试论柳如是诗歌的情感与意象
后“杨花”喻情人杨华，柳如是“杨花”，寓姓于花，托杨花以自况。柳如是一腔飘泊之悲，寄托在“飞去飞来”的杨花身上。她渴望有一个“凤巢”作为人生的美好归宿。“却爱含情多结子，愿得有力知春风。”她将“含情结子”的心愿，托于“春风”。但最后一句又似乎显得无奈：“杨花朝去暮复离。”“杨花”的飘泊是注定的，即便有短暂的欢爱，她还是要离开“凤巢”，飘荡在无尽无情的天地之间。柳如是关情于“杨花”，正是从这种无根之物中体悟到人生的飘泊之悲，确实蕴涵了悲剧色彩。钟惺《名媛诗归》说胡太后《杨白花歌》有“狐媚气”，多少消解了诗的美感，而柳如是的《杨白花》却激起人一种悲悯的情怀。《杨柳》七绝二首：“不见长条见短枝，止缘幽恨减芳时，年来几度丝千尺，引得丝长易别离。（其一）玉阶鸾镜总春吹，绣影旎迷香影迟。忆得临风大垂手，销魂原是管相思。（其二）”这两首诗当作于崇祯八年（1635）春天，其时柳如是与陈子龙处于热恋之中，已经同居。春光明媚，杨柳依依。柳如是沉浸在幸福的爱河中。“绣影旎迷香影迟”，这一句诗暗示了柳如是浪漫温馨的心态。“一丝柳一寸柔情”[6](P2906)，丝丝杨柳自然荡起了阵阵情波。但这种幸福时光能维持多久呢？“长条短枝”不觉又逗引了柳如是的隐恨。短枝缘短，长条别离，竟是隐喻着分离的消息。陈子龙固然是一个理想的人生伴侣，侠骨柔情，令人心醉。但他功名未成，家庭经济窘迫，她势必不能与他长相厮守，离他而去乃必然之情势。柳如是说杨柳“销魂原是管相思”，其实杨柳未必销魂，只是诗人心中有一段令人销魂的心思，这两首诗读来正是“悲欣交集”。《杨花》七律：“轻风淡丽绣帘垂，婀娜帘开花亦随。春草先笼红芍药，雕栏多分白棠梨。黄鹂梦化原无晓，杜宇声消不上枝。杨柳杨花皆可恨，相思无奈雨丝丝。”《西河柳花》诗：“艳阳枝下踏珠斜，别按新声杨柳花。总有明妆谁得伴？凭多红粉不须夸。江都细雨应难湿，南国香风好是赊。不道相逢有离恨，春光何用向人遮。”这两首诗亦作于崇祯八年（1635）。意旨与上面七绝相类。你看她描写春景的笔调，就知道她是一个幸
福的享受爱情的女人。柳如是的确拥有了爱情，既浪漫，又实在。但她心中又蕴藉着无言的忧伤，好景不长，一切都会化成泡影。“杨柳杨花皆可恨，相思无奈雨丝丝”，“不道相逢有离恨，春光何用向人遮”，忧伤之情喷涌而出。柳如是偏爱杨柳，她从杨柳身上看到了自己绝世之美，自己的多情，自己的自由，自己的无根，自己的飘泊。换句话说，杨柳寄托了一颗心。柳如是以柳自况写得最好的一首是《金明池 咏寒柳》。《金明池》词调始创于北宋词人秦观。[7]柳如是此词乃是和秦观《金明池》之作，与原词同一韵部。词云：
有恨寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。更吹起、霜条孤影，还记得、旧时飞絮。况晚来烟浪迷离，见行客、特地瘦腰如舞。总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。
春日酿成秋日雨，念畴昔风流，暗伤如许。纵饶有、绕堤画舸，冷落尽、水云犹故。忆从前、一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。
据陈寅恪先生考证，此词当作于崇祯十二三年间（1639-1640）。这首词全以象喻笔法写成，绾合柳与人，即柳即人，将心灵的感伤、自恋、憧憬，寄托其中。上片，开头三句写柳生存环境之荒凉。柳独立于南浦，日日与“寒潮残照”相伴。“有恨”、：“无情”全从柳之感受着笔。“更吹起”两句，将今日之“霜条孤影”与昔时之“飞絮”相对而写，益见今日之萧瑟。“飞絮”从唐人刘禹锡《杨柳枝词》：“春尽絮飞留不得，随风好去落谁家”化出，“暗指崇祯八年首夏之离去卧子（即子龙），实为高安人张孺人所遣出。”[8](P338)一旦离开所欢，便成无根之“飞絮”，“霜条孤影”，风流顿尽。“况晚来”两句写柳之自恋多情。暮霭沉沉，“烟浪迷离”，若是有人来到荒凉的寒塘边来看她，她依然显示出绰约风情。“见行客，特地瘦腰如舞”，凸现出柳如是的自恋情结。这时的“柳”也就是西方那个“水仙花”（narcissus）了。“瘦腰如舞”的“舞”字十分旖旎灵隽。“总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。”总结上片，并映带下片。“一种凄凉，十分憔悴”，是柳如是从“霜条孤影”引发
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