揭开宋代钧瓷“蚯蚓走泥纹”的神秘面纱
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在宋代钧窑的钧瓷中，有这样一种纹路覆于釉面上，就好像是蚯蚓在泥土中游走爬行留下的痕迹。《饮流斋说瓷》一著中曾说明：“钧窑之釉，扪之甚平，而内现粗纹垂垂而直下者谓之泪痕，屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥印。”
蚯蚓走泥纹也叫做“泥鳅纹”，这个词有些藏家朋友们不甚明白其意，很容易概念模糊。有说法称：“蚯蚓走泥纹是釉面开裂后又被热熔釉填满裂缝所成”。这种论点显然并不正确，釉上开裂形成裂纹就是裂缝，这已经不是蚯蚓走泥纹。就算被釉填满了，但裂缝也不存在了，所以也不能算是蚯蚓走泥纹
众所周知，宋代钧瓷胎厚、致密、色灰、釉厚， 以月白、天青、天蓝为基本色料。但不被常人所知的是，因为所用釉料成分的特殊性，瓷器出现挂釉后，器壁与釉表层的温度并不一样，釉中的铜经过高温呈现出紫红色。
这时因为釉面很厚，釉质在煅烧时翻滚，所含金属分子的重量不同造成了有的浮于表面，有的沉于釉底。这样不施人意纯属天意的结果就是，釉层上漂浮着浅釉，釉层下沉积着深釉，蚯蚓走泥纹就出现了。
钧窑天蓝釉三足筒式炉
浸染瓷器已久的人知道看钧窑首先要看它的蚯蚓走泥纹。如果连这一特征都没有，就很难说其可靠性。但是钧瓷由于年代久远，这种时代差异感造成了一种古拙美的感观。在现代仿品中偶见一些传统工艺方法仿制所得的精品，甚至也仿有"蚯蚓走泥纹"的这一到代特点。其逼真程度之高，很容易以假乱真。
古瓷为当时朝代的审美和习俗而成，整体看上去很舒服。但是新仿之物由于传统工艺失传，加入很多自以为是的东西，细节禁不起推敲，甚至风马牛不相及。虽然看着挺好看，挺精致，但细看之下漏洞百出。在鉴赏钧窑瓷器时要仔细观察，从胎，釉，造型，底足，成形工艺等方面综合分析和判断。
钧窑玫瑰紫釉花盆
在国内古玩市场中，仿钧窑钧瓷屡见不鲜。
这些仿品通体施釉层薄，无浑厚玉般质感，瓷釉表面折射出的光泽生硬刺目，有的淌釉太明显。器身不见铁质斑痕，底胎色为焦黑褐色，胎质粗粝干燥，没有细砂那种细腻、温润、熟旧感。
有些仿品会耍些小把戏，釉面会采取涂抹黄土或用弱酸腐蚀等手段给瓷器做旧处理。但是这样人为做旧的仿品，釉色呆板不说，还没有真正宋钧瓷釉面的生动感和厚润质感。
宋代钧窑彻底改变了以往只有高温青釉和黑釉当家做主的局面，其经典传世的工艺，大气雍容的外观，极具吸引力的釉色，称得上是浑然天成，举世无双。由于种种原因，后世各朝代及现代的仿制品，都无法仿制还原出真正的钧窑。
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