技术进步对艺术创作表征的影响（11页）
技术进步对艺术创作表征的影响 作为一种艺术表现手段或艺术形态的内在因素，技术决定了艺术在不同时代的外部状态。从艺术的程式上看, 一个时代的技术生态往往决定着这一时代的艺术表现形式, 程式作为一种时代艺术面貌的固化, 必然映射出时代的印痕; 技术在沿着高科技前进的路途中, 逐步脱离低级的技术范式, 就艺术呈现的方式而言, 现实物质性的约束逐步被打破, 而代之以虚拟表现的方式; 艺术的接受空间也在技术环境的变化中延展, 以更为灵活的、随意的形态游走在大众的娱乐生活之中。 一、 西方艺术中的艺术程式 尽管各门类艺术的表现语言、形态和方法各有不同, 但一般而言, 各门类艺术都存在着各自的规则或言之“规范”、“格式”类的不同的形式表现方式。在中国语言演化的过程中, 程式的含义最初应用于法律, 后又扩及到生活的其他领域, 及至艺术领域。在艺术领域中, 艺术程式指涉一种艺术表达过程中的格式、规范或规格。 纵观艺术史, 东西方艺术中都有相应的艺术程式存在, 如古代埃及雕塑、绘画等视觉艺术中的人物形象表现的“正面律”, “人物挺直的躯干, 无论是坐或立, 头部不偏不倚地昂起, 正视着远方, 目光神秘而深远, 带着一些不可捉摸的茫然, 仿佛正身处永恒的冥世: 站立时, 往往是左腿向前小半步, 重心居中, 象征着步伐坚实, 目标明确; 双手下垂或是两臂弯曲并交叉于胸前, 寓意着威严庄重。”1中国花鸟画和山水画的学习与创作也离不开基础笔墨表达图式, 在出版于17世纪的学画启蒙书籍《芥子园画谱》中如此介绍花鸟画的表现: “如学字之初, 必先撇画省减以及繁多, 自一笔二笔至十数笔也, 故起手式, 花叶与枝, 由少瓣以及多瓣, 由小叶以及大叶, 由单枝以及丛枝, ……庶学者由浅说而深求之, 则近乎技矣”; “先分四叶, 长短为元。一叶交搭, 取媚取妍。……墨需二色, 老嫩盘旋。瓣需墨淡, 焦墨萼鲜。手 如掣电, 忌用迟延。”2在古代中西方人物画中, 人物比例关系还存在着依人物身份和地位而确定的共通规律。此外, 不同类型音乐之中的基本旋律、调性和节奏规范, 特别是中国戏曲角色中的“生旦净丑”、表演上的“唱念做打”都是其基本程式。 艺术程式的表现在戏剧艺术中尤其突出。戏剧艺术是一个民族之文化智慧的结晶, 其本身向人们集中展示了一个民族对于美的追求与向往。在人类社会发展的过程中, 戏剧艺术一直以其特殊的内在价值在人类社会生活中发挥着重要作用。中国传统戏曲与希腊悲剧、印度梵剧并称世界三大古老戏剧, 历史悠久、积累丰厚, 在丰富、发展世界戏剧艺术中有着重要的贡献。在漫长的发展过程中, 中国戏曲经过历代文人和艺术家的精心打磨, 已经形成了一套相对稳定的艺术规范, 也即严整的音乐体制和规范的表演程式。自戏曲艺术产生以来, 中国戏曲始终围绕运用歌舞表演故事的形式特质, 形成了自身的民族特点。纵观之, 中国戏曲艺术可以涵盖在以人的艺术表演为核心表现方式的文化形态之中, 而以人的表演为核心的表达 ( 叙事) 方式是以一定的艺术程式来传达和显现的。中国传统戏曲源远流长, 有着鲜明的民族特点和艺术风格, 不仅以表演的内容反映出人类生活的丰富多彩, 而且以其形态的兴替见证了人类文明的历史进程。戏曲综合了文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等各种艺术因素, 起源久远, 在社会中广为喜闻乐见。自其产生以来, 经过不断丰富、创新、发展, 宋元时期就形成了以南曲戏文、北曲杂剧为代表的优秀的民族戏剧, 相继出现了高明、关汉卿、王实甫、白朴、马致远、郑光祖等剧作大家。到了明代, 北曲杂剧演出衰微, 明传奇创作演出逐渐兴起, 明末清初, 各声腔剧种盛行、发展, 相继出现了汤显祖、沈璟、高濂、李玉、洪昇、孔尚任、李渔等剧作大家, 又一次缔造了戏曲发展史上的辉煌。清康、雍、乾年间, 以传奇剧目为主要母体且有效避免了冗长、繁复的折子戏开始流行。清乾隆中后期, 花部戏曲兴盛, 并在道光年间最终促成京剧艺术的正式形成。此后, 各民族戏曲剧种蓬勃发展, 相继出现了雍容华美的京剧, 典雅精致的昆剧, 高亢悲凉的秦腔, 轻柔婉转的越剧等等, 各自呈现出不同的艺术特点和艺术表现程式。而不同戏曲种类因为艺术风格表现的成熟和艺术程式的相对固定、成形, 也开始拥有自己独特的文化风情, 戏曲艺术在中华大地呈现出百花齐放、异彩纷呈的态势。俞为民教授曾经这样形容艺术程式在中国传统戏曲之中的重要地位与核心作用: “不管时代怎样发展, 艺术表达形式如何变迁, 程式都是构成戏曲的灵魂所在, 没有程式就不成其为戏曲。”3 在造型艺术特别是视觉艺术的创作中, 程式表达主要体现为创作者的一种图式观念。从中世纪到文艺复兴, 不少画家头脑中都存在着关于某种艺术形象的表现图式, 例如画家维亚尔就曾将画人、画狗, 乃至画“命运的车轮”等收入教人
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