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公园景观设计案例通用3篇

花匠小妙招
2025-01-10 22:20

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景观艺术设计篇一

关键词：园林；植物景观；艺术设计

Abstract:Ornamentalplantlandscapeisimportantlinkincitystreetscape,itdealswithrelevancetheorysuchasurbanplanning,environmentlandscapearchitecture,gardens,,thisthesisdiscussedtheartdesignexpressionofstreetornamentalplantlandscape.

Keywords:Gardens;OrnamentalPlantLandscape;ArtDesign

1植物的艺术特征

植物的色彩、质地、形态等因素对构成景观功能的发挥影响较大。在植物配置时，要考虑到植物在景观中发挥的主要作用，就要有针对性地选择相应的植物。因此要合理地组织植物空间，就必须研究植物可感知的性状，了解植物的形态、质感及颜色，才能塑造优质的城市绿化环境。

1.1形体姿态

在植物的多种特征中，最容易引起人们注意的，是借助于人的视觉来感受的植物形体姿态。形如华盖的龙爪槐，盘踞横逸的黄松，轻飘飞舞的垂柳，挺拔耸立的水杉，无不给人以深刻的印象，变化多姿的树形为设计者创造富有特色的绿化空间提供了丰富的素材。植物的树形可以分为25个基本树形，不同树形特征带给人的感受各不相同。

一般来说，尖塔状及圆锥状树形有严肃端庄的效果；柱状狭窄者多有高耸静谧的效果；具有圆钝、钟形树冠的一般会产生雄伟浑厚的效果；而一些垂枝类型，常形成优雅，和平的气氛。利用树形特征进行单体造型和培植组合来营造气氛是植物景观设计的基本手段。

1.2色彩

植物色彩七彩纷呈、变化万千、各具特色。仅仅是叶片的绿色就有嫩绿、浅绿、鲜绿、浓绿、墨绿等等的区别，而某些树种的叶片，其叶背与叶表的颜色也截然不同，在风中摇曳的时候色彩斑斓，非常引人注目。植物的叶子根据颜色是否在秋天变色分为常色叶与秋色叶两类，凡是秋季叶子有明显变化的树种均称为秋色叶树，如枫香、鸡爪槭、银杏等，它们是营造绿色植物空间特色时尤其应当关注的种类。

植物花朵的颜色要比叶片更加丰富，红色的月季与合欢，白色的茉莉与白玉兰，黄色的桂花与腊梅，紫色的丁香，还有完全人工培育的黑色郁金香，种类无数，色彩无数，有时一个植物品种的花就涵盖了所有的色系。熟练掌握当地植物的花期与主要色系，应当是城市绿化工作者的基本功，富有匠心的利用好植物的花朵色彩，往往能为一处绿化空间的特色带来画龙点睛的精彩效果。采用花境的处理手法，使色彩丰富、层次分明，而这种处理手法，在街景绿色空间中极易塑造出良好的效果，如维也纳。

1.3气味

一般艺术的审美感知，多强调视觉与听觉的感受，唯有植物景观中的嗅觉感受具有独特的审美效应。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”道出了妙趣横生的梅花清香之韵。人们嗅觉感受植物的芳香，得以绵绵柔情，引发种种醇美回味，产生心旷神怡之感。所以熟悉和了解植物的芳香种类，包括绿茵似毯的草坪芬芳，清香淡雅的荷香；编排好植物开花的时间对植物景观芳香设计是至关重要的。

1.4季相变化

由于气候的变化，植物随着季节的推移而时刻变换着外貌。把植物景观在一年四季中的变化，根据城市街道多种功能的综合要求与艺术节奏结合起来，做出多样统一的安排，就能形成丰富多彩的季相构图。

植物的季相变化，可以在一年的生长周期中“收四时之烂漫”，达到“体现无穷之态，招摇不尽之春”的效果。许多植物，从开花到结果，从展叶到落叶，像交响乐一样，时刻变化着，从色彩、光泽和体形，都像音乐一样流动着。每一处植物景观，每一种植物类型，在季相布局上，应该各有特色，应该各有不同的高潮。另外，季相交替在各种种植类型的安排上，也十分重要。同一个花坛，有一年四季的季相安排，同一个花境，同一个花群，同一条林带，同一条园路的路旁栽植，同一个建筑四周的种植设计，都要安排一年四季的季相构图，不能一季开花，一季萧条，呈现偏荣偏枯的现象。同时各种种植类型的季相设计，必须根据植物生长的物候期和生态要求来设计。

1.6文化精神

某些植物除了具有以上这些外在的直接使人感受的特征外，还具有一定的文化含义，它们构成了植物潜在的特征。比如竹子，其原因就在于竹子在中国文化中代表了虚心和气节，每日观竹相当于时时提醒自己作学问要虚心，做人要有气节。植物的文化含义一直是我国园林绿化的基本内核之一，我国最早的诗集《诗经》和《楚辞》中已经有关于不同植物有不同含义的大量比喻。熟悉并且掌握某些植物的文化寓意，是对植物特征的更深理解，巧妙利用这一点可以使城市街道特色绿化空间具有更高的文化品位。

