【瑞象视点】上海摄影人 |从花卉摄影起步的杨焕敏
上海摄影人
从花卉摄影起步的杨焕敏
林路
杨焕敏，曾为上海现代摄影沙龙的会员，后又加入了中国民俗摄影协会并成为永久会员。认识杨焕敏是在二十多年前一个春花烂漫的季节，在观看了《杨焕敏、朱赤花卉艺术摄影展》后，萌发了和作者聊一聊的念头——特别是杨焕敏对花卉摄影独有的一种珍爱，以及大胆而不拘一格的创新意识。
二十年前，他的家搬到了长桥，离开上海植物园很近，为他拍摄花卉提供了便利。于是他买了一张公园的门票，利用上班前下班后的短暂的时光，在植物园的芳草地上徜徉，一步步走近千姿百态的花卉王国，在一个令人心旷神怡的美妙天地中享受到了一种全新的乐趣。在清晨熹微的霞光中，在黄昏朦胧的夕照下，他发现了小小的花卉竟包含着挖掘不尽的巨大潜能——不仅是光影形色的美丽，更在于花卉中所包容的与世独立的人格精神。
发现美是一次进步，展现美又是一次更为艰难的探索。杨焕敏在经过了深入的体验之后，决定在技法的多样性上下功夫，以期从虚和实、动和静的角度展现花卉动人的魅力。读他的花卉作品，谁都会被他在技法运用上的多样化和纯熟程度所折服。首先他利用景深来完成对虚和实的把握——在对主要表现的花卉经过仔细的观察、不同角度的比较之后，开大光圈，力求以前后的虚幻达到烘云托月的意境。不管是虚化的白色花丛中一朵郁金香，还是在虚化的绿色荷叶中脱颖而出的花苞，都给人以超凡脱俗的感受。接着他利用动静相间的手法产生虚实效果——经过耐心的等待，将一丛白色的小花清晰曝光，再等风吹动小花时曝光一次，结果在叠映的画面中产生了飘逸的动感。有时他突发奇想——在对一丛花卉曝光之后，将焦点调节到无穷远的位置，在原来的画面上再进行一次曝光，结果虚化的色彩和光影就在清晰的花卉四周弥漫开来，比柔光镜拍摄的朦胧花卉更有摄人心魄的力量。在实践中，他还综合了多种虚实相间的表现手法，使画面的视觉语言显得更为丰富多彩——在一幅紫色花的画面中，不仅有因为景深的作用而产生的前实后虚的对比，而且在前景中的同样两朵花，一朵因为风的吹动而产生动感虚化，就使作品变得相当的耐读，看出摄影者匠心独运之后的悠闲心境。
名花丽影虽难求，最难表现是精神。所有的勤奋努力和孜孜不倦的探索，使杨焕敏获得了意想不到的成功，他的作品入选了上海摄影艺术展并在许多摄影比赛中频频获奖。从他那些虚实相间的作品中，已经不难看到他对花卉艺术人格精神的探索，或傲然独立，或迎风起舞，孕育着一种自强不息的精神。他还说起在夏天从甘南高原创作归来后的兴奋心情，向我述说了在那片神奇土地上的感受，以及那些在高原上缤纷多彩并具有强大生命力的花朵给他留下的深刻的印象。他真正体会到了在花卉中所蕴藏的深厚艺术魅力和人格力量，而要想将这些都很好地表现出来，却决非一件容易的事。
从花卉起步，杨焕敏的创造力真正展现，则是在对上海这座城市的发现和展现上。生活在上海这个大都市里，对于上海的了解，反而有点孤陋寡闻的感觉。尤其对这些年来上海的建设发展，也只停留在一种模糊的印象中。然而前些年看到杨焕敏拍摄的高架轨道“明珠线”，恍然间才明白自己已经成了《桃花源记》中的武陵人，“不知有汉，无论魏蜀”。
当时刚刚建成通车的“明珠线”是中国第一条高架轨道交通，一期全长25公里，南起上海南站，途径徐汇、长宁、普陀、闸北、虹口、宝山六个行政区，北至江湾镇，共设19个车站。杨焕敏的拍摄力图以全方位的角度展现“明珠线”的美丽，不仅有气势宏大、从空中俯瞰的全景景观，也有观察细致入微的局部构成特写，变化多姿的画面令人流连忘返。更重要的是，他的这些作品融入了强烈的情感特色，在注意对“明珠线”全方位记录的过程中，找到了属于自己的个性语言。他喜欢在一抹黎明暖调的晨曦中，以明暗对比强烈的色彩营造“世纪列车”出发时的交响；他常常通过纵横交错的轨道和支架，以强劲仍不失柔情的笔调发现现代都市构成的魅力；他也喜欢在黄昏登高望远，将高架轨道和渐渐远去的列车融入大都市的无边遐想之中……其实，这以后更多的都市影像，证明了杨焕敏的照片确实有这样一种力量，将人们从怀旧的缥缈思绪中一下子拉回到现实的空间，已无可置疑的视觉冲击力让人感到深深的感动。建设中的上海，建设中的大都市还会有这样新的故事在发生，杨焕敏的镜头永远也不会放弃每一刻的聚焦，我相信。
关于专栏“上海摄影人”
作者自述：从上世纪90年代起，我接触了不少上海摄影人，他们在上海摄影界或纵横开拓，或默默耕耘，给我留下了深刻的印象。同时我也为他们写过一些或长或短的文字。这个专栏主要以目前依旧活跃的摄影人为主，兼及老一代的上海摄影名家，结合人与作品，为上海摄影的明天留下一些空谷回音而已！
林路，上海师范大学教授，摄影专业硕士生导师。已出版摄影理论和技术专著以及画册100多本，发表摄影文章数十万字。曾获得第四届、第五届中国摄影金像奖，第五届中国文联文艺评论奖评论文章二等奖
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