战国、汉代、六朝、唐代、宋代铜镜的发展史及造型和装饰的异同声音免费在线播放

战国、汉代、六朝、唐代、宋代铜镜的发展史及造型和装饰的异同
总论
铜镜是一种生活用品，用于梳妆照面,正面平滑光泽，背面铸有花纹或字铭，不同时期有不同的艺术特色,称之为战国净汉镜唐镜宋镜。铜镜一般为圆形或圆形的变体葵花型和菱花型，方形较少，及变体亚字形，装饰各种组织体裁的图案，花纹格式繁多丰富多彩，1976年安阳殷墟妇好墓出土了几面铜镜，是我国最早的铜镜。
战国铜镜
南北体系
铜镜的制作分为两个体系，一类是北方的铜镜制作较朴素多，素面数量不多，一类是南方铜镜制作精巧纤细，多美丽，装饰花纹数量大。
艺术特点
1薄胎——胎体很薄，不如汉唐铜镜厚重；
2卷边——铜镜的边缘卷起比镜身略高；
3川字扭——纽座大，钮梁细，汉唐的钮是圆形的乳钉形
4双层纹——战国铜镜装饰花纹分两层即主花，并衬有地纹
花纹有以下几种
四叶纹——花纹做4片叶的形状，叶型有蟠桃型、枫叶型、团扇型，中心有嵌宝石。
山字纹——战国时期具有特色的花纹，数量最多，达楚境出土的80%，以4个山字为多，也有5、6个山字的，四字山采用对称格式，5字山采用环转的手法。
双菱纹——亦称方连文，及一个大的菱形两旁附小的菱形
夔凤纹——方钮座的两角各是一只夔凤，展翅高飞状
连弧纹——是弧线相连的一种纹样，有6、7、8、 10弧不等
地文——战国铜镜均有地文，以衬托各类主花
秦汉铜镜
艺术特点是
1体薄2平边3圆钮4装饰程式化，其发展可分三个时期
前期（西汉）：采用平雕手法，镜面角平镜边简略或用连弧纹装饰，种类主要有囄形镜，草叶镜、星云镜、日光镜、昭明镜
囄形镜—— S状尼龙组成，中间配以四乳钉
星云镜——由蟠螭文演变，因汝丁甚多，又称百乳镜。
草叶镜——钮作为方形，四周配图案化的草叶，外缘用内向连弧纹做装饰
日光镜和昭明镜均以字铭做主要装饰
中期（西汉末到王莽）主要流行规矩镜，
规矩镜——有规则的tlv型装饰格式得名，一般用四神图案做装饰，也称规矩四神镜，由于方圆对比，形成优美的图案结构，汉境中流行时间最长
后期（东汉）此漆的镜面微凸，便于照出人的全部，圆钮大，多柿蒂纹钮座，主要有双夔纹镜、云雷文镜、画像镜等。
六朝铜镜
这时期制作工艺早期多简略，晚期逐渐好转,是制作精巧，图案工整。是上启汉代，下接唐代的过渡阶段，唐之后，铜镜进入极盛时期。
六朝铜镜，流行纪年铭文，且著有工匠姓名，反映了私人商品的性质；
装饰多以龙虎纹、祥鹤飞鸿纹、兽型生肖纹，题材上多神人车马、历史故事，采用浮雕手法，具有显著立体效果。
唐代铜镜
唐镜作为献礼和馈赠的社会风尚，因而装饰异常精美，除传统圆形外还新创了菱花型、葵花型，晚期出现了亚字型。
唐静的装饰花纹图案格式上有极大的突破，汉魏以来主要是格律体，而唐镜多采用自由体，活泼生动，富有变化，即使流行对称式也多相似对称，规则中有变化。
装饰体裁分以下几类：
海兽葡萄纹——具有外来意匠的新纹样，流行于武周时期，具有显著的时代特征，葡萄系西汉时传入波斯，海兽葡萄文是在镜背饰以繁密的葡萄图案花纹空间点缀以海兽。装饰特点是满花，还有当时比较珍贵的“过梁葡萄纹”。多浮雕形式，镜体厚重，制作精巧。
双鸾衔绶纹——装饰有对称的双鸾，做舞蹈状，嘴衔有飘动的授带，有祝寿吉祥的意义
花卉纹——常见有牡丹、莲花、宝相花，或花枝环绕状，或散点团花格式
花鸟纹——以花枝和鸟雀相间构成为主，有“双鹊踏花”，并饰连理枝、并蒂莲、交欢草
走兽文——有云龙，龙虎，瑞兽等
人物故事和神话传说纹——以人物活动为装饰题材的，有马球、狩猎；古代传说故事有伯牙弹琴等；
表号纹——即四神，是汉代流传下来的传统图案
装饰图案组织上有对称式、散点式、单独式、旋转式、满花等。
装饰手法上，因其胎体厚重，可做浮雕、金银平托、贴金银、涂釉、螺钿等精美华丽的装饰效果。
宋代铜镜
早期有一段短暂的时间制作精巧，晚期甚为简陋，呈现日渐衰落的趋势。宋代铜镜不如唐代厚重，镜胎轻薄，早期花纹考究，但已改变了离心式，对称式图案组织形式，流行旋转式。图案体裁多缠枝花草，与宋代定窑装饰相类似，由于镜体轻薄，装饰花纹少有浮雕，多为平刻，流行联珠纹。总体呈现简约朴素风格，多素地无纹，刻有款式。
结论
中国同境发展历史经历了发展鼎盛衰落三个时期，并与各朝代的工艺美术有着密切的联系，铜料资源的多少也限制着其发展，铜镜曾作为日常用品出现，又被玻璃所替代，消失在历史尘埃中，可见工艺技术的发展，在不断的改变着我们的生活。