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《木兰》的艺术特色.docx

花匠小妙招
2025-02-03 02:34

《木兰》的艺术特色由利物浦动画电影《木兰》独特的设计方法给我不同的视觉效果。影片对花木兰的故事进行了改编, 但没有改变具体的史实。影片具有浪漫主义色彩, 幽默、风趣的风格, 看起来给人酣畅淋漓的感觉, 非常轻松。此次国产电影版《花木兰》在投拍之时, 就笼罩在美国迪斯尼公司制作的大型动画片的阴影之下。近年来, 国家日益重视文化创意产业。2009年下半年以来, 国产电影在金融危机中逆市而上, 呈现出繁荣兴旺的景象, 中国电影市场已经启动。这是一种责任与担当, 中国电影人也想拍出传世的民族经典之作, 把民族优秀文化推向世界。《花木兰》作为2009年的贺岁档首部大片, 与“大敌”《2012》同期放映, 但票房业绩骄人。这是历史题材对影片宣传的莫大帮助。因为《花木兰》早就打出了“中国人自己的《花木兰》”的宣传标语。迪斯尼版花木兰不单单肤色偏黑, 而且有单眼皮、塌鼻梁、厚嘴唇, 不少人都觉得那样的形象过分丑陋。小眼睛、说话耸肩膀的形象, 这并不符合中华民族传统的审美标准, 反倒是赵薇这样大眼睛、大气漂亮、英姿飒爽的形象更贴近花木兰。它们都取材于古老的中国史诗《木兰辞》, 却被赋予了不同的浓厚的区域文化。中国人自己的花木兰和美国迪斯尼动画分别传达了相互错位及融合的特殊文化蕴涵。东方文化和西方文化有着各自鲜明的、甚至对立的特点。但是经济的全球化发展以及通信、媒体技术的发达, 使东西方文化融合到一起。在花木兰这两部影片中, 西方的《木兰》很中国, 一开场的背景, 就如同一幅幅中国泼墨山水画, 一片雾蒙蒙的画作, 不求精致写实, 但求意境悠远, 此样的风格在迪斯尼动画中也是从来没有过的。另外, 在线条上, 《木兰》也融入中国绘画上的圆融笔触, 不管是人物造型、背景建筑, 就连烟雾的线条形状, 都有浓浓的中国风。迪斯尼较完美地呈现给观众中国特有的文化标识。而中国的《花木兰》很西方, 上来就是气势恢弘的战争场面, 没有见到中国的独有的文化充满的画面, 如媒婆的姻缘相牵, 长城烽火台的狼烟传递信息、四合院等。东西方的文化融合到一起成就了电影最幽默的、引人思考的东西。一、女英雄的一女功成万骨枯《木兰辞》的第一句话“唧唧复唧唧, 木兰当户织”“当窗理云鬓, 对镜贴花黄”, 勾勒出了传统的女子形象。在迪斯尼版《木兰》中, 木兰的形象恰恰与中国传说相吻合的。木兰就是一个女孩形象, 还学习着“优雅、文静”的对传统女性定位的道德规范。而赵薇演绎的花木兰可以说是所有版本里最奇特的一个。赵薇版《花木兰》并没有一如既往地将花木兰表达为气质英武, 如评书中人物一样的符号女将。从开场的别父, 及至从军、征战、遭遇爱情、受伤、出卖、刺杀、还乡, 层层迭起中, 花木兰始终陷于复杂的情感矛盾与心灵挣扎里, 让人既怜且敬, 一气呵成。可是赵薇将自己的女性阴柔完全收藏, 除了那点拔不掉的女儿心之外, 影片中的花木兰无论你怎样看, 都是一名战场英勇杀敌的男儿胆!她英气逼人, 为人仗义, 好打不平, 箭术非凡, 武功高强, 孤身杀敌, 简直成了一个脸谱化的女英雄。这样的表演, 无疑没有忠实于中国古代的传说。但是花木兰在影片中语言幽默风趣、鲜明个性、追求自由、渴望表现自我、证明自我价值, 所以迪斯尼版的花木兰成了一个说话时候还耸肩膀的细眉细眼的典型美国女孩, 没有了中国传统封建社会里女子的矜持和谨慎。国产《花木兰》虽根据中国的传统选择了大眼睛的赵薇作为主角, 但是里面的赵薇, 有点“一女功成万骨枯”的意思, 导演马楚成使出了拍正史的力气拍一段野史, 结果悲凉从头至尾。观众看不到《木兰辞》里木兰可能拥有的“当户织”的欢快, 而只看到花木兰跟战争的死磕, 她似乎成了战神, 惟一身份便是那个年代令柔然人闻风丧胆的北魏大将军。因此, 我的感觉, 从性别意识上, 赵薇演的花木兰和迪斯尼版的花木兰都是西方化了的花木兰。二、两国爱情的错位爱情观是人生观的重要组成部分, 某一民族的爱情观往往能折射出这一民族所特有的民族性格和文化, 而不同文化必然导致不同的爱情观。替父从军被上级文泰发现, 慢慢产生情愫;她高强的武功、卓越的军事才能都吸引着文泰将军。他们交流的眼神透露着爱情的玄机。为了激励木兰, 文泰装死, 木兰醉酒、颓废, 这一段刻画显得木兰特别的儿女情长, 也偏向于男性化。战争的硝烟掩盖了儿女情长, 漫天的尘土替代了花前月下, 生死搏杀间没有感情, 但任谁都阻挡不了爱情的蔓延, 于是在沾满鲜血的土地上, 爱情成了他们彼此的救赎。陷入爱情的木兰, 用自己的生命去维护心爱的人;她违背军令, 感情用事, 导致中了敌军埋伏, 士兵伤亡惨重, 军粮尽失。这在中国封建社会是基本上不可能出现的。文泰看出了木兰的牵绊, 情感的依赖让她永远不能强大。在战场上, 如果你爱上了一个人, 那么, 最好的方