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花开惟一度，尔独占四时
几番新雨后，绿叶发华滋
春明伴桃李，夏至映榴葵
秋争霜菊艳，冬斗雪梅姿
高低互隐见，深浅总葳蕤
节序暗中递，红颜无老期
灿灿夺朝霞，而堪荐玉卮
聊植中庭畔，悠然慰我思
安得骚人笔，烂漫写新辞
—— 明·毕自严《月季花》
相传在汉武帝时，月季就以“蔷薇”之名种植在宫廷别苑之中，直到宋代才正式称为“月季”。宋代文史学家宋祁在《益部方物畧记》中记述它：“花亘四时，月一披秀，寒暑不改，似固常守。”这种四时常开的花卉颇受宋人青睐，宋时的诗词、绘画、服饰等都出现了月季的身影，形成了独特的“月季文化”。
在古代的绘画、服饰中，常见月季花与其他植物花鸟的组合，分别代表着不同的吉祥寓意。如月季与牡丹的组合寓意“富贵长春”，月季与白头翁的组合寓意“长春白头”，月季花瓶清供寓意“四季平安”，月季与寿字组合寓意“万寿长春”等等。关于月季的这些吉祥寓意无疑都取义于宋时形成的“一年长占四时春”的文化意涵。
明宣德青花缠枝月季花纹大盌 台北故宫博物院藏
明永乐青花缠枝月季花斗笠式盌 香港苏富比2019，成交价716.5万元港币
众所周知，花卉纹是明永宣御窑青花瓷最具代表性的纹饰之一，然而能作为主花同时出现在永乐和宣德器物上的，仅有牡丹、莲花、扁菊和月季四种。尤其是缠枝月季纹枝叶卷曲曼妙，发色浓妍醇美；或含蕾，或盛放，柔瓣散舒，娇姿尽展；内层花瓣旋卷而发，溻染细腻，颇具辨识度。永宣御瓷上的月季花卉纹集视觉美感和吉祥寓意于一体，堪称经典之中的经典。
立明堂缠枝月季系列正是追慕永宣器物而来，月季花旋卷柔美的花心、妖娆妩媚的花瓣，幽蓝深邃的色泽，都带着浓厚的永宣韵味。然而立明堂并没有满足于此，而是将原有的美放大、做足。我们可以看到立明器物上的月季花形态更加端庄，对花心花蕾旋卷姿态的刻画更加生动，尤其是花瓣的卷曲效果更加清晰立体、层次分明；色彩渐变更加细腻自然，对锡斑的控制也更加得心应手。
宣德折沿洗 & 宣德折沿洗缠枝细节 & 乾隆折沿洗
永乐盌缠枝 & 宣德盌缠枝 & 立明堂缠枝
永乐盌月季 & 宣德盌月季 & 立明堂月季
而进一步拨动心弦的，是器物上跃动的曲线和精准的留白。明永宣之后，历代御窑对永宣缠枝纹饰的模仿可谓层出不穷，然而能得其精髓者却寥寥无几。立明堂器物上的缠枝纹与一款宣德折沿洗上的曲线构成更加相近：连接花蕾的枝蔓向上生长，连接叶片的枝蔓向下延伸，两条曲线交错缠绕，充满了张力和动感。正是这几条精准而简洁的曲线，启发了观者无穷无尽的想像力和无边无际的浪漫情愫。
立明堂缠枝月季系列器物的内画纹饰尤为精美。杯心双圈之中，置月季两枝，相依盛放。其口沿处的纹饰前所未有，在不足1厘米宽的弦纹之间，以缩小版缠枝月季绘饰一周，与外壁主纹饰遥相呼应。尤其是在盖碗上的应用甚妙，当碗盖相合时，刚好露出内沿上的缠枝月季纹，像一圈飞扬的裙裾一般，精致无比。
自永宣起始，青花瓷上的缠枝花卉一轮接着一轮，盛放了数百年，工匠们执着的固守着这一份独有的美丽，代代相传。旧时慕古，往往只专注于材料和工艺而求形似；立明堂则不尽然，除了同样在材料和工艺上的精益求精之外，立明堂所求的不仅是“似”，更重要的是“美”。花亘四时，似固常守；瓷绘艺术也正是需要在固守和传承的同时，不断追求完美、常思常新。
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