2植物的景观配置模式

根据城市街道的特征，总结其景观配置模式主要有：自然式、规则式、混合式、密林式、简易式、多层式。

2.1自然式

自然式是根据地形与环境来模拟自然景色的绿化模式，从植物的配置到活动空间的组织、地形的处理等都以自然手法来组织，形成一种连续的自然景观组合。如武汉市墨水湖北路动物园旁的景观花坛以游龙状的罗汉松和铁树桩为主景，配以流线形的时令花卉，点缀几株球形植物，配以地被植物金叶过路黄，给人以自然式园林的休闲风光。（图1）

自然式植物配置，一方面讲究树木花卉的四时生态，植物的自然形象与建筑、山、水的配合关系；另一方面则追求大的空间内容与色彩的变化，强调整体的景观效果。沿街在一定宽度内布置由不同植物种类组成，具有高低、浓淡、疏密和各种形体变化的自然树丛，注重植物层次、色彩与地形的运用，形成变化较多的景观轮廓与层次，在四季之中表现出不同的个性，形成生动活泼的气氛，增强街道的空间变化。

2.2规则式

规则式是指有规律的布置植物，或以某种规则的图案重复出现，注重于装饰性的景观效果，对线形注重连续性，对景观的组织强调动态与秩序的变化。适合城市交通性街道的园林植物布置，因为绿化空间成带状，因此能使街道园林植物景观井然有序，而且有规律的、简洁的绿化模式能满通性街道安全、快捷的交通要求。

规则式的植物配置形式多为常绿植物、乔木、灌木与花卉的交替使用，形成段落式、√白话文★www.baihuawen.cn√层次式、色彩式的组合。修剪的各类植物在规则式的街道园林植物景观中，常常表现出庄重、典雅与宏大的气质。植物的高、低层次的组合，往往使规则式街道植物景观的景观效果对比鲜明，色彩的搭配更为醒目，成为城市街道景观的地域性标志。在规则式的布局中，小品等景观构筑物，也以秩序组合并加以点缀，同街道园林植物景观取得统一，并融为一体。2.3混合式

混合式是指布局注重自然与规则的统一与分离，在统一之中求得共融性，分离之中求得对比。因混合式兼具自然式与规则式两者的特点，所以变化较多，在景观中注重点的秩序组成。混合式的空间构成，在点的变化中形成多样的统一，同观者之间的距离可更近一些。它不强调景观的连续性，更多的是注重个性的变化。因此，在城市园林植物景观中，混合式的手法较多地应用于城市街道绿化景观变化丰富的区域。如武汉经济技术开发区内的街道园林植物景观。就是将修剪成形的乔、灌木植物规则式布置并与自然式布置的草本及灌木相结合，创造出宜人的景观。

2.4密林式

密林式街道两侧主要布置乔木、灌木、常绿树和地坡形成的浓密的树林。竖向层次丰富，街道空间有明确的方向性，行人与汽车走入其间如入森林之内。密林式街道植物景观一般适合于路侧有较宽绿地，且又遮蔽的路段。两侧树木枝叶繁茂，不易看到周围其他的景物。如果是自然式种植，则比较适应现状地形，可结合丘陵、河湖布置。采取成行成排整齐种植时，若将地形整齐，则能使景象庄重。

2.5简易式

简易式指在街道两侧各种植一行乔木或灌木形成“一条路，两行树”的形式，在街道植物景观中是最简单、最原始的形式。简易式适合于以�

2.6多层式

沿路两侧布置多行落叶乔木、常绿树、灌木和绿篱，形成高低不同，色彩各异的层次。特别是常绿树和花灌木能显露观赏的特色，行进在路中可产生整齐中富于变化的感受。在用地上可根据层次的多少安排相应的面积。多层式不仅在景观上起到美化街道环境的作用，同时也为城市创造了一个良好的的生态环境。由于是乔、灌、草等植物相结合运用的一种布置手法，如同一床厚棉被，将灰尘、噪音等污染物和其他给人造成伤害的污染源隔离开来，这种布置手法多运用到街道路幅较宽的街道中。

事实上，在平面布置中的一小组树木，其树冠就可以向棚架一样形成顶面，如果充分考虑绿化所有的面，进行有机组合，就可以在街道中创造出宜人的绿色空间，垂直墙面与屋顶，这正是建筑师与景观设计师值得考虑，并可以充分发挥想象力的地方。武汉市目前还没有发现垂直式植物景观比较突出的街道，这里引用比利时和巴黎两个城市中街道垂直植物绿化景观，希望能给武汉市的垂直绿化提供一个有实际意义的参考。

参考文献：

[1]王洪成。吕晨。城市园林街景设计。天津：天津大学出版社。2003.

