宋李嵩的《花篮图》（夏）
竹篮编织精巧，里面放满了各色鲜花，有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等，小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——美丽、多样、蓬勃、朝气，让人看了之后感到十分亲切。
南宋佚名的瓶花图（秋）
绘竹制花篮一个，中间缕空，篮内插有数枝菊花、芙蓉。芙蓉花瓣由里向外紫红渐变淡红，大方典雅，粉白色菊花层层叠叠，繁而不乱，小小的画面却是绘出了秋天的多姿多彩。
南宋李嵩的《花篮图》（冬）
竹篮里绘水仙、瑞香花、绿萼梅、单瓣山茶、腊梅，而居中的朱砂山茶以艳红色取胜，而围绕四周的皆为香花，右侧有色的腊梅和瑞香瓣小且碎，左侧的绿萼梅、水仙无色但布置密集靠拢；
花篮编织精巧，线条细致！
宋代花篮华丽多姿，花材多，花朵硕壮丰满。元代则具文人气息，风格朴实、清雅、潇洒俊逸。
元代钱选的《篮花图》
款识题跋：自跋：此花莫遣俗人看，新染鹅黄色未干。好逐秋风天上去，**宫女要头冠。景定二年春王正月，吴兴钱选摹徐熙没骨真本八帧。
插作时强调篮把与篮沿在构图中的运用，充分显现篮把的框景作用和篮沿流畅的弧线之美。
花篮提手构成一个框架，像园林中可以借景的窗，一支横逸斜出的枝条打破了框架的格局，带来了生动的变化。
在构成上，作品起把宜紧、枝枝生韵、叶叶舒展、朵朵舒立。花材布局上作品做到了高低错落、上轻下重、疏密有致、上散下聚、仰俯呼应、虚实结合。
主花选择未开的嫩绿色百合，清爽舒适。左侧的空白正是中国传统绘画的留白理念。
巧妙运用虚与实、露与藏的对比关系处理花与器的结合。
容器的用途和功能如下：一是用来盛水、保持花料（插花）和支撑花料；
二是用来衬托形状，这在东方插花中尤为重要。
作为意象构成的重要组成部分，容器在衬托主题、强化意境方面起着重要作用，因此容器的选择和使用对作品的成败有着很大的影响。
一扇小窗，可以看到外面的世界，白日里，偶有稀疏香客，斑驳阳光；夜晚，就只是清风朗月，数点流萤。
诗意是真实的，就是一个人观察到了别人观察不到的。诗意是值得回味的。诗意是人心或自然中的美。
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