景观设计学篇二

关键词：声景学；园林景观；应用分析

声景观设计在类别上主要分为自然声、人为声以及历史文化声3种要素，基于各种声音的不同特征和表现方式，设计师在园林设计中要进行外在因素与内在因素的全面分析，从而使建立的园林景观能在优美、具有生命力与感染力的声音方式下产生和谐的园林艺术效果。

1声景学在园林景观设计中存在的问题

1.1严重的噪音

园林设计中影响噪音主要有2个决定因素：一种为严重的交通噪音，一般的园林景观设计都位于城市的中心，由于人口密度和交通量都比较大，所以，在建设园林景观中出现明显的交通噪音；另一种是人为噪音的出现，由于城市中心的人口密度大，特别是在黄金周时期人们到园林进行参观的人数比较多，人们在交流或各种活动中出现噪音，给园林以及居民生活造成了巨大的影响Ⅲ。

1.2没有科学的人工声乐设计

在城市园林中多数都设置了智能的音响系统，为了使人们在园林中能够友好的沟通和发挥情感因素，往往会在某段时间播放广播或音乐。但这种方法在一定程度上还不能完全适应大众的要求，如人们年龄不同、风格不同、生活方式和时间不同，都有可能影响人们的不同看法，这些人工声盖过了自然声的效果，长时间下去只会让人们作为一种噪音产生反感。

1.3没有将设计与场地进行结合

每个场地都有自己的声音环境，例如，空间比较狭小的园林或水域比较湍急的园林，还有一些动物群比较集中的区域，不仅会影响人们的正常生活，也会加大对植物生长的侵害。现在的园林声音设计中，并不是声音的种类越来越多才能产生良好的意境，而是声音的特性、环境与场地之间能够和谐地融合在一起才是最好的选择。

1.4忽视人为声景的表现

人们来到园林中主要是要放松自己的心情、陶冶自己的情操，但人们在休息或游玩过程中还只是以静态的方式去聆听，这种单一的设计方法使游人只是根据设计师的思想运动着，忽略了人为声音的创造。因为人们在园林游赏过程中会产生很多积极、向上的声音，如女人的高跟鞋、游船的划桨声、情侣之间的谈笑声等都具有鲜活的生命力。

2声景学在园林景观设计中的解决对策

2.1降低负面的噪音

在一些风景比较名胜的地区，一般要制定适应的人员容纳标准，将人员进行限制来保障园林地的生态建设，同时制定相应的噪音容纳标准，使各级管理部门能根据这一标准进行限制。对园林的特殊区域进行声音限制，使人员在观赏过程中实现人性化与规划化的综合素质，例如，在园林垂钓区、人们休息区域都要对声音进行严格地控制。对室外的交通噪音应安装警示牌，禁止进出的车辆在不必要的状况下进行鸣笛，从而改善交通的规范性。

2.2增加科学的自然声比例

为了园林能够增加更自然的声音效果，就要加强风声、雨声、水声、鸟类以及虫类的叫声。在林园中利用不同的形式增加水声的设计或利用动物的声音创造大自然的声景效果。例如，在园林景观中增加假山的建设，在湖边放养禽类等方式，使自然声音也能体现在人工园林景观中。

2.3结合当地的文化因素

每个地区都有与之相适应的文化特色，如地方戏曲与声乐之间的配合，园林主要以静态美为主，加入具有动态的戏曲因素，能使人们在休闲娱乐过程中增加不同的文化效果，使人们能在休闲娱乐过程中具有强烈的归属感。

2.4调动游人的互动

在前期工作中对绿地做好调查，设计师通过人们对声音的类型、数量以及各种形式的调查结果，选择人们意见比较同意、喜爱方式比较多的实施设计方案。人们在园林游赏过程中会出现各种声音，在园林中安装声音的采集设施进行保留并利用创作景观小品，从而加深人们对声景观的认知程度。在园林中还可以利用隐藏声源的方式来加强声景观的效果，不仅会引发游客的兴趣，也能更好地保护生态环境。

公园景观设计案例篇三

【关键词】少就是多；节约型园林；实际案例；运用

大多数人认为，在园林设计中，较少的设计体现不出设计的内涵与趣味，或是会显得空洞无力，无法做出自己想要的效果，因此盲目地运用更多的元素来改造设计景观，结果通常就事与愿违，或是造成不必要的浪费。更有追求奢侈景观，不惜代价打造高级景观效果，虽然做出来可能很好看，但却违背了节约型园林设计理念。因此，该研究主要通过实际案例来说明运用少的元素也能创造出美观、生态、实用且富有内涵的现代节约型园林。

1少就是多的思想理论

1.1古代思想“少则得，多则惑”

意为不自我表现，反而更凸显；不自以为是，反而更显著；不自夸邀功，反而有功劳；不自大自满，反而能够长久。“少则得，多则惑”指宏观是万物的共性，共性只是万物共同具备的内涵，是少，也指一。如不能从纷杂的万事万物中把握宏观，则是多，就会惑然不知所归而流散无穷。因此，园林设计也应该把握好宏观规划设计条件，再进行细部的设计。

1.2节约型园林中的“少就是多”

“少就是多”就是以最少的物质创造最多的利益，也就是少运用材料，且少投资、少管理、少挖土、少用水、少干扰土地、少开发生态良好的地带等。通俗地讲，节约型城市园林绿地就是以最少的用地、最少的用水、最少的财政拨款，选择对周围生态环境最少干扰的绿化模式。广义地讲，节约型城市园林绿地就是生态化的城市绿地，也是可持续的绿地。这样的绿地设计即为可持续景观设计或生态设计[1，2]。

“少的设计”不是指什么都不用，而是求精不求多，以少的设计赋予空间更多的功能，少而精，更能体现节约型园林设计的理念。因此，在物质与精神层面上，追求的是物质与精神的统一性。这种少的设计其实就是一种多，因为多的设计反而可能暴露更多的缺点，以至于在后期造成对环境的破坏，需要做很多的后期处理，而少的设计避免了很多的生态效应，其在后期收到的效果本身就是一种多[3]。

2节约型园林设计的现实案例

2.1秦皇岛汤河公园

本案例展示了城市绿地设计和建设中，如何利用原有场地资源，用最少的设计，最简单、经济的人工干扰，来创造一个真正节约的城市绿地，以为当代城市居民提供最多最好的生态服务。

项目位于秦皇岛市区西部，海港区西北，汤河的下游河段两岸，长约1 km，总面积约20 hm2。在城市化和城市扩张过程中，自然河道的渠化、硬化以及美化运动在中国大小城市中方兴未艾，然而从设计角度来讲，这是一种悲哀，完全可以有更明智的城市河流改造和利用方式。这个案例试图说明如何在城市化过程中保留自然河流的绿色与蓝色基底，最少量地改变原有地形和植被以及历史遗留的人文痕迹，同时满足市民的休闲活动需要，创造一种适合当代人的景观体验空间。在完全保留原有河流生态廊道的绿色基底上，引入一条以钢为材料的红色飘带，它整合了漫步、环境解释系统，乡土植物标本种植，灯光等功能和设施，用最少的干预，满足了都市人对绿色环境的最大需求。

2.2杭州江洋畔生态公园

杭州江洋畔生态公园设计是对文化的一种新的阐释，设计并没有生搬硬套一些历史文化内容，而是就地块的特征赋予其一种场地文化，是把场地本身遗留的景观文化加以提炼运用。主要文化表现在：其一，尊重其自身沉淀变迁所形成的自然景观就是一种文化景观，没必要将其铲除而引进新的文化元素。要尊重地块本身受自然冲击形成的自然特征面貌。其二，方案并没有试图将景观固定在现状中，而是展现淤泥停止输送后，从淤泥湿地到耐湿乔灌木和乡土草本植物，再到山林融为一体的生态演进过程，展现江洋畔景观的基本特征――人类对自然的改变和自然的能动性，维护并创造了真实的文化。

3少就是多在节约型园林设计中的运用

从以上几个例子的分析可以得出少就是多的主题思想在节约型园林设计中的体现，少更多地体现在生态、经济、技术、功能、文化的结合上，通过有力的设计能够把少表现为多，尤其在节地、节材、节水、节土等的运用上。少的设计并不是不用或少用，而是求精不求多。①少材。在材料的运用上，尽量用当地材料，保留设计中有用的材料，不盲目追求奢侈元素，应该充分结合实际情况。②少地。充分利用土地，不盲目开发生态良好的土地，尽量开发一些贫瘠的土地，应尽量保持自然土地的特征，不能因为设计而破坏土地本身的自然特性。③少水。不盲目设计水景，因为很多水景因后期缺乏很好的维护而变成死水。④少土。不盲目改造地形。应根据现有情况加以运用。⑤少文化。对历史文化的运用应加以提炼，尊重地块的自然形成过程，不能盲目地对文化进行生搬硬套[4]。

面对着社会资源短缺的危机，应该本着对环境的一种良心与责任去设计。节约型园林设计不应该仅仅停留在口号上，而是要付出行动，这对每位设计师来讲是一种挑战，也是一种责任。

参考文献：

[1]李李。中国道家学说与极简主义理念的共同之处[J].黑龙江科技信息，2009（2）：218.

[2]仇保兴。开展节约型园林绿似足进城市可持续发展――在全国节约型园林绿化明场会上的讲话[R].2006.